剧情：
上世纪二十至四十年代的中国，那是一个民气十足、海阔天空的时代，一年轻人经历了一段放任自流的时光，自由地追求梦想与爱情，有人在流离中刻骨求爱，有人在抗争中企盼家国未来……萧红，一个特立独行的女子，一路流亡，从北方到南方，从哈尔滨到香港，一边躲避战乱，一边经历着令人唏嘘又痛彻心扉的爱情与人生。对生的坚强对死的挣扎在她笔下穿透纸背，她的人生亦是如此。
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许鞍华版的萧红传记片《黄金时代》让人期待了很久，到了真正揭开面纱的这一刻，却发现，它不让人惊喜，也不让人失望，如同影像中流淌的河流和浮冰一般，自然而然地凝固、融化、消解。当影片结束，不曾怅然若失，一瞬间只记起了电影唯一一句对萧红的定性：千秋万岁名，寂寞身后事。
在《黄金时代》中，萧红的个性，便与她在1941年没有顺应民众的要求创作抗战题材作品，而是写就了描绘家乡的那本《呼兰河传》一样，这种异向性的自主选择，也贯穿了电影里的整个人生。
或许也是无从安排萧红短暂一生中的复杂经历，导演许鞍华和编剧李樯选用了各个与萧红接触过的人（由演员扮演）的叙述来试图还原历史真实的方式，并在剪辑时让滞后的叙述和当前的故事融为一体，一方面让电影变得夹叙夹议，更加直面观众，另一方面时刻有种时空交会感，也让每个人物与萧红的关系更加清晰。一定程度上，这种电影形式缓解了流水账的问题。
汤唯此次的表演依旧更偏向本演出，与生俱来的文艺气质还是令她十分接近人物，不过表现最出的一场戏，是她在病床上向骆宾基回顾与萧军最痛苦的一段时光。此外，同样文艺气质爆棚的郝蕾、袁泉、田原则各有特点，尤其是饰演丁玲的郝蕾独白段落极具激情。男演员中，饰演“懦弱公子哥”端木蕻良的朱亚文表现最为精准，“骆宾基”黄轩虽然戏份不多但亦有结尾时的点睛发挥，冯绍峰的萧军一角则较有他的个人特。
而在制作层面，耗时许久并未白费，场景还原度很高，美中不足的是众演员太不专业，表情多处不合格，这一点居然是一向谨慎的许鞍华没有注意到的。
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温饱：张乃莹遇三郎变萧红
初见时，还叫张乃莹的萧红时刻处在狼狈中，逃婚出走为人唾骂，去而复返再被抛弃，挺着大肚被锁在旅店等待报社的救援。若不是萧军看到了她随手的书画，也不会对她产生兴趣。不过，两人相识次日且在萧红怀有身孕的情况下，便行周公之礼，速度不免快了一些。
此后，二萧在蜜月期同时解决温饱问题，一顿顿的“吃戏”，让观众都忍不住咽了咽口水。无论如何，可以赞美的是，许鞍华没有把萧红拍成无病呻吟的“作女”，我们看到萧红真正的在生活着。而这个乐观到文佳佳附体的孕妇之后还会再出现。中国十大旅游胜地
左翼：鲁迅先生只对萧红笑
此后的萧红进入左翼作家的视野，一些左翼朋友遇到迫害，二萧只得来到上海，没料想受到了鲁迅的接见。王志文饰演的鲁迅自成一派，或是为了消解自己的固有形象以便更贴合这位伟人，他不敢笑得太多，态度虽然亲切却常常不直面对话方。但仔细看却发现，他唯独只在直视萧红，只在对她笑，甚至还会评价她的衣服颜搭配问题。这便是编剧李樯要的“鲁迅与萧红的暧昧”。
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在片中，鲁迅也批判了中国文人的劣根性：“平时就东倒西歪不坚定，左翼兴盛时就左倾，一旦受到压迫就开始出卖朋友，这种情况各国都有，但中国较甚。”
三角恋：两个版本你信谁？男女合唱流行歌曲
萧红的《生死场》、《商市街》获赞，胡风评价她在文学天分和人物描写上高过萧军，认为萧军虽有深度，但更多是靠勤奋，这一点也让萧军不是滋味。在两人保持关系的同时，萧军一次次出轨，晚年的他也承认了这一点。
同时，两人在政治方面存在分歧，萧军希望当游击队前去战斗，但萧红只想个安静的环境过日子写东西。萧红后来告诉胡风，愿做无党派，在政治方面自己是个外行。可惜这件事，萧军没有同意。
端木蕻良的出现，拯救了萧红。三人挤在一张床上的桥段依旧保留，比霍建起惹人笑场的处理要好得多。萧军的离弃也促使萧红在怀了萧军孩子的状态下决定与萧军分手，嫁给端木。
对于萧红与萧军的分手过程，影片分别将老年萧军和老年端木的描述都搬演了一遍，形成
一种极其幽默的效果。当萧军突然踹开大门指着端木蕻良要打他时，观众几乎哄堂大笑。
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流离：第二个孩子死亡成谜？
不过萧红与端木并未甜蜜多久，她将自己唯一的船票让给端木去重庆躲避战火，自己又一次大腹便便地求朋友收留，此处乐观派文佳佳再度附体。她将身上仅剩的钱拿去请客，一副战争面前“既来之则安之”的态度，急的朋友连忙人借钱。
在萧红的危急时刻，端木始终缺席，这让萧红决定让白朗陪自己分娩，并给与端木“不能共患难”的定论。孩子毕竟是萧军的，它出生后的第三天，萧红便宣布了它的死亡，却没有表现死亡过程。失去两个孩子，也意味着她将孤独终老。
临终：最后的倔强
最终，萧红来到了香港生活，然而身患的她已经很难扭转病情。由于她倔强地要求做手术，导致喉部无法封口，甚至要靠端木为它她吸痰。在日本人的炮声隆隆中，萧红也走完了自己31岁的人生。