作者：陈雪 鲁坤
来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第06期
【摘要】本文以在多嘉宾的主持节目中，主持人对嘉宾的调研了解、对主次嘉宾话题导向的平衡、对突发事件的应对以及主持人本身的文化修养等要素作为切入点，研究和分析多嘉宾节目中主持人控场的方式和方法。
【关键词】多嘉宾节目;主持人;控场1毫秒
研究主持人的控场，对播音主持的专业的发展有着重要的作用，通过完善相关的研究，启发更多控场思路，使用理论与现实相结合的方式，论述控场的各要素特点，立足于现实出发，为相关研究者提供经验，了解控场艺术的作用与特点，更好的启发主持人为受众，为节目服务。
邮政储蓄银行查询 控场，顾名思义，“控”与“场”。所谓“控”，也就是控制、驾驭，所谓“场”，也就是场合、
场面。故所谓“控场”，就是控制和掌控活动场面。将这个词运用到节目主持艺术当中，控场的含义即是节目主持人对节目进行整体掌控的能力。在各类主持节目中，往往会出现多嘉宾的情境。在主持现场，由于种种原因，受众的情绪、注意力、现场的气氛、与多嘉宾的对话进行中会发生多种可能性场面，而主持人能灵活运用前期策划，通过各种主持技巧调控现场氛围，成为节目场上的主人，引领节目有序地进行，并与嘉宾和现场观众之间形成信息、感受和思想的互动，如期达到节目的制作目的。因此，在多嘉宾的主持节目中，主持人如何对节目进程中的话题进行取舍、如何对主次嘉宾的谈话时间进行平衡、如何对突发事件进行应对、如何对各环节进行全面的控制，则成为衡量和考验一个节目主持人主持能力的重要标准。
1. “对症下药”，充分调研和了解嘉宾
火灾自救方法 在多嘉宾的主持节目中，主持人、嘉宾以及现场观众等一系列参与人员，都有着不同的身份，他们被赋予的社会责任和义务各有不同，每个人也都有着自身其独特的思想和行为方式。在节目中，尤其是主持人和嘉宾们，想要做到每个人都随心所欲地去进行展示和表达是绝对不可能实现的，那么如何对其进行整合并实现合理的分配与协调，这就需要主
持人拥有良好的控场能力，首先要充分了解和分析到场嘉宾，他们的身份、地位、事业圈、生活圈乃至他们的性格、爱好、最近正在烦恼或感兴趣的事情，并以此为基础进行梳理，合理把控与嘉宾团的谈话进程，营造良好的谈话氛围，促使节目收到较好的播出效果。
《饭局的诱惑》邀请奚梦瑶以及她的两个好友陈学冬和张大大一期节目中，一开始两个主持人之间的问答与配合就为节目的开头营造了轻松、有趣的氛围。蔡康永问马东，“为什么以往是两个人，今天是三个人？”马东瞄了一眼嘉宾团，回答：“有一个人非要来”。蔡康永就着话继续对着嘉宾团说道：“那我们现在就请你们三个人呢，同时指向非必要的那一位来宾好吗？”马东立刻挺直身体面带笑容鼓掌说：“好耶”，台上嘉宾一片嬉笑。主持人之所以敢在节目最开始就提出这种貌似带着“挑衅”和“不礼貌”的问题，是因为他们已经提前了解到奚梦瑶等三人是生活中的好朋友，而张大大本人在三人私下交往中是他们的开心果，在工作场合，张大大作为娱乐节目主持人又有着搞笑、幽默、机智的主持风格，因此蔡康永和马东料定张大大可以接得住既能瞬间引起受众兴趣又能使现场氛围立刻变得紧张而有意思的话题，而在这样地沟通和交流情境之下，现场氛围达到了轻松愉悦的效果。
魔术师yif回应整容 正是建立在充分调研和分析谈话嘉宾的基础之上，主持人运用相应的控场技巧和方法，“对症下药”，从而营造了良好的谈话氛围、现场环境，也促使现场嘉宾和观众地心理状态得到相应的放松和舒适，彼此共同进入了轻松、愉快地谈话情境，创造了不错的节目效果。
2. 避免“喧宾夺主”，适时调控话题导向
在不同的谈话情境下，主持人分别是讲述者、引导者、求教者、聆听者和统帅者的角。也有学者将访谈主持人定为“客厅”的“主人”，扮演着三种角，即谈话的参与者、谈话的组织者和控制者，以及大众传播者。在多嘉宾的主持节目中，作为“主人”，主持人在“客厅”内面对着的是嘉宾团，多嘉宾就意味着有“主嘉宾”和“次嘉宾”。那么，如何在与多嘉宾谈话交流过程中，把控话题导向，确保主嘉宾的话题长度及力度，避免“喧宾夺主”，则是主持人需要充分发挥控场技能达到的效果。
同样分析上述当期节目，在节目进行到5分30秒时，张大大为了搞笑，抛出一个梗逗得现场嘉宾和观众一阵乐：“只要是马老师、腾讯视频或者康永哥你们任何一位做的节目，我可以终身不要钱上，我绝对不要，但是我的家里人需要。”蔡康永听闻立即以调侃的形式
丑人齐回绝：“如果我有个节目，是张大大终身都要来的，我绝对终身都不做这个节目”。随后马东紧跟着接话：“社长大人，我也想说，如果奚梦瑶要来这个节目，我们终身对她开放”。在这样的对话中，可以清晰地感受到马东顺畅无痕地把话题直接引到了主要嘉宾奚梦瑶的身上，既用机智创造了诙谐幽默地节目效果，又体现了时刻不忘主次嘉宾之分，时刻把话题导向引向主嘉宾、保证主嘉宾出镜率的思维。这就需要主持人在节目场上要时刻绷住以主嘉宾为主又不冷落次嘉宾的弦，合理安排、分配主次嘉宾的谈话长度和力度，以期达到节目预期效果。
由此可见，主持人和现场嘉宾、观众之间的关系，从外在形式上看与人际交往关系十分相似，是以直接交往为主、反馈及时，信息流动是双向的。然而实际上，主要是主持人单方面掌控着节目的方向、节奏和进程。主持人是言语场中多项交流的协调控制者，在多嘉宾的主持节目中，主持人对主次嘉宾的谈话長度和力度等要做到心中有数并实时掌控，把握节目话题走向，从而更大力度的吸引现场观众及电视受众，影响其认知和情感，与节目达成共鸣。
3. “临危不乱”，巧妙应对节目中的突发事件
节目现场是主持人运用自身传播能力的主要场所。主持人的现场应变能力，是主持人的控场能力中不可或缺的主要部分。现场传播过程是面对面的，尤其在多嘉宾的节目现场出现某些突发性事件时，就要求主持人应利用自身所具备的主持技巧、心态素质、高执行力等，关注所有嘉宾的状态和情绪，合理有序对现场进行应急处理，机制巧妙救场补台，保证节目按计划有序进行。
芒果台“黑七分钟”—《我是歌手》第三季总决赛直播现场，作为主要出场嘉宾之一的孙楠，没有和任何人提前协商，在主持人汪涵已经和孙楠进行对话并邀请他上台表演的瞬间，孙楠却突然宣布退出比赛。这是一场大型直播节目，节目必须要继续，不可能就此停下来，面对这一突发状况，汪涵只显示出几秒中与现场嘉宾和观众一样的惊讶与稍显慌乱的表情，就迅速利用自身多年的主持控场能力进行紧急救场。他一方面暗示导播准备广告随时等待插播，一方面用千字话语引导观众情绪，其中包括回顾他的主持历程、将接下来他的临场处理与湖南台撇清干系、安抚和肯定接下来将要出场的歌手嘉宾、对孙楠的决定进行评论等，思路清晰又明了，语言犀利又大方，并以“我不同意您的一些观点但是我誓死捍卫您说话的权力”以及两个“不信，你听”的话语表现为主持人的现场应变能力进行了教科书级别的展现，保障了节目的及时性和完整性。
主持人在节目中要把控现场氛围，保持对节目进程的敏感，对现场有可能出现的意外情况做出准确的判断和及时的处理。汪涵在“黑七分钟”，就是充分运用自身所具备的语言功力、控场技巧，对现场出现的突发情况迅速做出分析、评判，并以保持真诚和尊重的主持情怀作为应对措施，充分尊重嘉宾孙楠的想法，真诚对待他所做出的哪怕是直接影响节目直播和进程的决定，关心和安抚其他嘉宾的即时心态，为其他嘉宾的出场做语言铺垫，确保了现场节目正常、有序、顺畅地推进。
4. “手不释卷”，通过积累提升素养
多嘉宾节目中，一位主持人如果想要更好的进行节目互动，与观众更近距离的“接触”，其中文化修养是得到观众认同和喜爱的主要条件之一。文化修养是节目主持人在长期生活实践中，通过不断学习文化知识、增加人生阅历而积累成的潜在的一种气质。只有主持人具备了相应的文化修养才能在节目主持中更加灵活，增强其个人鲜明性。
《中国诗词大会》第四期第一场比赛中，董卿就康震关于贺知章诗词《回乡偶書·其二》中的问题对答如流，在康震老师谈论贺知章时说他的思维里有非常童真的一面，董卿紧接着言道：“诗人，永远都有孩子的天性。”;而在康震谈论关于贺知章的赤子之心时，董
卿说道，“贺知章的诗中，没有愤世嫉俗，没有身世悲凉的哀叹，即使有惆怅，基调也是乐观豁达的，所以贺知章今天给我们呈现的样子，就是气度雍容，清新潇洒。”话音刚落，便引得台下掌声如潮。无论是主持还是朗诵亦或是交流，总能从董卿温柔的声音里听出感动、热切或深情的表达。
空调滤网 在多嘉宾节目中，主持人所面对的不是个人，而是嘉宾这一整个“体”。良好的文学修养不仅可以使主持人灵活应对多嘉宾的特殊性与思维的差异性，而且可以使其游刃有余地把控节目节奏，提升节目效果，给观众更好的视听享受。
5. 结语
在多嘉宾节目中，主持人是整个场域的调控者。提升主持人在节目中的控场能力是多嘉宾节目获得良好效果的关键性因素。由此看来，不仅要注重主持人在节目前期对嘉宾的深入调研和分析，还要加强节目进程中对主次嘉宾话题时长与力度的权衡，更要强化主持人对现场突发事件的应对能力的锻炼，如此才能真正要提升主持人在多嘉宾节目中的控场能力，保证节目顺利、有序、高质量地完成。
参考文献：
[1]王，曹可凡.谈话节目主持概论[M].北京：中国传媒大学出版社2007年版，第125页.
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