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整台节目仅有两个文艺节目，但每一个都以电影为中心，并插有两段以热门电影片段剪辑而成的视频，体现了奥斯卡对影片展示的重视。奥斯卡颁奖典礼没有一个走题的节目，同样，每一位嘉宾的言谈也围绕着“电影”这个大主题，主持人与台下嘉宾适时交流，相互呼应，形成了台下台上一出戏的局面。这就是的整台晚会从始至终贯串和谐、欢乐的整体气氛。
二、节目制作：个体性与集体性
颁奖晚会的个体性体现在服务对象是嘉宾个体，而不是晚会。第86届奥斯卡颁奖典礼主持人一开场就逐个介绍获得提名的演员。比如主持人在介绍露皮塔·尼永奥时说：“表演精湛的露皮塔·尼永奥坐在现场，她在《为奴十二年》中的表演很棒，她来自肯尼亚，是肯尼亚人。”主持人的讲话充分表现出了奥斯卡对于嘉宾个体的重视，正如主持人艾伦所说：“但咱今晚尽量把焦点放在你们身上。”[3]从摄像方面看，奥斯卡颁奖典礼多用近景的单人镜头拍摄嘉宾，当主持人提到某位嘉宾时，导播会快速切换到那位嘉宾。当某位嘉宾获奖时，摄像会从奖项揭开的那一刻跟拍获奖者，直到获奖者登上舞台。于此不同的是，在我们的颁奖舞台上，却常常看到：一排获奖演职人员站在台上，摄像机常以全景或扫拍一笔带过。
反观金鸡奖颁奖晚会，从开场词便可感受到浓烈的集体主义彩。主持人蓝羽介绍的是晚会的主办方，
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白岩松则是着重于金鸡奖的历史与发展。从开场词我们便能知道金鸡奖这个品牌以及主办方吉林市才是整台晚会的重点/电影并不是没有被提及，“也应该110年，30届，还有此时此刻中国电影的年度票房正在由300亿大踏步地奔400亿去了。所以数字如此显赫，但是中国电影是不会被数量给迷住的，应该追求的是质量，尤其是在评奖的过程中，尤其是在金鸡奖的评奖过程中……”对比奥斯卡颁奖典礼开场对于单个嘉宾和电影的介绍，白岩松是从大视角，是从“中国电影”这个集体出发的。
为什么有些人吃不胖更为体现集体主义的是国家意识形态的融入。“中国是一个历来重视意识形态的国家，传媒是党和政府的喉舌，起着宣传党和政府的方针政策的功能，就连颁奖晚会亦扮演着这样一个角。”[4]以金鸡奖为例，这届金鸡奖是由中国文学艺术界联合会、中国电影节协会以及吉林市人民政府联合主办的，这赋予了颁奖晚会政治特性。这台晚会对于吉林市的宣传更是不遗余力，在主持人开场词说完之后马上接入吉林城市宣传片VCR，宣传片一共插入两次。电视综艺晚会承担的重要社会功能之一是宣传教化，金鸡奖其内在意识形态已经远远超出了电视节目本身，它的举办已成为一项政治任务，国家意识形态通过晚会的渠道转化为具有政治宣传意义的主题性符号，向受众进行传递。除此之外，颁奖晚会中的文艺节目也承担着传播中国传统文化的重任，细数晚会中的文艺节目，大致有传统乐器、武术、中国舞等极具中国特的文艺表演，歌手所唱歌曲也不再是关于爱情的流行歌而是积极向上的正能量歌曲。
三、节目风格：严肃性与娱乐性
“严肃有余，活泼不足”这是大众对我国电视晚会节目的一致看法，而外国的则是幽默轻松，有时却不免尺度过大。从根本上来说，这是由于双方的社会文化的差异所造成的。中国受儒家文化影响，以谦虚、含蓄为美，讲究礼仪。而美国是一个移民国家，这使得他们的文化极具包容性，形成了自由、开放的特点。一亩等于多少平米
就拿主持风格来说，我们的主持人都很端庄，但缺少幽默感。本届金鸡奖颁奖晚会的主持人是蓝羽、白岩松和李弘。她们穿着精致的晚礼服，以优美端庄的姿态站在舞台上，却显得过于拘谨，欠缺肢体动作，比较单调。主持人李弘的台词更显刻板：“看到这吉祥天佑，林碧水秀；看到这天地光影，江水东流，倍感亲切和温暖，这正是我魂牵梦绕儿时家乡的模样啊……”而奥斯卡颁奖典礼的一大特点便是主持人幽默轻松、机智刺激的个人秀。本届奥斯卡的主持人艾伦·德詹尼丝是美国著名脱口秀主持人，她主持的时候会随意地小幅度走动，肢体语言自然又放松，她也不时通过调侃台下嘉宾形成台上和台下的互动，比如她调侃《饥饿游戏》女主角詹妮弗·劳伦斯上一届领奖时摔跤，引得全场大笑。
开奖嘉宾也很重要，金鸡奖将颁奖分为开奖和颁奖环节，这就造成了开奖和颁奖之间的停顿，节目的节奏就不那么流畅，而且嘉宾们之间的配合不默契，各说各话，跟晚会脱节严重。
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