章子怡首谈《罗曼蒂克消亡史》，和她自己
经历了人生轨迹的变化.她选择了婚姻，建立了家庭，拥有了自己的孩子.
在这三年里，章子怡付出、收获，她经历了什么，又有哪些改变？
似乎没人知道.橘子娱乐独家特邀章子怡，以及她的好友、资深媒体
人丁天与她面对面，和我们一起聊聊在过去的这段时间里，她的生活、家庭，当然，还有电影.
首先我必须坦承一件事：章子怡对我而言从未改变.
虽然可能会得罪人，就像我最早写她的那篇《她就是一代》，以下这段得罪了不少人一样.
“喜欢章子怡，需要一点条件.我的意思是，如果你本身不具备某
些特点，很可能你不会感同身受地喜欢她.
喜欢章子怡的人相对简单、执着、明确、决断，不理俗套，不循常理.
如果你身处一个迷茫又庸常的人生里——看到章子怡，她的美无
疑会刺痛你的双眼.”
距离这段文字已经过去五年了，彼此的人生沧海桑田，然而我至今深以为此.
我这次要坦承的是——无论见过多少次，杂志封面、时尚活动、
各类聚会……我都觉得最美的她是属于电影的.
对喜欢章子怡的人,《罗曼蒂克消亡史》是又一部继《卧虎藏龙》、《一代宗师》后不可错失的电影作品.
至少对我是——
那里面的她，美不胜收，又让人心疼.
永远不回头 柯震东有风月场上浓妆的风光，也有被俘虏时素颜的孑立.
她就是那种每一帧都好看的人.开个什么店好
直到片尾，在一排失魂落魄的幸存者中，她倏然抬头、识得故人,
有关龙的成语之后经过漫漫长廊、宛若人生的每一步抬首，你才惊觉:
她演活了一个人生迈出的每一步都颠沛流离的奇女子.
我私以为，这部电影作品对章子怡有如下几个独一无二的意义.
一则，这是一个名不见经传的无大名新导演的作品——这击碎的
是自始至终关于她“功利心”的解读——其实功利心有什么呢？无
非是不够机会又怯懦的人对明确与高效之人的某种觊觎.在这一点上，章子怡曾经饱受其扰，只因她挑电影出了名的快、准、狠——但人们
一直忽略了一件事：挑的不是大名头与大阵仗，而是电影与角本身.
《罗曼蒂克消亡史》是为其证.“所有的东西都是以剧本为依据的.”章子怡说,“我看剧本其实看得很多，非常多，平常我的阅片量
也很大，我看很多很多的电影，所以我自己有一个标准……虽然这个
标准很难明确地表达出来.”
祝大家国庆节快乐二则，这是一个女演员演女演员，更是女明星演女明星的戏——很多场景与台词的皆可比照与解读，让《罗曼蒂克消亡史》中的“小六”这个角，区隔开了章子怡演绎的其他命运同样颠沛流离的女性.
说白了，通过戏中戏，人们窥视着一个他们想象中女明星毫不“花好月圆”的日常.
最初的车后座里，她对身边这个她信任的男人幽怨地抱怨:“这样的日子到底有什么意思？那么多人，到处都是人……有没有人少的地
方呀？”在要到自己想要之后，又畅快地紧接:“什么时候去试镜呀？”；
上大戏后的一餐饭，她带着身处圈中人才有的优越感，对着一桌人显摆自己拍电影耳闻目睹的家长里短,“导演呀，每天啥事体都不做,
就一件事体，坐在那里掉眼泪”，眼角眉梢都是演不尽的轻佻戏，却是
无意中道出了自己的结局,“历经了万千磨难，最后活了下来”；
对着镜头的一场戏，她直视镜头后的准情人，说的却是另一个男人，以及仿佛道出了所有为爱情碎过心的女人们的心声，就像她的妆容,
烟灰的眼影与浆果紫的红唇，是炭火与冰冷的共存:“我看透了你
所谓的博爱，表面上是宽容、友爱……其实为的是过你懒惰而自私的
日子.我要的是一个有偏爱、有憎恨的男人.”是突然的低声宛
转:“我不再喜欢你了.再见.”；
私奔出城的车后座，她的辗转反侧，亦是心之所向——人人都以为她向来野心勃勃，其实她向往的不过一场罗曼蒂克.
“有一种人，她是知道这可能是昙花一现，但是她还会纵身一跃.”章子怡如此说时，眼神清亮.
“这其实是大多数女明星的命运吧？”我问.
“别这样讲了.”她笑,“我觉得也是命运把她推到了那个地方,
然后她也开始有自己的改变，但是那个改变，我觉得不是说环境变了
她就变了，而是她骨子里还是有一股劲儿，那个劲儿一开始是藏在里
面的.”
“我觉得通常有这股劲儿的角就会很吸引你.”
“我觉得人物是一个磁场.你看到她的一些东西，也许别人在那儿是看不到的，可能也是有一种心心相印.”
其实采访也是一样.在我这里，真正好的采访不是因为知彼，而是
知己.
你们都觉得婚后以及有孩子了的她变了，其实她对我而言，她坚持的，她向往的，从未改变.
1她从来坚持的事情，是电影.
和电影有关的事情，她从来都着急.
那日《罗曼蒂克消亡史》首映，见到我的第一面，久违的拥抱过后，第一个问题就是：你觉得电影怎么样？
若干个深夜，我们都这样在里问过彼此——而这部电影的反复剪辑与改档，以及处于如今以票房论成败的电影市场中的不易，我
是知道的.
接下来的跑厅，因为场地老旧，某个imax厅的银幕亮度不够，导致放映效果不尽如人意，她又开始展现出少女般的蛮横——那种我这种看过不知几遍《卧虎藏龙》，早就熟悉了的她的玉娇龙式的神情.
“导演，你赶紧去看看！”她推着导演程耳去到影厅亲眼察看实情,“这么重要的事，为什么之前没有试呢？这样的质量，不如不放！一会儿得给大家道歉！”
在那个厅的映后谈里，她推心置腹地说了最多的话.
有观众提问:“子怡，你演的小六其实在车里到了，为什么选择递给浅野的是手帕？”
“手帕或，都在手上，人生的两种选择……”她突然沉吟下来，复而抬头、直视、答得真诚,“命运嘛，都在自己手中.”
事实上，我以为，章子怡是最不怕谈论“命运”，且最言之有物、落地有声的中国女演员了——因为她有足够多的经历去支撑，而且,
她还在不断拓宽这种经历——如果说最初的成名作《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》是命运的眷顾，那么从获封全奖的《一代宗师》到如今的这部《罗曼蒂克消亡史》，则更多是身为一个电影演员且以此为天职的她自己的选择了.
平心而论地想一想，你就会像我一样想要问她:
《一代宗师》之后，到底还有什么样的角能吸引到，或者说赢得章子怡的心呢？
“我觉得小六是可以的.”章子怡说.
“首先就是，这个人物的命运实在是离奇.”她再次提到了“命运”,“我觉得我是不理解她的，所以我对她好奇啊，她为什么会有这快男左立婚礼
样的想法，她老想出名，因为我没有经历过那种……命运给予我的好
运太多了，而她搅在一个命运的悲歌里——她想掌控自己的命运，她
以为自己可以在这种复杂的环境中生存下来，她以为她是可以驾驭的，其实她并没有主动权.”
看过《罗曼蒂克消亡史》的人都知道，车后座的那场上海逃离是
全片看上去最优美的段落之一，也最有隐忍的悲情——命运的转折来
临之前都是寂静，且不会给人太多停歇的时间让人准备好——车灯和
着“带我去上海”的靡靡女声，倏明倏暗地流转在车中每一张若有所
思的脸上，停驻在章子怡斜靠在后车窗的脸上最多——从车戛然而止、她转脸望向突袭于她的身边人的那一刻开始，那张脸一反电影前半段
的谄媚妖冶，开始剥离出我们所熟知的倔强与不俗模样.
章子怡告诉我，其实车后座是日本演员浅野忠信与她的第一场
戏.“那两场戏是我们俩第一天认识，他怎么样看我的耳环，我们俩之熊梓淇谭松韵
间的各种矛盾，紧张，猜测，怀疑……然后他把韩庚[微博]那个角杀
掉之后，把小六强暴了，所有的戏都是在我们第一次相识的时候拍的.”她回忆说,“特别可怕我觉得，那真的是挺不可思议的——没有交流,
没有设计，就是两个人的配合，戏顶戏，就到了一个火花.”
能担得起“国际影星”这几个字的人，你以为是什么样的？这两
个人、这场戏就是典范，不是做人活络、社交熟练、去过好莱坞——
好的电影，也是一袭华美的袍，演员在其中的表演，就是细密的针脚,
是一帧也骗不得人的功夫.
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