ISSN 1009-8976
CN 22-1322/C 长春工程学院学报（社会科学版）2016年第17卷第4期J．Changchun Inst．Tech．（Soc．Sci．Edi．），2016，Vol．17，No．4
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DOI ：10．3969/j．issn．1009-8976．2016．04．023
收稿日期：2016－10－10
基金项目：山西省教科所规划课题
《70后女导演女性题材电影研究》中期研究成果（项目编号：GH －13180）
作者简介：杜萱（1984—），女（汉），河北保定，
霍尊的老爸什么名字硕士，讲师主要研究影视文学。
杜
萱中国军力世界排名
（太原学院科技处，太原030020）
摘要：小妞电影是20世纪90年代兴起于好莱坞的一种电影类型。随着中外电影的交流和发展，小妞电影
关之琳的高尔夫球开始逐渐走入中国市场。本文主要从女性性别特质的反映、女性自我价值的肯定、女性情感的自由追求及两性关系平衡的探索四个方面来分析小妞电影在部分观众中走红的原因，旨在使观众更理性地看待小妞电影的女性特。
关键词：小妞电影；女性主义；性别特质；女性价值
中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：1009-8976（2016）04-0089-04小妞电影兴起于上世纪90年代好莱坞的一种
女性题材电影。它的英文翻译为Chick Flick
，
“小鸡电影”。“小鸡电影”是时尚摩登女郎所追捧的影片类型。Chick 一词早期是用来代指缺乏主见和知识的女性，而后现代主义学者却认为Chick 一词恰好表现了女性简单纯洁的特质，并将这种用法逐渐推
广，因此，“小鸡电影”也成为“小妞电影”［1］
。它以
轻松诙谐的方式来探讨女性关注的热点话题，把观影的主体设定为女性，主要表现女性的生活和情感，具有一定程度的写实性。与传统的女性题材影片相比，小妞电影更加年轻化、动感化，通过对女性自我奋斗的演绎，满足现代都市年轻白领的精神需求。
在中国内地，2009年由金依萌导演执导，章子怡主
演的电影《非常完美》被定义为中国第一部真正意义上的小妞电影。随后，白百合主演的《失恋33天》、《吧！肿瘤君》、徐静蕾主演的《杜拉拉升
职记》、汤唯主演的
《北京遇上西雅图》等扎堆出现，票房也取得了不俗的战绩。
探究好莱坞小妞电影流行的原因，可以说是“口红效应”的影响。当人们面临经济危机的时候，总会买一些价格相对低的奢侈品来寻求心理安慰，小妞电影就是观众面对经济不景气时寻求慰藉的一种娱乐消费产品。但是，在内地，近几年经济平稳增长，受到经济危机的冲击较小。审视内地的小妞电
影走红的原因，一方面可以归结为一个特殊体的
影响力即“剩女”，“剩女”已经逐渐形成一种文化，
同时也是电影消费市场的主要力量。2008年国家教育部将“剩女”一词纳入汉语新词中，解释为过了
人们一般认为的适婚年龄而没有结婚的女性［2］
。在中国传统文化的影响下，“剩女”一词略有歧视的
意味。“剩女”就如同货架上无人选择的货品一样，而遭到非议。在大众的价值理念中，“剩女”是被人
鄙夷的体，之所以是“剩女”，并不是女性自主选
择的结果，而且是无人问津的后果。对于“剩女”，大家总是持有一种嫌弃的病态心理。在这样的社会
心态中，“剩女”话题越来越受到大家的热议。在电影市场中关于“剩女”题材的影片也越来越多，如林
嘉欣主演的《爱情呼叫转移二》。久而久之，形成了
一种较为固定且有影响力的影片类型—
——小妞电影。另一方面，小妞电影主要针对的是20岁至35
岁的女性，影片常常以时尚、美丽等元素肯定女性的价值及对物质、感情生活追求的合理性，满足了女性的心理需求。这也暗示着小妞电影的成功与其所蕴含的浓厚的女性主义彩密不可分。这主要体现在以下几方面：
一、张扬女性的性别特质
性别特质一词是由美国著名学者苏珊·布朗米勒在其著作《女性特质》一书中所提出的。她认为女性的性别特质主要是指区别于男性的，女性独有的外形、行为及心理特征，如娇柔、纤细、美丽等，这
是男性所不具有的［3］
。女性主义意识的觉醒也来来自于女性对于自我性别特质的肯定。在小妞电影
中，女性常常是与时尚、年轻联系在一起。身材纤细、面容姣好的女性及时尚的装扮是观众的直接感
觉，她给观众直接带来了明丽的视觉享受，极大程度满足了观众的视觉需求，甚至很多女性都幻想自己就是片中的女主角，填补自己在现实生活中的不足，完成了自己的“白日梦”。片中紧跟时尚潮流的服装，充满情调的环境，女人味十足的配饰都符合了女性内心的审美标准和品味。
小妞电影中，女性的服装常常是时尚与潮流的结合，以此显现女性性感的特质。在一部影片中，女主角常常要换至少10套衣服，这些衣服设计时髦，款式新颖、彩艳丽。在《杜拉拉升职记》中，徐静蕾一共换了47套衣服，这些服装有职业装、度假装、宴会装。服装的品牌云集了意大利品牌Lotto（乐途）、I'M DAVID等时尚品牌。黑白相间的连衣裙，加上精干利落的盘发，配上多层项链，为原本简单的服装和妆容增不少。由李冰冰主演的影片《我愿意》也是如此，每换一个场景，李冰冰都会换一身衣服。此外，除了服装的频繁更换，其中的配饰和其他生活用品也尽显女性的性别特质。在《新娘大战》中，结婚的背景设置是一片粉红，粉红的花朵，粉红的蛋糕摆台，还有新娘手中的棒棒糖，使粉红成为影片中一道亮丽的风景，也彰显了女性活泼、柔美的女性气质和公主情结。精美的服装、富有小资情调的装饰及浪漫的气氛，显示的是女性心中理想的生活状态和生活方式。现实中的无法实现或是丑小鸭式的女性可以在影片完成自我梦想的实现，这也正是小妞电影受到广大女性喜爱的主要原因。
由于受到传统文化思想的影响，女性常常被打造成三从四德的贤妻良母，朴素、节约才是衡量女性真善美的标准。注重外表打扮，喜欢时尚，酷爱消费的女性，常常被贴上“魔鬼”的标签，这是传统观念
中女性败家和不务正业的表现，也是传统观念中一直批判的。但是，在小妞电影中大力宣扬时尚、爱美、自我奋斗自我消费的女性。美丽是女性的性别特质表征，女性是美的创造者。女性追求容颜的完美、时尚的服饰和购物，这是女性的天性，也是女性的主要特质。对于爱美和购物的肯定，就是对女性性别特质的一种肯定。女性按照这样的特质进行生活，不仅不会败家，反而会带来其自我的一种成长。消费的需求刺激女性更加注重发展自身的事业，在职场中积极奋斗，而不是像传统观念中的依附男性生活。在影片《杜拉拉升职记》中，杜拉拉在失恋后，把自己的全部积蓄用来买了一部跑车，以此来安慰自己失恋的痛苦心情。小妞电影赞同了女性独特的性别气质，不需要和男性的喜好一致，或是按照男性设定的喜好而选择，女性完全可以拥有自己独特的气质喜好和生活方式，这也再次显现了女性主义意识的觉醒。小妞电影中的女性主义思想从否定女性特质成长为肯定女性独有的性别特质，并且承认男女两性的区别，以此改变男女不平等的局面。小妞电影在审视女性的性别特质时，强调两性的差距，并且承认这些差异的存在，但是并不把女性具有的性别特质当成是女性的缺点，相反，女性的性别特质在一定程度上促进了女性事业的成功。在《杜拉拉升职记》中，杜拉拉利用女性的细心及敏锐的观察力，完成了公司简报的工作，从而赢得了老板的赏识。姚晨在影片《爱出》中，利用女性特质对画作提出了独特的见解，从而激发了作家的创作灵感。女性性别特质成为了女性事业成功地主要因素。在传统的主流影片中，女性的性别特质总是设置于男性的性别特质之下，甚至是为了丰满男性的人物形象而设立，而在小妞电影中却有利地佐证了女性性别特质的重要性。此外，在小妞电影中，也极力通过展现女性的性感来说明女性特质，不再像传统电影中对于性感的遮掩和规避，而是
在小妞电影中积极呈现。在《新娘大作战》中，更是将丰胸等话题摆上桌面。影片对于女性性感的展现也是女性主义意识的重要体现。
总之，小妞电影通过符合女性审美观的叙事视角，肯定了女性的性别特质的积极影响，体现了深藏其中的女性主义意识，这也是小妞电影受到追捧的原因。
二、认同女性价值
小妞电影的叙事情节常常围绕女性事业奋斗展开，具有一定的类型化。女主角的职业通常是白领、时尚人士或者是艺术者，外在性格表现有的是傻大妞，有的是公主范，有的是男人婆，但不管是哪一种外在，其内在的性格都是善良且努力的。故事情节也极为相似，最初的女主角初入社会表现极为不成熟，总是问题百出，有的是不到合适的工作，职场受挫；有的是感情发展不顺利，总是遇不到白马王子；有的是遭受事业和感情背叛的双重打击，还有闺蜜之间的互相猜疑拆台等。面对这些人生窘境，女主角通过自我的改变和奋斗，取得自己在事业上的成功，收获甜蜜的爱情。这是女性自我成长的过程，也是女性主义意识觉醒的过程，更是对女性社会价值及情感价值的有利肯定。在叙事主题上，小妞电影的本质是“到自我”，关键是让女性自己踏上征程，从而进行物质的奋斗、社会价值的认同及情感的自由选择。这样的主题蕴含了女性主义思想的突
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起，加深了女性世界的相对独立，包括经济和情感的独立。小妞电影称为了女性实现个人的自我价值的励志片，振奋人心。影片《非常完美》中的苏菲经过失恋认识到，女性只有到自我，才能到真爱。《失恋33天》中黄小仙通过不断安慰情感失败的自己，努力工作，最终到真爱。《重返20岁》中的女主角，在遭到家人的抛弃后，奇迹重返青春，回自我。《致我们终将逝去的青春》中的郑微在经历初恋林静的突然离开，以及大学恋人陈孝正选择出国而结束恋情的痛苦后，开始华丽转变，通过自己的努力，在事业上取得了成功，再次证明了女性的自我社会价值。有人把小妞电影称为都市年轻女性情感事业的教科书。小妞电影当然有灰姑娘的情节安排，但是更多地加入了现实社会的时代感。它可以通过演绎平凡普通的年轻女孩的日常生活的点点滴滴，去探索一些女性共同关注的社会问题及时下女性共同面对的情感和事业难题，这样很容易引起观众的共鸣。在电影中，将女性遇到的现实社会问题和情感难题夹杂在一起，以一种带有幽默的形式展现出来，让女性观众在情绪上得以放松的同时，也令女性从中到解决自我生活中的困难的方法，审视并肯定女性自我存在的价值，对女性精神起到激励的作用。女性的人物形象不再是传统主流电影中的总是被男权社会抛弃或者压制的形象，而是拥有独立的女性主义意识的成功女性。
小妞电影主要塑造了女性的回自我或者是成功的女性形象。在《杜拉拉升职记》中，杜拉拉凭借自身的实力从市场部的助理升到了人力资源部的总监。影片中的女性自信、成熟、聪慧，这也警示着男权主义社会，要重视女性的存在及正确认识女性在职场中的能力，改变男权主义社会对女性的歧视。小妞电影中对于女性形象的重新塑造及对女性能力和价值的肯定也是女性主义意识发展的重要体现。
三、重塑女性的情感欲望
相比较传统的主流电影，小妞电影在女性情感追求方面给予了积极的支持和肯定，它塑造的女性不仅仅是传统意义上的矜持女性，而是勇于追求情感、承认情感欲望的女性。女性面对爱情，不再是被动地默默等待而是主动大胆地追求。在影片《致我们终将逝去的青春》中，女主角郑微对陈孝正就展开了疯狂的追求，每天在楼下堵截，在自习室里等待。小妞电影除了对女性自由追求男性做出了认同，对女性与女性之间的爱情也给予了肯定。《北京遇上西雅图》中的周逸就是追求同性恋情的代表。此外，周迅主演的影片《撒娇的女人最好命》不仅仅是女性对于情感的直白表现，更是有对性的渴望。在片中，周迅就设计了和黄晓明的桥段。在主流的男权思想文化中，女人对性的追求是难于启齿的，采用的是“压抑的、或‘维多利亚’时期的性观念；据此，好人（特别是良家妇女）不随便与人发生性关系”［4］。在小妞电影中，否定了男权世界对女性的情感制约，使女性在情感和欲望方面与男性取得平等的地位，自由地表达自我情感。此外，对于女性情感和欲望的肯定还表现在影片中女性形象的塑造上。在小妞电影中，有一类女性形象是非常常见的，即“蜂后”类型，如《撒娇的女人最好命》中的阮美。这类女性的角与传统的相夫教子的女性形象截然相反，她们性感妩媚，行为较为叛逆，古怪精灵，喜欢和各种各样的男人约会，喜欢恶作剧。男人和女人都喜欢和她交流，对她俯首称臣。这类女性自由追求情感，直白地表达自身需求，看似严重违背了传统男权社会的标准，但在小妞电影中，并没有对她进行否定，而是一定程度上赞同了她的潇洒和大胆。这也肯定妇女对于情感和欲
望的需求，就如女性主义学者罗斯玛丽所说“肯定妇女的特殊需要和利益，包括那些出自妇女肉体存在和性欲的需要和利益”。小妞电影也借鉴了学者福柯的相关理论。福柯提出“话语即权利”，“不同的时代、文化，有不同的性话语，性所具有的形式和意义与社会的权利有关”［5］。语言是人类社会发展和交流的基本工具。在男权社会中，男性始终掌控着话语的权利，女性则属于被剥夺、默默承受的一方。那么，什么是女性话语的权利呢？女权主义者莱克勒克对此提出“女性的话语权利就是女性令人难以想象的快乐”。这样的话语权利在小妞电影得以实现。在影片中，女性可以自由地追求自己的情感，表达自己对性的渴望和快乐，这对女性观众来说是具有感染力的。正因为有了女性天性的解放和话语的权利，女性的思想和意识才能得以发展。
四、两性关系的同一发展
小妞电影以讲述年轻女性的情感与事业发展为影片的主线，其中常常带有幽默诙谐的语言表演和浪漫的情景装饰，在这样轻松的环境中，最终以小妞获得事业爱情双丰收为圆满结局。这样的美满结局，改变以往女性电影的沉重甚至是悲剧的结局，也使两性关系从对立与斗争、看与被看、主体与客体变为和谐统一。影片温馨、快乐的故事情节可以给观众带来一定的精神慰藉，也可以使观众的工作压力得以短暂的放松，这也是小妞电影迅速走红的主要原因。小妞电影中的女性，不再是仇视男性的女性，
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杜萱：中国小妞电影的女性主义彩研究
或是依赖男性、一味讨好男性的女性。她与男性之间建立了共同发展、相互帮助的新兴的两性关系。如影片《北京遇上西雅图》中，文佳佳最终在Frank 的帮助下，走出生活困境，最终靠自己的努力迎来幸福的生活。在小妞电影中，男性和女性不再是对立的，而是共同扶持、走出困境的伙伴。两性关系一直都是女性主义关注的热点话题。两性之间的纯粹对立不利于双方发展和社会进步，只有在二者之间寻求平衡才是真正值得肯定的。英国女性主义学者多丽丝莱辛在《金笔记》中提出“人类社会是由女性和男性共同组成的，无论哪一方统治，都是片面的。解放女性自由的唯一途径就是积极生活，肩负个体对社会的责任，和男性共同面对困境，这才是真正的女性主义思想。”［6］在小妞电影中，两性关系的统一发展得到了完美的呈现。考试吉祥话
五、结语
喻言为什么封禁小妞电影可以说是一种以年轻女性为主体，反映当下女性的婚恋及事业的新型的电影。它有着自身独具魅力的文化特，从肯定女性的性别特质、赞同女性的社会价值、鼓励女性自由追求情感及两性关系的和谐发展来诠释蕴含其中的女性主义彩，这对现实生活中的年轻女性起着重要的激励的作用，这也是小妞电影受到年轻女性追捧的原因。在中国电影市场的发展中，不能只注重大片的宣传，小妞电影也是中国电影市场中不可或缺的一部分，加之它的制作成本较为低廉，今后必定会火爆市场。国
产的小妞电影刚刚起步，与好莱坞的小妞电影还有着一定的差距，这需要中国电影人不断的探索和努力。凭借真诚的创作态度，客观细致分析观影众的精神需求，创作出更多符合女性心理发展并具有时代特的小妞电影。
参考文献
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The study on feminist in the chick movie in China
DU Xuan
小说作者番茄（Taiyuan College，Science and Technology Department，Taiyuan030020，China）
Abstract：Chick flick is a type of film rosen in1990s in Hollywood．With the development and communication be-tween Chinese and foreign films，chick movie begins to enter the Chinese market．This paper tries to explore the rea-sons why chick movie has been popular among part of Chinese audiences from the four aspects such as the reflection of female gender characteristics，the affirmation of female self values，the freedom pursuit to female emotion，and the balance of sexual relations with the purpose to make the audiences treat the gender characteristics as female from chick movie in China more rationally．
Key words：chick movie；feminism；gender characteristics；
欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁欁
female value
（上接第88页）
The influence of salient on N200with semantic prime paradigm
ZHOU Hai－bo
（School of education，Hunan University of Science and Technology，Xiangtan411201，China）Abstract：To investigate the influence of salient on N200component in language processing，this study selects the high and low different levels of salient metaphor and the righteous materials，and presents double word pairs by choosing start up-target word paradigmＲesults show that no difference between high and．low different levels of salient in N200，and no difference between semantic networks far and near metaphor and literal paired words in N200．These re-sults indicate that salient levels will not influence N200，as well as N200isn't sensitive during semantic processing．Key words：N200；salient；orthography
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