于2015年8月27日在中国内地上映的《烈日灼心》这部电影中，导演寥寥几笔就描绘出了一部男权社会压抑下的女性意识成长史。本文将重点围绕女性主体意识的沉睡、苏醒和觉醒三方面展开，比较女性角在不同时期男权社会中的地位及话语权，反映女性主体意识的成长历程，从而揭示女性主体意识的重要性。
根据作家须一瓜的长篇小说作品《太阳黑子》改编，著名导演曹保平执导的电影《烈日灼心》冲破了近年来众多国产电影叫座不叫好的魔咒，不仅赢得了观众的票房，更赢得了观众的良好口碑，主演邓超、郭涛、段奕宏以及导演曹保平在第18届上海国际电影节分别获得最佳男演员奖、最佳导演奖。该电影讲述了一起惨绝人寰的灭门惨案所引发的人性纠葛。关于法律的公正性，人本性的善恶以及正视同性恋等方面的主题都引人深思。在本文中，笔者着重讨论作为配角的三位女性角身上揭示出的女性意识成长的心路历程及人文环境。女性主义电影理论认为，父权制社会的文化意识形态就是奴役女性，使女性丧失了“自我主体”身
份的“他者”。在男性社会象征秩序中，女性按照“男性他者”的要求被建构，女性不是女性自己的女性，而是男性社会秩序所归位的女性。以“男性他者”赞美祖国的诗句的客观存在为审视角度，女性被物化为表现的手段，被当作传达男人欲望的符号。在男性的主体意识里，女性就应该按照他们的意愿依附于他们而存在。同样，在电影世界里，女性的存在也不能够超越男性角而独立存在。下文，笔者将对影片中的三位女性角分别代表的女性主体意识进行逐一剖析。
叶梓萱被谁牵走了 陈情令的演员一、男权社会压抑下沉睡的女性
电影《烈日灼心》首先出现在镜头前的女性便是遭到男性戕害的女性角（被棍棒打得七窍流血的中年妇女、老年妇女，再加上一具赤身裸体的年轻女性尸体）。那位遭男性毒手的年轻女性，出现在隐藏起来的低机位摄像机镜头中，她正值青春年华，美得不可方物，女性特质显得那样充分，肌肤光洁，赤身裸体，湿漉漉的头发满足了男性对女性身体的窥视欲，全面迎合了男性心中对女性的幻想。这样一个美丽女子，她的命运却无比悲惨，除了受困于男性的暴力时挣扎发出几声厮喊，直到死去都未曾说过一句话，这说明在传统男权社会中，女性处于“失语美丽的祖国作文歌曲红豆词”地位，被剥夺了话语权，她们不能言语，沉默地忍受着
来自男权社会所强加给她们的各种苦痛与折磨。在中国传统思想中，女性以“静”为美，足以说明她们已沦落为男权思想的观照物。影片中所展示的这位年轻女性完全处于弱势，她自身的思想与特质无从体现，而她的出现恰恰是依附于男性，只是作为男性的视觉对象，为设置男性角的犯罪动机而存在。这就好比中国古代的重男轻女思想，封建社会体制中，女子无才便是德。在那个年代，女性只需要遵循三从四德的道德观念，依附于男性角而得以生存，在家庭琐碎的生活中逐渐埋没了自己的女性主体意识。无论快乐幸福与否，没有反抗，没有挣扎，一切任由男性摆布，似乎生当如此。
发布评论