电视剧评论范文2000字张曼玉年轻图片
韩卫娟
随着《奋斗》、《我们生活的年月》、《五星大饭店》、《青春舞台》、《我的青春谁做主》等剧的热播，作为电视剧的一种类型，青春励志剧走进了人们的视野。青春励志剧着力追求叙述青春的形式载体、查能够代表青春的符号，以快节奏、精致的细节和细腻的情感深深地吸引了广阔青少年。其特点是在“青春剧”原有的“友情”、“爱情”两大主题的基础上，突出了“励志”特。所谓“励志”是指激励、勉励在学习、生活、职场中始终保持昂扬向上的精神状态，克服困难，发愤图强。在总体架构上是围绕青少年成长、胜利的传奇历史；叙事上一般是根据“困难—奋斗—胜利—新的困难”这种环环相扣、循环往复的叙事挨次，重点表现的是仆人公在面对困难时所表现出的坚韧精神。随着国内青春励志剧渐渐走向成熟，我们也看到了其在进展中存在的问题，并针对这些问题提出解决方案，以助国内青春励志剧更好地进展。
一、国内青春励志剧存在的问题
电视剧的商业属性，打算了它要追求市场盈利。收视率是电视剧收回成本及盈利的关键，拍出的电视剧
不受观众欢迎则可能血本无归。因此，电视剧的制们最大限度地迎合、取悦观众，大量复制仿照那些比较受观众欢迎的电视剧元素，并从中查和归纳出一些胜利的模式，由此形成某类电视剧中的一些固定构成元素，从而形成某种电视剧类型。每一种类型在叙事套路、情节结构、人物原型、人物关系的固定模型以及语法构成等多方面都有严格的规范可循。类型一旦确定便会被大量复制生产，但再优秀的类型片，观众看多了也会厌烦。观众有求异和追求新颖的心理欲望，因此类型需要不断创新，这也是电视艺术创新性的需要。青春励志剧作为一种新奇的电视剧形式，其类型还尚未打造成熟，而其中的弊病已显露端倪。
1. 演员选择上—青春靓丽成为唯一标准
女职工特殊劳动保护条例国内的几部热播青春励志剧，都是以“励志”为主题，以“青春”为基础，在表现“青春”方面，都是用青春偶像来“保戏”。
“艺术就像一面魔镜，每个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个人，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的很多特别深刻和重要的自我。“偶像”在某种程度上满意了青年人的心理无意识与下意识的这种心理投射效应，给人以可能获得胜利的幻想。国内青春励志剧利用这种心理投射机制，打起了“青春偶像”牌，剧中演员要么选择已经在观众尤其是青少年中很有号召力的明星来扮演，要么选择具有青春靓丽、英俊潇洒、有
偶像气质魅力的年轻演员。像《奋斗》、《我的青春谁做主》、《青春舞台》等剧中就是既有佟大为、马伊琍、陆毅、韩庚、容祖儿等大明星出场，也有新生代偶像气质的王络丹、文章、赵子琪等加盟；剧中演员或是青春靓丽或是共性鲜亮，都具有偶像气质。标准2寸照片尺寸
人物是电视剧的骨骼，之所以有的电视剧能够具备夺人的气概和收视张力，关键在于其间布满共性鲜亮的人物。这些人物在特定的生活空间中运行着自己的命运轨迹，恣肆着生活态度、行为准则，给观众带来艺术的美感和生活的感悟。因此，电视剧的影响力很大程度上取决于主要角的影响力，也就是他（她）的个人魅力。青春励志剧中青春靓丽的演员虽然更易于被观众快速识别，选择消费，但过于注意对青春靓丽的偶像化形状塑造，却忽视了人物性格丰富性的探求，从而使得人物显得单薄和不够真实。
2. 故事设计上—“青春”有余，励志不足qq在线直播
嫩模陈静仪国内青春励志剧的故事支配多以仆人公刚刚进入社会，成为社会人，从幻想走进现实为故事背景，以年轻人面对生活、爱情、事业等问题围绕“困难—奋斗—胜利—新的困难”这的励志模式，呈现他们乐观向上，坚持自我，坚韧不屈的态度。这种态度的展现重点应当在于突出人物面对困难的详细和简单，以及如何应对和处理问题，从而在过程中突出人物的品质和精神。
国内青春励志剧中，有表现“青春”的谈情说爱，有表现“青春”的吃喝
玩乐等“青春”生活，而青春期除了这些内容之外，搭建事业舞台，设定自我定位，查人生方向以及在此过程与社会，他人和自己的冲撞也最为激烈，而如何处理这些冲突冲突应当是励志剧的重点所在，而现状是，重点部分这些当然在剧中有所表现，但更多时候励志更像爱情故事开展的背景或者塑造偶像的陪衬。比如剧中面对爱情，他们总能随心所欲追求自己的“真爱”，最终“有情人终成眷属”；面对事业，刚刚毕业的他们不是碰了一头灰，就是熟悉到了抱负与现实的落差，但最终总能轻而易举地“转危为安”。像《奋斗》中陆涛的励志人生就是因为他的两位父亲，给他指引道路；《五星大饭店》中潘玉龙的励志人生，是在金碧辉煌的五星饭店中书写，每遇困难总有贵人相助??浪漫漂亮一如童话；在《奋斗》中，着力传达的是坚持抱负不放弃的“奋斗精神”，但几个仆人公的成长经受中对抱负的坚持，从浮躁冲动走向成熟的精神历程并没有得到充分深化的呈现，而只是在感情的转换中一笔带过；《青春舞台》中夏磊为了自己的幻想与父亲争斗，但他心中的迷惘、欲求和人性的挣扎并没有深刻地体现出来。这些就不能给人真实的励志感，不符合励志剧应当满意的受众期盼。
3. 价值取向上—没有形成具有引领性的价值观念
当前，电视仍为第一媒体，受众最多，影响最大。电视剧又是电视媒体中重要的艺术形
式，对社会文化形态、人的思想观念，特殊是青少年性格的形成，起着重要的导向作用。它要指导和提示人们怎样应对生活，引出看待世界的视角，根据艺术规律，树立正确的导向。虽然说，电视剧的
功能和价值是多元的，有政治的、审美的、消遣的、宣泄的、心理补偿的等等方面的作用，但由于受众数量及受众的平均文化素养的关系，坚持在创作中注入鲜亮、正确的价值主见才不会让人产生迷茫和无所适从的感觉。
国内青春励志剧中的体偶像形象和青春生活的表现，折射着青春生活中多种价值观的开放。像《奋斗》中，陆涛因为家境优越，所以对“奋斗”的抱负化追求，向南要过“没出息”的平凡小日子，夏琳为了爱情背叛友情，露露为了亲情而放弃爱情；《青春舞台》中夏磊放弃从学校习并具备
天赋的射箭运动，不惜与父亲反目成仇；选择了自己喜爱的舞蹈；《我的青春谁做主》中，李霹雳舍命挣扎，试图从母亲打造的成长模式破茧而出，要在“世俗胜利”和“自我实现”两者
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