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梁又琳【摘 要】电视剧必须有其独到的叙事策略才能征服观众的心灵。电视剧的叙事就是用话语解读社会生活事件的过程，叙事策略的好与坏是决定电视剧是否能征服观众灵魂的重要因素。本论文以至今依旧风靡全球的青春偶像剧为例，详细地解析了电视剧的叙事策略：生活真实与艺术虚构完美相结合的叙事策略：“灰姑娘式”爱情模式的叙事策略；创设浪漫唯美情境的叙事策略，这些策略在电视剧特别是偶像剧中发挥着不可估量的作用。有没有飙车的电影
沈玉琳 眼睛【关键词】话语；叙事策略；电视剧；偶像剧
交换余生歌词电视剧本身就是一种叙事艺术。叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。任何叙事都是作者（叙事者）对现实世界的某种解释，因此作品必定会在极大程度上体现出作者（叙事者）的话语精神。阿倍尔·冈斯说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”[1]所以就电视剧本身来说，能够反映出电视剧意义的必然就是作者（叙事者）的叙事策略。放眼望去，当下的青春偶像剧之所以风靡全球，主要是因为这些偶像剧的话语精神里都隐含着一定的超现实性，这些影片采用了“童话式”的叙事，“是借助于一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格，提示人性情感、透视人物心灵，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。
在这种“童话式”叙事结构的电视剧中，许多剧情都看似像童话那样简单，但实际上却蕴涵着人类最为深刻的经验与最为深层的意识——对真善美的渴望、对真情的渴望，对成功的渴望[2]。这种叙事方式，让观众很容易能联想到自己，去和剧中人物同呼吸共命运。这种超现实的“童话式”叙事不得不得说突破了以往的电视叙事理念，成就了当下电视剧特别是青春偶像剧特有的叙事策略：
一、生活真实与艺术虚构完美相结合
柴静的老公在艺术领域里，创作的原则有时提倡生活真实，但“艺术本身却并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。故而艺术真实必定得进行虚构，这种虚构叙事就是对生活故事进行自由的、集中的和典型化的重组和生成。这种虚构叙事并不提供实用性或科学性可靠知识，而主要是给人们提供审美感知和精神需求上的审美性愉悦和艺术性娱乐。”[3]青春偶像剧通过采用这样一种超现实的虚构叙事策略能有机地把生活真实和艺术真实结合起来，而不像有的电视剧一味地用生活真实来剪裁。在偶像剧里，我们的叙事要表达的是一种将来某天有可能展现出来的理想生活状态，它与今天的社会现实是不可分割的，有着一定合理性的超现实虚构，具有一定的指向性和前瞻性，绝不等同于
今天的生活真实。它在昭示人们梦想的权利，对年轻一代有着一定的激励作用。它虽说是一种虚拟的梦幻感觉，但却是一种主流价值的熏陶和潜移默化，是一种小处着手，是细雨润无声。这是一种创作的自觉性，也是一种自律和追求。青春偶像剧里每每呈现出的梦想，是要让每一个观众觉得我只要跳起来，或者搬把梯子就能摘到那个苹果。那么，此后，他的人生就会很努力地朝向他的理想前进。
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