端砚鉴赏要点略谈
方大同资料>心形石头什么是鉴赏？鉴就是对石质的优劣、作品的真伪进行科学有效地鉴别和区分。赏就是对端砚作品的艺术特点，包括天然石品花纹，以及雕刻技艺等进行全面的分析和欣赏。说通俗点，鉴赏就是欣赏者对自己喜欢、感兴趣的端砚作品领略它的全过程，而实际上它就是一个审美的过程，是一种高雅的心里活动。个性备注前缀
当人们在购买或欣赏端砚的时候，总要对它进行全方位“审视”，如：端砚的石质、造型、题材、雕刻、砚盒等工序是否做工精致，是否有艺术美感等等。那么我们怎样去欣赏端砚呢？究竟什么样的砚才算好砚呢？好砚的鉴定标准又是什么呢？
端砚鉴赏是一门综合性艺术学科。它包括了石质优劣的确定、砚雕艺术水准高低的确定和包装艺术精美与否的确定等等，是对端砚进行一次全方位的艺术评价。如果说“鉴”是一种认定，那么“赏”则是认定后的一种观摩享受。
要想对端砚进行鉴赏，我们必须了解和掌握端砚的结构特点、石品花纹、工艺制作特点以及历史渊源等知识。要知道端石的产出有很多的坑洞，而每个坑洞甚至相邻坑洞的砚石都十分
接近，我们不但要阅读有关端砚的历史资料和书籍，还要通过看石质、摸砚堂、敲砚石、洗砚池、掂重量、刻砚石等方法亲身体验端石之美。要掌握这些“鉴”的技巧并非易事。不仅如此我们还应具有文学、造型、金石书法、雕刻等姊妹艺术的素养。
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笔者在端砚之乡有近40年的制砚经验，相信已对端砚的各种特点有所了解。现就对端砚的鉴赏作以下简要的论述：
一、  材质
石质
优良的石质是体现端砚价值的根本所在，也是辨别端砚的依据。《广东新语》说：“端溪石石质细嫩。”“体重而轻，质刚而柔。”这是因为它长期浸渍于水中，石层中杂质被水分解，使砚石得到净化而变得更加纯净体轻。既下墨快、又发墨好，贮水不涸。端砚的石质，其特点是石性温润，细腻娇嫩，坚实致密，呵气即泽，手按若小儿肌肤。从外观上看。哪怕是端砚中最低档的古塔岩石，其石质的细润度也远远高于其他砚种，更不用说端砚中最璀璨的明珠水岩老坑石了。古人赞美老坑“其腻若脂，其润比玉”，“冰盈为肌间紫碧”。清古砚
学家陈介亭赞颂老坑有八德：历寒不冰，贮水不耗，研墨无泡，发墨无声，停墨浮艳，护毫加秀，起墨不滞，经久不泛。确实令人心荡神驰，爱不释手，无愧为砚中之至宝。
我们在鉴定端砚石质时，仍然采用古人的手指敲击法。古人认为优劣的石质敲击的声音也有所不同，说老坑、坑仔岩、麻子坑砚石敲击时发出的是“木声”或“闷声”。而宋赵希鹄《洞天清禄集》认为宋坑、梅花坑、绿端、朝天岩、冚罗蕉、白线岩等砚石多为金石声。但我认为仅用石声来判断砚石的真伪与优劣不是唯一的手段。石声有时也因为砚石有大小、厚薄之分而有所不同。当据声音不能准确判断时，最好还是用手把之，手感细嫩如泥润泽即为端溪佳石。
石
端砚砚石的主调为紫。自唐代以来端石就有“紫云”、“紫玉”、“紫英”等美誉。
萧恰龙在《端砚的石》中更详细地介绍说：从端石的石看，名坑洞都有所不用，老坑石外观者灰微带紫蓝；坑仔岩石青紫带蓝，彩丰富；宋坑石紫如猪肝，或紫偏青黄；古塔砚石紫带赤，有些部位带紫红或玫瑰红；宣德岩以猪肝为基调，略带紫蓝、
苍灰；朝天岩石呈紫蓝，带有青苔斑点。端石各坑洞石有所不同，是由各名坑砚石矿物成分的差异决定的。而由于构成各坑洞砚石矿物的主要成分比较接近，又决定了它们有一个共同的特点，即都是以紫为基本调的（除白端石外）。因此，我们又将其微妙的差分为紫蓝、紫赤、紫黑、紫褐、青紫、正紫等等。
除此之外，在端砚历史上还曾出现过黑端、白端和绿端，其中著名的绿端虽坑口已有变迁，但自宋代至今仍有产出。另外，还有极少量的纯黄端以及绿、黄、红相间的多端石，这些都是端石中绿端的支流，今天已成为人们雕琢茶海及其他工艺摆件的主要端石材料。也是人们十分喜爱的砚石之一。
一方好的端砚，抚摸起来的确能给人以淡泊宁静的舒适感。其要求是石质细腻幼嫩、滋润，发墨快、不损毫等。当你拿起一方端砚时，手如握美玉，用手指轻轻按砚堂，霎时水气溢出，滋润砚身，再用手搓摸砚体，一种细腻如小儿肌肤的感觉，油然而生。轻轻把玩，令人烦躁的心态趋于平静，急功近利的想法趋于平淡，则有人石相亲之感。长期抚摸不仅令人心旷神怡、精神饱满，还极易形成包浆，古香古，有其独特之美。
当然，不同的材质，会创作出不同的艺术效果。也就是说。材质的优劣是反映作 品的艺术
价值和经济价值的主要因素。因此 ，无论是欣赏还是收藏，购砚者都会从石质的优劣入手去仔细观察作品的材质。正因如此，凡是有创作经验的设计者在创作过程中，都会从欣赏者的角度去思考，会尽量用最优质的砚材去设计作品，把最上佳的石材做成砚。可以说，创作者每一件作品都是经过深思熟虑来创作的，让人在欣赏的过程中感悟到创作者的用心良苦和独特的思维，来体现作品的石质美感。
以坑仔岩《三兽斧形砚》为例（见图），此砚石质非常滋润细腻。从砚形看，它是一方长方形石料，笔者在制作时尽量把大片蕉叶白设计在砚堂中央，下方有用火捺及胭脂火捺包围，为了不浪费石料，将砚两侧各留下一块石雕貔貅一对，砚额上雕正面立体祥龙做耳扣，使作品尽量不留材质上的遗憾。笔者为了避免砚石上的瑕疵影响整方砚的艺术美感，通过精心构思并采用切、留、深通圆雕等技法交错使用，不惜将“大料”变“小料”，使之创作成为一件独特的而具有艺术韵味的作品。总的说来，其作品达到和满足了创造者及欣赏者的审美要求，也充分体现出作品的材质美和工艺美。
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从欣赏者的角度说，这种美感给人们的感觉是平和的、愉悦的、纯真的、朴素的、静穆和典雅的。如果把这方砚着于书桌案头，它传递给我们的是一种清新的文化气息，产生一种
非常完美张丹丹令人惬意而恬静的艺术气氛。当人们欣赏端砚质地美感时，总会不知不觉陶醉在这种艺术的空间，这种美感只有懂得和热爱砚的人才会用心去欣赏，才能领悟到砚中的真谛和艺术价值。
二、  石品
端砚之所以珍贵，不仅在于其石质细腻娇嫩，湿润纯洁，致密坚实，而且石品花纹丰富多彩，奇幻无穷，它能带给人们一种美的艺术享受，感受到一种精神上的快乐。因此，人们在使用、欣赏以及收藏端砚的同时，首先要对端石的石品花纹要有一个初步的了解。如端石到底有哪些石品花纹？这些石品花纹是如何形成的，在创作中制砚师们又怎样巧妙地运用这些石品呢？只有学会和理解了砚石中的奥秘，你在欣赏它的时候感觉到端砚的真正美感和珍贵。