有关爱的理念与意义
作者：刘芊玥
来源：《上海戏剧》2018年第06期
        三百年前，蒲松龄的《聊斋志异》讲鬼故事，讲的是狐女的枕席自荐与古代书生的幸福生活；三百年后，林奕华的舞台剧《聊斋》也讲“鬼故事”。
        这个鬼故事不仅是指剧中蒲先生的那些鬼话，还有他死后的回魂和他设定的“胡小”，以及酒店里那些光怪陆离的妖精般的服务员，还有暧昧模糊的时空。《聊斋》是一部通过戏里角和观众的“聊天”，来探讨话题、引发思考的作品。
        鬼话的连篇，诡异的时空
唐于鸿        《聊斋》的英文名是Why We Chat？说起聊天，必然夹杂着大量对话。古代书生的“斋”是书房，今天现代人的“容妃延禧攻略斋”是手机，它几乎成为人与人情感连接的最重要的纽带。能把信息量巨大的聊天融化在台词里，并使之节奏得当、层层推进，这是考验编剧和导演功力的。
        《聊斋》再次展示了导演林奕华高超的时空调度手法。在演出空间上，舞台上的旅馆代表的是阴阳的相隔、灯光也是阴阳的相隔。一条无形的漫长的楼梯、一开一关的灯光，悄然划分出不同的空间。明明晃晃、昏昏暗暗的灯光和舞台设计，分明是同一个时空，细看之下，哪还有刚才时空的影子？又哪里还有刚才尚在眼前的人？
        关于清明节的优美句子在故事结构上，不仅有平行时空中人物故事线索多种可能性的并存或展开，亦有同一时空中人物的“电脑突然关机复调”出场，来组成人物关系的多声部。故事一开场，蒲先生是一个已经死掉的人，胡小则是上半场未曾在场的“在场在我心里从此有个你”，她或者是蒲先生在手机里设定的理想型聊天对象，或者是平行时空中可能性里的胡小，与蒲先生这短暂的一生发生着千丝万缕的联系。观众在这样一种跳跃、回旋、假定的空间里慢慢拼凑完整蒲先生前半生的故事，他所历经的感情、种种事件、他的心态。下半场开始则以胡小的叙事视角为主，她结婚、夭折了孩子、离婚、与情人调情、暗暗营救蒲先生却又不得不与之不见，以至再也不见。张艾嘉和王耀庆的表演炉火纯青，两人的自恋、互相闪躲、互相怜惜都拿捏得恰到好处。