作者：胡艳珍 李心怡高二数学教学计划
来源：《美与时代·上》2020年第10期
摘 要：博物馆是民族文化传承的重要载体，而如何利用文物内涵，去挖掘出更具现代化的文创衍生品，是博物馆文创需要解决的重要问题。河南博物院作为河南最大的博物馆，拥有丰富的文化资源，中原鼎文化是河南博物院重要的特文化之一，对于开发文创产品，促进中原文化的传播，更是有着得天独厚的优势。
关键词：河南博物院;鼎文化;地域性;文创产品
一、引言
中原地区自古以来就是优秀文化的聚集地，诞生于中原地区的各路文化都有着十分悠久的历史，无论是伏羲炎黄文化，还是殷商文化，抑或是繁荣的唐宋文化，都是中原人民宝贵的历史遗产。而博物馆作为这些遗产的承载者，对于中原地区优秀的文化传播与创新更是有着不可或缺的责任。河南博物院作为河南最大的博物馆，拥有丰富的文化资源，对于开发文创产品、促进中原文化的传播，更是有着得天独厚的优势。而且将文创事业经营好，也可以反哺博物馆。河南博物馆的文创产品该如何发展，是我们需要思考的重要问题。
二、中原鼎文化地域性界定及内涵解读
广义的中原文化是指以河南省为核心以及邻近的安徽省北部、河北省南部、山西省东南部、陕西省东部、山东省西部在内的黄河中下游地区的文化;而狭义的中原文化是指河南地区的文化。本文中的中原鼎文化指的是河南地区范围内的鼎文化，因为中原的核心区域为河南，河南地区是鼎文化的发祥地。
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在新石器和夏朝时期，中原地区鼎的纹样变化较为单一，大多为弦纹、乳钉纹、卷云纹、圆饼形纹、网格纹、等纹样，而在商朝之后鼎的纹样变化逐渐丰富起来，这除了和当时技艺的进步有关，还和当时鼎由日常实用工具向象征王权的礼器的转变等政治因素有关。夏至商周时期的兽面纹[1]188（如图1），其标志性的特征是凸显一对炯炯有神的、具有威慑力的巨大眼睛。面目狰狞，双目瞪大，神态生动，具有强烈的艺术感染力和精神统治力。
中原地区的鼎大多为铜鼎、圆鼎和鬲鼎，不同器型的鼎的数量也不尽相同，流传最广和现存数量最多的当属圆鼎。这跟鼎的制造工艺有很大关系，方鼎的工艺极其复杂，所以现存的数量较少，如1939年河南安阳殷墟西北岗武官村出土的后母戊鼎（如图2）。
三、河南博物院鼎文化
河南博物院为国家级重点博物馆，是中国建立较早的博物馆之一，也是首批中央、地方共建的国家级博物馆之一。馆藏文物14万件，大多来自于20世纪初商丘、洛阳、安阳、开封、淅川、三门峡、辉县、新郑等地的考古发掘。河南博物院跟鼎有关的藏品，种类繁多，器型丰富，纹样众多，其中更是不乏许多年代久远且历史意义重大的珍贵藏品①。比
如杜岭方鼎（如图3），1974出土于郑州杜岭张寨前街，鼎体巨大，口沿外折，两侧沿面上有圆拱形立耳，微微外张，耳的外侧面呈凹槽形，有八组饕餮纹和乳钉纹规则地分布在鼎四壁的中上部和四周，造型浑厚庄重，它是能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。
若将河南博物院中馆藏的鼎的出现划分为原始、早、中、晚四个时期的话，在原始时期，是以新石器时期的陶制鼎为主要代表。早期是夏代，以河南偃师二里头出土的文物为代表，在此期间鼎的种类和作用还比较单一。中期的是商代。商代主要以河南郑州的二里岗文化为代表，与夏代不同，商代时期的鼎不仅数量多，而且器型丰富。晚期是指周至秦汉时期，在此期间，青铜器的工艺已经十分精湛，鼎的铸造工艺开始出现了失蜡法、分铸法等新型工艺。（如表1）洛阳关林批发市场
四、河南博物院文创产品发展现状探究
（一）优势
1.文化底蕴丰厚
徐峥出轨 青铜时代[1]23始于公元前21世纪，止于公元前5世纪，相当于夏、商、西周至春秋时期，有1500多年的历史。而位于黄河中下游的河南偃师二里头文化，是目前考古发现的最早的青铜文化，约相当于公元前21—前17世纪，从出土的青铜文物可以看出，偃师二里头不仅是夏朝的都城所在，更是中原地区政治和宗教的中心。
我是余欢水小说结局 无论哪个时期，河南地区的“鼎文化”对于整个鼎的文化历史的发展始终是贯穿的，并且是以引领者的地位存在的，因此，对于鼎以及青铜的研究必然无法避开“河南”这一地域性极强的地区，而河南博物院作为河南地区最具代表性的博物馆更是集中原鼎文化之精魄。
2.馆藏众多
众所周知，目前文创产品的开发模式大多依赖于博物馆本身，文创的设计过程基本上是提取藏品造型、纹样、再赋予文化内涵这样一个创作过程。而河南博物院现有藏品14万余件，跟“鼎”有关的文物更是高达140多件，藏品的类别以及丰富程度对于文创产品的开发起着至关重要的作用，也为文创产品的创作和设计提供了多种选择和大量的灵感。
实名认证解除方法 3.地域性风格特征明显
从文创产品的开发利用上来看，运用独特的地域性文化符号，融入藏品的潜在文化，可以很好地避免文创产品的“同质化”。根植于中原文化的河南博物院，地域性特征明显，具有朴素、质朴、粗犷的风格特征。从技艺上看，商代到春秋早期，中原地区鼎的制作工艺主要是平雕和浮雕，到了春秋晚期及战国时期，开始出现了各种鼎的铸造工艺，如失蜡法、印模法、鎏金法、镂雕等，可以看出中原地区关于鼎的铸造工艺始终是领先于其他地区的，这跟中原地区当时是政治中心有很大的关系。从夏代的网格纹、商早期的兽面纹、商晚期及西周早期的动物纹和春秋时期流行的蟠螭纹中可以看出，鼎的装饰纹样始终是“质朴”的风格，这是中原地区所特有的地域气质。
（二）劣势
1.创意与实用性欠缺
文创产品的价值在于它的实用性和创意性的结合，许多设计师对待自己的作品就像对待自己的孩子一样，珍爱无比，用尽心血，导致投入更多的个人设计意愿，而没有充分考虑市场因素和产品的商业价值，这就导致了设计的文创产品常常会给消费者眼前一亮的感觉，但是最终却没有购买欲望。所以，商品的实用价值也是消费者购买这个产品的主要原
因。河南博物院的“鼎文化”产品无论是从产品的创意角度还是实用角度来看，都没有做到很好的结合。杜岭方鼎小型摆件（如图4）是河南博物院运用“鼎文化”设计的文创产品，从设计的角度上看，只是单纯地复制了杜岭方鼎文物的造型，改制成小型模型擺件，创意上没有给人眼前一亮的感觉。从实用角度上看，也没有任何的实用价值。
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