不过，既然题目是《语言的功能与陷阱》，还是把他讲的语言的九大功能列和四大陷阱列出来吧，也许对理解他以下的话语有帮助，我就不对照着解释了。九大功能：表达与交流、历史记忆、承载文化、发展构建与伸展、审美、政治、心理调节、哲学与神学、游戏。语言的四大陷阱: 言、意和文之间的错位，语言与现实的脱节，语言统治着人类，语言荒谬化的诱惑.
以下是我认为有趣的话语
一、关于“愁”
对于感情的塑造，古诗词里常用一个词：“愁”！它什么意思呢？英语里不出合适的词来表达。我会的英语不多，顶多相当于高小水平，worry，是愁吗？是焦虑。Sad ,sadnes s, I am very sad.也不一样，它构建出来的情感和我们的愁不一样。英美人的愁和中国的愁发音不一样，连她愁起来的模样也都不一样。Depres s 大概相当于我们的愁。
“最近感到很郁闷”，是受了西方的影响。（暴笑）
“我感到忧~~伤~~，就有点儿白领了，五四时期的。（暴笑，掌声）
二、广东话
普通话有四声，听说广东话有9声，我听起来有些不可思议，像唱歌一样。唱歌有哆唻米发少啦西，才7个音，广东话比唱歌还多。
三、把语言比作货币
很多的美感都要用语言来解释，我们说，音乐对他来说是“对牛弹琴“，就是说他不能用语言来理解音乐，如果他能把音乐翻译成美的语言，“感人啊”，“非常抒情啊”，“很沉重啊”，“惊人啊”，“听起来非常潇洒啊”，“这是一段变奏”，“这是一段延伸”，“梦幻一般”，“这一段事表达求爱，这一段表达被追求者的犹豫"，这些词一说，别人就知道你听懂了音乐。把音乐的美换算成美的语言，就像你把人民币换算成美元一样。语言是构成美的最能够让人普遍接受的介质。语言是硬通货，音乐的美对于不懂音乐的人是不流通的货币。语言是国际通行货币。
四、贾宝玉和薛蟠并没有太大的区别
两人都任性、直爽、自我中心，喜欢交朋友，关心他人，自以为是，但薛蟠是个呆霸王的形象，劣迹斑斑，罄竹难书。但贾宝玉比薛蟠美丽，关键在于他会作诗填词，他的语言没有薛蟠那么粗鲁。薛蟠太粗鲁。和蒋玉菡吃花酒，女儿乐，女儿喜，女儿悲，女儿愁，贾宝玉呢，他只说一些文词，而薛蟠呢，“女儿愁，绣房里出来个大马猴。”薛蟠还有更不堪的一面，我不能在这儿讲，到高等学府不能讲这些。
五、为阿Q与吴妈没有成情侣扼腕叹息
由于语言的不同，给人的美丑观念就完全不同。每次看鲁迅的阿Q正传，我都为阿Q与吴妈没有成情侣扼腕叹息。吴妈守寡多年，痴男怨女，他们的结合是很自然的，阿Q虽然形象不是特别好，也没有什么疾病，他到吴妈那里求爱，这是很正常的，但是，缺乏语言的训练，他到了吴妈那儿跪下，说，这个，吴妈呀，我要和你困觉。，假如阿Q读过徐志摩的
诗（暴笑），开始深情地朗诵，“我是天空里的一片云（暴笑，掌声），偶尔投映在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！啊~~~~~~
这个时候，如果吴妈也有一些语音上的美感，吴妈会有什么样的反映呢？哪怕她不美感，她会上两句流行歌曲也可以呀？她起码可以唱”左3年，右3年“。或者，阿Q懂英语，my dear Ms Wu, my sweetheart, I miss you, I Love you ,I miss you.你说这吴妈她能不感动吗？
有时候语言决定美丑，有时候语言决定成败。
六、陈永贵说，对于困难，第一要承认，第二要不怕，第三要克服。….用十足的废话代替对事物的处理，也能成功。
七．从语言上讲，谬误的魅力要超过真理。谬误不受现实的约束，是断了线的风筝。李东健近况
八、语言是用来狡辩的。
世界新闻记者协会在伊拉克战争不到一年的时候，将“文理不通奖”授给了拉姆斯非尔德，因为他说了这样一段话，“对于伊拉克的情报，我们并不知道那些是真实的情报，哪些是不真实的情报，即使我们认为是真实的，它也可能是真实的，也可能是不真实的。”英文是这样的：Wedon’tknowwhatweknoworwedon’tknow, though we thinkwe know ,but we arenotsureweknoworwedon’tknow.
九、判断克格勃的方法：
米兰。昆德拉的小说里，在布拉格之春之后，到处都有克格勃，但人们无法辨别，于是人们想了个主意，在咖啡馆聚在一起喝茶的时候每人说一个笑话，大家都笑得死去活来的时候，有一个人不笑的，一定是克格勃。这说明，人对于语言游戏的宽容，对于语言游戏的胸怀，对于语言游戏的乐趣，是判断人的精神状态的标志之一。
十、王蒙回答观众听众提问：
1、请问王蒙先生你快乐的秘诀是什么？
答：我没有什么秘诀，愁够了，苦够了，就快乐。（掌声）选择快乐就是选择生活，选择不快乐就是选择死亡。我快乐是一种求生的意识所要求的。（掌声）
2、您是前文化部长，请问您如何看“超女”
梦见死鱼答：既然是前文化部长，何必去看“超女”？（掌声）
答：对于网络文学我一直是支持的，我认为是好的，我也充当了一些网罗文学的评语、顾问，很方便，它扩大乐语言的平台。但是我认为它过于方便了，过于方便了，它就廉价了，它有时候出现粗俗的东西，出现肤浅的东西，出现一些诡辩，出现一些谣言，谎言。对于真
正喜欢文学的人，我个人还是提倡阅读精品。当然，不排除好的作品，有趣味的东西。我个人也经常上网看看。
少年作家不适于普遍提倡，少年毕竟是一个全面成长的时期，但是有个别的特例。这个事很麻烦，他有特例，有普遍的规律。少年作家在整个作家中占的比例非常少，非常少，低于死于飞机空难的人数，所以是比较特殊的一个体。具体看，有的有特别好的价值，非常好，若没有特别的价值，很快会冷下来。
4、如何看待文学干预生活的能力？火炬之光2技能洗点
答：文学干预生活的能力不如我想象的大，尤其对于文学作品大量涌现的今天，文学干预生活的能力反而在贬值，比如，刚解放的时候，49年-66年，全国每年出版的长篇不过10部，给人的印象非常深刻，现在每年出版600-700部长篇小说，反倒给人的印象是没有什么好小说。它太多了，它贬值啊…我个人不喜欢文学干预生活的提法，反过来说生活干预文学，饿三天肚子文学就没有了，饿8天不但文学没有了，连命也没了。用文学克服官僚主义，不好操作，若反过来用官僚主义克服文学，操作起来更容易些。。。。。。
5、在您有生之年，您有可能获得诺贝尔文学奖吗？
答：大概不可能，当然有人推荐和评价，不算坏事，刚才讲了，语言可以超越现实。
6、请您对目前文学现状作个评价：
答：够呛！现在谁也闹不清楚，青年作家很多，争论也越来越多，这个问题我要交白卷
王蒙在《语言的功能与陷阱》的讲演稿中，非常轻松、非常幽默，也比较全面地表达了他对语言（特别是文学语言）的各种功能和陷阱的深刻的作家式的理解。
他讲语言的“现实有用的功能”，讲语言的“生发和促进的功能”，用了很多实际的、甚至是古今中外的生动例子来做了一种作家式的阐发。观点并没有超出语言学界的专家们的共识，但材料的精彩、生动、丰富，却把这个大家基本上都知道的观点处理得很有新鲜感和快乐感。
然而，王蒙这篇讲演最有价值的是他讲语言的第三种功能———“浪漫的功能”，这就是语言和文学离开了现实或者超出了现实的功能。作为一个著名作家，王蒙讲语言的“浪漫的功能”是他最得心应用的地方；作为文学写作的语言本体，这也是王蒙这篇演说最出彩的地方。一般的语言学家往往会相当理性地研究，表述“语言的超现实、超功利的功能”。只有王蒙这样的作家，才会从自己切身创作，从自己的艺术感觉和文学语言感觉的角度淋漓尽致地讲透、讲到位“语言的超现实的浪漫的功能”。
王蒙讲语言的浪漫功能，分别从语言的心理功能、语言的艺术功能、语言的信仰功能，语言的形式功能等4个角度来阐释他所理解的语言的“浪漫功能”。这4个角度的总结，实际上隐含着王蒙的观点，文学语言不仅仅是表达的工具，而且文学语言就此成了文学的审美对象；这4个角度实际上也涉及到了“文学语言的形式感”问题。只有理解了文学语言的形式感，理解了文学语言也是文学欣赏的审美对象，我们也才能真正进入文学审美的殿堂，真正揭示文学语言的艺术奥妙，真正理解和把握作家的语言个性，真正到提高文学语言能力的科学途径。
至于王蒙讲到的语言的四大陷阱————“言不尽意，言过其实”；“脱离生活，变成反面的东西”；“狗
屎化效应”；“被语言文字控制扼杀了活泼的生机”。实际上是从反面的角度进一步阐发，印证“语言的浪漫功能”的极容易引发的语言偏颇问题。浪漫的功能过了头，才会构制文学语言的“四大陷阱”。
王蒙在这篇讲学词中，讲文学语言的真正本性、功能和特征，讲得很贴切，很贴近创作实际，讲得很到位，是符合文学写作时语言运用的真正规律；讲得很生动、幽默，这与作家的材料掌握比较丰富，作家的个性原本就有幽默的因子有关。
语言的功能
一、表达与交流。
二、历史记忆。
三、承载文化。学术思想
四、发展、构建与延伸——语言重新组合与新思想的产生。语言出现后就有一种生长与变化的能力、任何一个语言结构、任何一个思想命题、本身都可以组合变化。（语言是可变的、可讨论的、可组合的）语言与情感塑造。
五、审美——美得硬通货
橡胶地板2、艺术美的理解与表达
六、政治。
1、激发动员功能
2、折衷与妥协功能
3、遁解功能
七、心理调节。说话，思考，写作对人紧张心理的疏解与抚慰。
八、哲学与神学。
九、游戏。
语言的陷阱
一、言、意和文之间的错位。“文不尽言，言不尽意”。
二、语言与现实的脱节。
三、语言统治着人类。
1、语言规范着人类的思维
滕丽名图片>冯婴翘陈欧合照四、语言荒谬化的诱惑。
1、显示与众不同
2、狡辩的需要
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