萧敬腾生日李宁
信息时代，电视作为传统媒体也在不断与时俱进、改革创新。目前国内电视荧屏上活跃着这样一类节目：它在各大电视台都占据较大比重，抓住了大批观众的眼球，吸引了成千上万老百姓的广泛参与，并为每一个普通人提供了展示自己的舞台，它就是——中国电视音乐选秀节目。
珝1 电视音乐选秀现状
2004年，湖南卫视首次推出选秀节目《超级女声》。这个有山寨《美国偶像》嫌疑的电视节目一经推出，就备受观众追捧。同年，东方卫视推出《我型我Show》。这一年，为看一场总决赛，多少80后学生翘课回家守着电视。随后的2005年，《超级女声》迎来了全国性的狂欢，总决赛2亿人在看现场直播，创下收视神话。在此背景下，“粉丝团”这样的新鲜事物应运而生。此后，各大电视台选秀节目竞相效仿拼财力、拼收视，各种煽情桥段满天飞，毒舌评委博眼球，终于引得主管部门的整顿。2008年，湖南卫视停办一年选秀节目。2009年易名后的《快乐女声》，不仅压缩时长，还将节目移至深夜档播出。不久，《我型我Show》《绝对唱响》《加油！好男儿》也相继停办，曾经风光无限的选秀热潮瞬间褪去。直到2012年夏天，随着浙江卫视《中国好声音》强势出现，选秀电视节目再次回归观众面前。张玮、吴莫愁、梁博这些1990年前后出生的新一代歌手，凭借个人鲜明的音乐风格，再次引领国内电视选
秀节目。
每有选秀节目开锣，总会跟着一场轰轰烈烈的造势行动，电视、网络、报纸、杂志等等，似乎所有的媒介都能成为主办方的博弈场。接下来，亲情、友情成了噱头，选手们较着劲地拿自己的“伤疤”博取评委和观众的眼泪，再加上主持人和节目组在台前幕后的煽风点火，选秀过程中到处都是。过度地煽情淡化了“选”，或者说影响了“选”的公平公正，使选秀节目只剩下了“秀”。
除了下猛料、秀选手外，“炒作”也成了一些选秀节目吸引大众关注的重要手段。“炒”嘉宾、“炒”评委、炒“选手”、“炒”主持人，制造绯闻，制造事端，甚至不惜无中生有、无事生非。很多观众反映，今年的选秀节目仅仅是点缀而已，无孔不入的“炒作”才是吸引人眼球和引发话题的关键所在。一知名选秀节目就被指炒作痕迹过分明显，而被网友吐槽。节目组首先将一名女选手表现地清纯可爱，几期节目过后观众已被她的小清新风所打动，这时却在节目上惊现该名选手的性感照片及流连的视频。这枚重磅立刻引发全城热议，节目的关注度和收视率又被提升到一个新高度。然而这些竭泽而渔的恶性炒作不但使观众麻痹，令网友吐槽，更是破坏了选秀节目的生态平衡。
2 电视音乐选秀特点
2.1．形式雷同
盲听盲选、组队PK、与导师同台献唱……从“好声音”到“最强音”，声音选秀节目扎堆出现，形式、内容大多如出一辙。在各种高端音响设备“武装”的选秀节目集中轰炸之后，观众的审美疲劳在所难免，节目创新迫在眉睫。这其中，《中国梦之声》的清唱模式和《一声所爱·大地飞歌》的“新民歌”让人耳目一新。
在《中国梦之声》中，选手们或捧着吉他弹唱，或完全清唱。有音乐界人士评论，在目前外表、声音都能包装的时代，清唱模式虽规则残酷，却还原了歌唱的本质，也保证了入选选手的质量。
另一档节目《一声所爱·大地飞歌》则定位“新民歌”主题。“这个节目有民歌的光环在里面，把我吸引过来。”台湾音乐人袁惟仁在节目里担任队长，负责组建队伍，用各种风格重新演绎、重新创作经典民歌。
《一声所爱·大地飞歌》导演刘欣云说，这档节目确切来说不是一场选秀，其目的不在于选出冠军，而更偏向于新民歌的创作。然而，一些音乐人也担心，清唱、民歌等创新在市场化、流行化“无形之手”的影响下难以坚持。《一声所爱·大地飞歌》第一季冠军木江子组合的老师张岚就曾表示，原生态需要一个相对静止的条件，但这显得与时代飞速发展格格不入。市场的过度开发造成了选秀市场供需失衡，严重依赖“拿来主义”而缺乏原创和创新精神，是当下选秀节目没有引起大众共鸣以及得到市场认同的根源。经过了好几年的选拔比赛，这个市场已经被过度开发，缺少鲜明的有特的音乐人才。
另一方面，喜新厌旧是人之常情，已经被各种重复单一的选秀节目和炒作方式惹到生腻的观众，对于年复一年的照办抄袭早以免疫。再加上这几年来，“缩短赛制”和“取消短信”等一系列调整，国内选秀节目的收视率普遍下跌。
洪金宝老婆2.2 导师炒作
一些业内人士也指出，与早几年的选秀节目不同，目前在各选秀节目担任导师、评委的嘉宾越来越大牌，为尽可能制造“声响”，这些大牌明星导师、评委成为各节目炒作的重点对象。在这样的环境下，选手的表现往往显得默默无闻。“凡是歌手演唱都快进，专看评委掐架。”一位网友如是评价一档选秀节目，“就像在看一部‘宫斗剧’。”也有网友表示，看完节目之后，对选手的音乐、舞台表现毫无印象。在一些选秀节目中，导师为争夺学员或明争暗斗、或反目成仇，导师现场飙泪、发怒离场，导师、嘉宾场外爆绯闻……种种充斥着“冲突”“叛逆”“八卦”等元素的内容铺天盖地。针对这些现象，老狼认为，现在的音乐更加娱乐化，更加偏向消费，电视音乐节目最重要的是给观众带来乐趣。“导师是否是音乐人、是否有资质不再重要。”音乐人小柯认为，现
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的差异来选择，既然我国古代文学教育强调人文性与知识性的并重，那么传统教学方法自然也具有一定的应用空间，为此，我国古代文学教育工作者需要重视在日常教学中重视使用现代化的教学方法，并在学生开展知识复习、巩固以及应试冲刺阶段适当使用传统教学方法，从而充分发挥出不同教学方法所具有的不同优势。
西班牙商务签证办理3 古代文学教学中师生关系的特点
在我国古代文学教学工作中，良好的师生关系是构建良好教学环境、提升教学效率的重要保障，然而，受制于教学管理体制以及教师工作符合，教师虽然能够在教学活动中扮演好知识灌输者的角，但是却难以扮演好教学组织者、引导者的角。
具体而言，教师之所以难以发挥出教学组织者与引导者的作用，主要是因为以下两个方面：首先，在应试教育观念的影响下，许多教师并没有充足的自我充电时间。虽然大部分教师都对古代文学教学在学生成长方面的价值持有认同态度，但是这些教师却又面临着较多的教学工作，特别是在基础教育阶段中，每周工作时长在70个小时以上的教学工作者不在少数。在此背景下，教师不仅没有时间对新的教学方法做出学习和思考，而且也无暇顾及到所有学生的学习动态；其次，教师在古代文学教学中的工作压力，与教学管理机制中“管理出成果”的理念具有紧密关系，而当教师将更多的精力放在学生管理、课堂管理方面是，教学工作也就会呈现出形式化倾向，也正因为如此，没有哪位教师能够在日常
教学工作的准备中做到像公开课、精品课的准备一样。另外，师生关系难以得到有效改善不仅是因为教师面临着较大工作压力，而且也是因为学校考评体制存在着一定缺陷。如在应试教育观念影响下，学生成绩、升学率是考察一位教师工作能力的重要标准，在这种考核标准下，许多教师产生了“为稻粱谋”的实用态度，并过度重视学生的学习成效，从而导致学生的学习压力倍增。由此可见，解放教师，创造宽松的教学环境，是提升我国古代文学教育成效的必要路径，而在此过程中，对教学管理体系、教师评价体系做出改革，对教师地位、待遇进行改善，促使教师从“讲”师转变为“导”师，让教师与学生之间构建起和谐的关系，都是十分关键的内容。
4 结语
我国古代文学教育对于提升学生文学知识储备、推动学生人文素养发展、陶冶学生精神情操具有重要的现实意义，为此，我国古代文学教育工作者需要了解我国古代文学教育所具有的特点，针对我国古代文学教育中存在的不足，对古代文学教育目标做出调整、教学方法做出合理选择，并对教育环境以及师生关系做出有效优化。在此过程中，树立人文性与知识性、理论型人才与伦理性人才培养并重的教学目标，构建起传统教学方法与现代化教学方法相融合的教学方法体系，在解放教师、优化古代文学教学环境的基础上构建起和谐的师生关系，对于提升我国古代文学教学质量发挥着不容忽视的作用。
（作者单位：青岛市第六十六中学）
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在的音乐选秀节目重点已不在“选秀”。小柯曾创作出《北京欢迎你》《因为爱情》等多首音乐作品，目前他也在一档选秀节目中担任导师和队长。针对泛滥的选秀节目市场，他说，这些节目实际上是包括选手和导师在内的真人秀，严格说是为了“看起来好看”。“专不专业不重要，性情很重要，位置很重要，出现这种变化也是观众选择的结果。”
3 建议
美国电视娱乐业流行这样一个说法：一个节目模式出来以后，许多公司争相把这种模式迅速做旧，使其生命力加速瓦解。由此看来，好的模式只是一个节目成功的基础之一，其形式很容易被复制，创新性会迅速衰减。而节目重要的是独家策划、设计和独特的元素，这些是节目的核心竞争力。同时，无论是节目制作方还是观众，我们都要理性对待选秀节目，把它看成是一个正在成长的孩子。一味地追求一个模式的发展终究不可行，观众会逐渐产生审美疲劳，市场会淘汰相同类型的节目，所以节目的发展还是要归结到创新节目形式这一块，不要单纯模仿外国的东西，要融入进我们自己的创意，注重节目内涵，才能使选秀节目长盛不衰。以音乐类选秀节目《中国好声音》为例，它将选秀节目回归到音乐本身，用音乐打动人心，选最好的声音，而非“最好的人”。而《中国达人秀》成功之处则是选手在比赛过程中展示出来的人格魅力，背后的感人故事，以及选手勇往直前追求梦想的精神。真正展示羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关的意思
选手实力，重视节目对观众精神上的启发作用，这才是选秀节目之精髓，才是让选秀节目越走越远的能源所在。除此之外，通过选秀这种综艺节目的形式改变了内地唱片公司的选拔体系，降低了新人的经营成本，最开始是得到了唱片公司的追捧的。可选秀节目的生命力其实是与后端运作捆绑在一起的，很多靠话题性出名的选秀歌手离开了节目后就不再具有关注点，一方面是因为大部分选出来的并不是真正具有实力的选手，而只是一些暗箱操作的伪实力派。只能靠娱乐话题吸引眼球的选秀节目，早在比赛中就已经把他们的各种话题延用殆尽，比赛结束后自然不受人关注；另一方面，是因为他们并没有值得一提的后续作品，只能不尴不尬地游走在娱乐行业边缘。国外强大的唱片工业和娱乐产业的支持，而这个产业链在中国是缺失的。否则只靠炒选秀歌手人气的那点冷饭根本不足以卖专辑演电影。就“超女”和“快男”来说，天娱公司没有足够的实力开拓多方盈利的渠道，把包括选手在内的音乐资源转变成商业利润，很多签约的歌手都被晾在一边。
曹颖主演的电视剧4 结语
电视音乐节目选秀，如果选出来的都不是“秀”，最终也没人能成为“秀”。观看者和参与者的热情就会慢慢减低，如此几番循环，结果自然更不理想。目前的选秀节目正经历着疲软的低谷期，但选秀这种形式并不会消失，因为观众和市场都有这方面的需求。之后的选秀节目将会成为一档常态的综艺节目，与电视剧、其他相亲节目、新闻节目一样，占据着那小小的收视率。各大选秀节目将会有更加明显的优胜劣汰，而不再是2005年整体繁荣的“文化现象”了。
(作者单位：河南广播电视台)
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