重审广东流行音乐
上世纪八十年代末九十年代初，随着现代人焦渴、矛盾、复杂心绪的滋长蔓延，广东乐坛飞出的柔婉、细腻、感性而又不乏阳刚的小调迅速走红全国。许多在今天已久广受追捧的歌手，都是从广东发迹进而走向全国的，为此我们可以列出一个长长的清单：陈明、毛宁、杨钰莹、李春波、林依伦、甘苹、陈汝佳、周冰倩、廖百威、光头李进、火风、张咪、金学峰⋯⋯人们几乎是毫无争议地接受了广东流行乐坛的“领袖地位”，广东也被称为音乐界的“黄埔军校”和“延安”。然而，面对来自港台以及海外的音乐的冲击，广东音乐人的纷纷北上及其它诸多复杂的原因，昔日“黄埔军校”一度风流云散。如今，中国大陆正成为海外以及港台“殖民地”的厮杀战场，处于开放前沿地带的广东也成为这个风暴的中心。几度沉浮的广东流行音乐在回顾过去的荣耀的同时，更重要走好未来的路。
一：“北上”=衰落？
“媒体报道是存在偏差的，时间会证明这一点。”关于时下媒体充斥的关于否定广东音乐北上的说法，广东流行音乐协会秘书长陈洁明弹了弹烟灰，蹦出了这句话。
谈到广东歌手北上的问题，他认为正如巴西球员到欧洲踢球一样，广东流行乐歌手和音乐制作人北上都是市场自发的结果，并没有坏处。这种流向不像江西民工走向广东打工，并非低势文化趋向强势文化，而是广东高势输出。原广州石牌村暂住居民李春波之前默默无闻，但正是在那个连阳光都不愿照到的石牌村逼出了那首著名的《一封家书》，从此一炮走红，之后才上了北京发展。正如陈洁明说的，“是北京人要请他们去，他们在广州一年只可以赚2万，到北京可以赚20万，为什么不去呢？”巴西足球并没有因为大批的球员流失到欧洲联赛而失势，同样广东流行乐也不应把自己看低，它仍然是全国流行乐的一个重镇。广东有中国最大音响城、200多个音乐发行商，出版全国80%以上的正版碟……如此强的生产能力，广东不愧中国流行音乐的发动机，正培育着大批优秀的苗圃去丰富中国整个流行乐坛。和广东这个城市一样，广东音乐不单单指广东本地人制作的音乐，她具有极强的开放性和包容性。“一方水土养一方人，典型南派风格的广东音乐是雨水淋出来的，北方那边的音乐是风沙吹出来。广东歌手和制作人北上打的还是广东的旗号，他们在那边生产出来的音乐还是广东音乐。”北上扩大了广东音乐的影响，是值得推崇的。而广东流行音乐并没有出现大的衰落，她一直保持着强劲的生产能力。之所以产生这种假象，那是因为北京晚会等节目非常多，歌手的露脸机会比较多。人们只注意到这点，而忽视背后广东作为生产地的作用。
“广东乐坛就是伟大，无论怎样都很伟大。”陈洁明最后再次强调了这个他认为是“最前卫的观点“。
二：新的生机
一首歌传播开来的传统做法是，先通过纸媒体来宣传歌曲，然后在电台打榜，可能的话还会在电视播放MV，之中还穿插着各种颁奖晚会；这种方式需要雄厚的资金支持，而且也要消耗大量的人力，甚至含有相当多的猫腻；而随着网络，手机媒体的兴起，广东音乐人再一次展现了高瞻远瞩的眼光，他们早早就利用了这两个新媒体，打造全新方式的流行乐。歌曲上传至网络或与电信运营商合作，然后迅速占领彩铃市场，在这两个新媒体打响名声后，旧媒体为了自身的发展，就会随后作相应的宣传报道。广东飞乐影业集团作为全国最早与网络歌手签约的公司，2004年8月签了香香,10月签了杨臣刚。广东飞乐影业集团总裁钟雄兵在分析为什么广东成了网络歌手的聚集地时，认为一方面, 方面,广东作为流行音乐发源地的基础还在,有相当优秀的制作人、录音棚等设备；另一方面，广东的音像发行在全国居垄断地位。全国正版碟销量的80%都源自广东。再加上广东人对市场的敏锐,张智霖身高建设文化大省提供的良好环境和氛围等,都是“网络歌手”签约广东的原因。
一曲《老鼠爱大米》响起，正式吹起了网络歌手的旗号。然而鲜为人知的是，“网络歌手”的背景也大都在广东，据音像界人士介绍,在网络上一曲成名的网络歌手90%目前都落户广东。有媒体称，继２０年前陈汝佳、刘欣如等人的首次崛起，十年前毛宁、杨钰莹、高林生、光头李进等人的第二次崛起后，广东网络歌手如杨臣刚、香香、刘嘉亮以其广为流传的歌声可以标志为广东流行歌手第三次崛起。
但业内人士也表示了对“网络歌手“这个概念的担忧，认为网络歌手的概念本身就很模糊，身份的不确定正困扰着他们。如果说网络上流传的歌曲就是网络歌曲，那现在又有那首歌曲的流行不要借助网络。传统意义上的歌手的作品如果在网络上火爆，属不属于网络歌手呢？如果说网络歌手是指那些没有唱片公司的歌手，那现在诸如亮亮、唐磊等被称为网络歌手的实际上并不属于这个行列，因为他们基本都有自己所属的公司，有专业的创作团队。可怕的是，现在存在这样一种认识，大家以为“网络歌曲”成本低廉、“网络歌手”拿不出台面。以致，网络歌手往往在成名后尽力摆脱自己原来的身份。事实上，“网络歌曲”并不是一个15块钱的话筒,再加上100多块钱的装备就能够创造出来的，据吕飞唱片公司经理吕飞介绍，一首单歌制作成本如此低是不可能的，网络歌曲要成名，算上后续宣传的话，投入更是无底洞。诚然，这些歌手大多崛起于网络，但因为一开始大家只在网络上接触到这
些歌，在传统媒体上看不到这些歌手的影子，听不到这些歌，等这些歌在网络上红起来以后，传统媒体才介入推广报道，但已经给人们造成先入为主的印象。这些歌手崛起于网络，“网络歌手”一词也就逐渐被更多的人使用，然而迄今为止，谁也说不清到底怎样才算是网络歌手。
除此之外，网络歌手由于出镜机会很少，舞台经验不足，往往现场发挥失，容易见光死。另外，由于他们歌曲宣传相对低调，以至他们的版权很难得到保障，王启文状告央视这样的事情将来只会越来越多。现实中，网络歌手也出现歌红人不红的局面。他们的歌声可能传遍大江南北，但走在大街上，他们很少能被人认出来。如此为了更好的发展，他们必须争取多露脸。我们知道刘德华、那英那个部位有什么特点，但不认识刘嘉亮脸长啥样。于是，为了获得更好的发展空间，传统媒体荟萃的北京又成为他们首选，而广州还是扮演着苗圃生产的角。
三：无知+霸权=悲剧
和北京上海不一样，广东的流行音乐一直靠自己努力生长，没有得到政府的拨款。广东政府不重视流行音乐，尤其是民间广泛流传的歌曲。他们是利益的既得者，加上即使他们现
在不去重视流行音乐的发展 由于他们还是有市场，仍然可以凭借广东经济的发达得获得很好的广告额。笼统说来，流行音乐划分为三大市场——陈思诚和佟丽娅为什么离的婚政府市场、精英市场、平民市场。中国历史上的五大政治歌曲——《大海航行靠舵手》、《交城的山交城的水》、《春天的故事 俞瀚明》、《走进新时代》，无不表现政府的癖好——绿茶经典语录粉刷太平、追求大气、现其权利等宏大叙事。对于大多安于过自己小日子的众来讲，这样的歌曲并不能够表达去情绪。同样，政府也瞧不起那些小市民的歌曲。高高在上的政府以及低低在下的民众，地位的悬殊直接导致审美观念的差异。政府害怕出事，在歌曲的内容上不敢走的更远，以至对歌曲采取严格的监察制度。他们摒除那些不“合理”的歌曲，而这个不“合理”又是仅仅依政府自己的审美观念，而不是广大民众的。资金、政策上的不支持，加上实行严格的管理，大大妨碍平民这个最广大市场的开发。在这种情况下，外国歌曲以及港台便趁虚而入，抢占大陆广阔的市场。而作为政府，在此过程中的所为所不为，要承担一定的责任，其定位方向也存在巨大的误区。
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事实上，流行乐在民众中的巨大市场本身意味着其发展的意义。这个市场存在五十多年，9亿多的农民一直没有发现他们真正想要的歌曲。“流行音乐以其无害性为底线”，陈洁明这样描述流行音乐的基本责任；既然老百姓也爱听，给他们最基本的文化享受无疑也是广东
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流行乐所应做出的一个贡献。一位大妈这样描述她对听《九月九的酒》的感受，听着九月九的酒，我会想起我的家人，过节的时候就最哼哼这调子。
而广东产生的那些通俗上口的网络歌曲正是瞄准这个市场而来，“老百姓听《老鼠爱大米》的时候就不听韩国的歌曲了”。广东的流行乐在中国流行乐做出的重大的贡献，也是其对中国文化的贡献，也是对本土文化的一种呵护。产生属于老百姓自己的歌曲，去饱和国内音乐市场，才是抵御“外敌”之道。
广东政府正在建设音乐之都，而实际上流行音乐正在意料之中的被漠视着。因为政府的定位是高雅音乐，是管弦乐是民族歌曲。“可什么高雅音乐，政府自己也讲不清楚。事实上，不同形式的音乐只是各时期历史差异的产物，其本身并没有高雅之分。当人类处在农业时代，用于制作乐器的工具只有丝竹，如此便形成以丝竹为代表的民族音乐。同样，在工业社会，金属的出现便衍生了管弦音乐。在信息化的今天便出现真正的流行音乐。不同乐器、不同的音乐形式，三者只是各个时期的应有产物。”
“因为各个年代对音乐的表现形式的不同而枉自定义其优劣，是值得商榷的。每一个音乐都有其适合的载体，而三者的不同也只是因为工具差异。因为流行音乐时间短、很容易消逝
而定义其低俗，那是不科学的。要知道流行音乐不是某一首歌，他就像流水一样 即使每朵浪花是瞬间即逝的，但只这条河流依旧在那里奔腾，依旧活跃。”陈秘书不无激动的说到。
在这样一个误解的引导下，诞生了另外的一个误区，就是学校的音乐教育忽视了流行音乐，学生们受到只是传统音乐的经典理论教育，陈洁明称之为“工业时代的音乐教育”，在他们脑子里面根本没有流行乐的概念。这样去建设音乐之都，只能沦为自欺欺人，忽视广大底层民众的玩笑。
四：记者手记
流行音乐作为文化上层建筑不可能仅仅承担所为曲、词的意义，通过中国流行乐的发展历程，从二十世纪三、四十年代的那个发展高潮的流行歌曲，所谓的“靡靡之音”，到1949年后的全面封禁，发展转到香港，再到改革开放实行市场经济政策，流行歌曲在大陆“兴起”。但透过广东流行乐的曲折发展历程，我们依旧可以透析在“兴起”的过程中的艰辛。人们有意无意误解了流行乐，这其中的深层意味不是可以用文字说明的。以后的机遇和挑战如何？在信息时代的广东流行音乐会是怎么样？广东流行音乐人正奋力前行。