“永字八法”解读
作者:潘飞翔
一、侧(点)
“点”是最短的笔画,天生走势不足,运动感薄弱,写得不好,容易成为向心的、内倾的一个圆,以封闭的形式与周围笔画隔绝,显得萎靡黯然。具体写法:笔锋着纸后向右,慢慢加重力道下压再慢慢上收转向,回笔藏锋视情形改变其角度。古人说,点如果锋芒不露,“则失之于钝,钝则芒角隐而书之神格丧矣。”就是这个意思。因此,需要补救,方法有二。
第二,强调体势。让它的形态不要太平或者太直,因为“平”和“直”都是静止状态,要让它左
右倾斜,产生动势,非得其它笔画的配合才能保持平衡,由此与其他笔画发生相互依存的关系,强化笔画与笔画之间的联系。正因为如此,“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。姜白石《续书谱》云:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。”顾盼指的是笔势,向背指的是体势。
汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分,点也是如此。孙过庭《书谱》云:“一点之内,殊衄挫于毫芒。”由于点的运动过程很短,要完成这三个动作就比较困难,容易出现两个毛病,一是顺势按下,一揿即收,起笔、行笔、收笔不分,笔画单薄简陋,空洞无物。二是不敢用力按顿,因为点的书写兔起鹞落,势如“高峰坠石”,大起大落,在所有笔画中是最情绪化的,如果不强调提按顿挫的动作,会使作品缺少激情。
二、勒(横)
“横”的笔画较长,具体写法为,笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起,作一横向笔画。如果行笔太快,太流畅,笔画会显得单薄空洞。因此在书写过程中,不能信马由缰,一掠而过,必须勒住缰绳,步步踏实,以求稳重。“永字八法”称之为“勒”,十分形象。李世民《笔法诀》云:“为画如勒,贵涩而迟。”具体的勒法就是用笔时前面如有物阻拒,竭力与争,
手不期颤而颤,结果“变起伏于锋杪”,写出来的笔画跌宕舒展,“如千里之阵云”。
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三、努(竖)
努为一直向笔画,以直笔之法作开头,竖笔慢慢向下写,向左微偏作一曲度后返回,其笔画不宜直,否则无力。书法艺术强调横平竖直,但它们不是几何学上那僵硬的水平与垂直,它们重感觉,只要感觉上是平的和直的,即使是弧线和曲线也可以。而且弧线和曲线有姿态,比较生动。因此,“永字八法”称竖为“努”。“努”字古通“弩”,以“努”来命名竖画,一是形如来弯曲,二是蓄力如之饱满。柳宗元《八法诵》云:“努,过直而力败。”颜真卿《八法颂》云:“努,弯环而势曲。”唐太宗《笔法诀》云:“为竖必努,……努不宜直,直则失力。”
四、趯(钩)
“趯君子兰的养殖方法”的具体写法:当竖直笔画完后,趁其势顿笔再向左上偏,一出即收笔向上。汉字在篆书和分书中没有钩,楷书的钩由笔势演化而来。笔画在结束时提笔不够高,急着与下一笔画连写,就会带出一段牵丝,将这段牵丝整饬为笔画的一部分,那就是“钩”。“钩”是上下笔画连续书写的产物,是从“按”到“提”的一个跳跃过程。因此,“永字八法”称之为“趯”。古文中“趯”有两种含义:如《诗·召南·草虫》,“趯草虫,趯杜淳父亲阜螽”,趯为跳跃;苏轼《贾谊论》,
“趯然有远举之志”,趯怎么优雅的说脏话为飘然远引貌。理解古文“趯”的两种含义,对书写极有帮助,先要按顿蓄势,将力量聚集在锋尖,然后突然跃起,稍一犹豫,水渗墨滞,力疲势软,就有失“趯”的本义,有背“趯”的产生前提。颜真卿《八法颂》云:“趯峻快以如锥。”唐太宗《笔法诀》云:“趯须存其笔锋,得势而出。”就是指这种意思。
五、策(挑)
“挑”是“横”的变态,“策”的具体写法为,笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起,要点是需轻抬而进。比较长的横画从左到右,一般提笔运行到一半以后,就要下按蓄势,最后顿笔回锋,与位于左边的下一笔画起笔相呼应。“挑”是比较短的横画,下一笔画的起笔就在它的右边,提笔运行,顺势就能相接,不需要一般横画的下按蓄势,回锋收笔。因此,它其实是横画的前半部分,“永字八法”以骑马动作比喻横画,完整的称为“收缰的勒”,半截的就称为“策”。“策”是扬鞭的意思,非常形象。《永字八法评说》认为,“策笔仰锋竖趯”,策与趯相近,两者在行笔上都比较快,得势即出。
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