中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。首先，它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继续和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。再者，绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。秦俑艺术是中国古代雕塑艺术史上的一个典范，它的艺术风格和艺术技巧为后世所继续和发展，使其艺术传统源远流长。今天，来自全世界的人民怀着无比惊异和称赞之情来欣赏这一世界奇迹。秦始皇兵马俑是我们民族的骄傲，也是世界文化的宝贵遗产
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一． 秦兵马俑震撼世人的首推其卓越的艺术成就。几千件魁伟英武的大型陶塑艺术作品，以整体形象排列在将近两万平方米的空间里，其磅礴的气势几乎使所有不同肤的参观者都从心灵深处产生强烈震颤，体现出艺术家驾驭宏大艺术题材、追求整体气韵和艺术创造的卓越才能。秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造则从形体把握、神韵处理、彩运用、细部刻画等方面表现出作者的艺术素养和艺术成就。作品写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。严肃划一的军旅
题材能够处理得如此生动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。
    秦兵马俑坑文物的出土也较大幅度地改写了人们对秦代的科技水平的认识，以大量的实证材料形象地展现了秦代生产力的发展水平。就科技史而言，秦俑坑发现的许多资料都是令世人震惊的。譬如：1、秦俑坑出土文物所展现的秦代冶金和金属加工技术比我们以往的估计要高出很多，其中青铜涂铬防锈技术的大量应用是最具代表性的一例，它在当时已是一种很成熟的技术，秦俑出土的绝大多数兵器表面都涂有这种保护层。这种绝技似乎从汉代以后就失传了，与之形成鲜明对比的是，两千多年后的1937年，现代镀铬技术才在德国产生，并以专利发明载入了史册。2、秦俑坑出土兵器明确印证了秦简中关于“为器同物者，其小大、短长”是一种标准化概念，秦人在标准化实践方面取得了惊人的成就。这种标准化既是秦人管理艺术发展的代表，也是秦代科技水平的标志。秦人加工的青铜弩机器件精密、形体标准，相同规格的器件完全可以互换。许多特殊的加工工艺，如青铜铍脊上的纹饰生成，纤如毫发的金属小孔钻刻技艺，也都令人叹为观止，一些工艺至今还是不解之谜。由于古代统治者们有重政治、重伦理、崇人事而轻科技的倾向，史书关于科技的记载往往简略残缺，秦代科技资料更是凤毛麟角。正因为如此，秦俑考古的历史文化价值也就
更加重要。
    历史本身赋予了秦俑多种历史文化价值。秦俑所折射的历史层面既多又广，在建筑史、服饰史、制度史尤其是王陵制度史等方面，具有独特的认识价值。即使秦俑的身高、体魄、服饰发髻、刻记文字以及秦人在俑坑留下的生产工具和劳作痕迹，都能从不同侧面反映出秦代社会生活的真实影像，反映出一个时代的文化特质，反映出秦兴亡的历史真谛。
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    秦俑坑出土文物的精美和丰富，是文物所代表的那个时代物质成就的直接见证。它让人们重新认识和评价那个时代，也提出了许多值得探讨的历史课题，譬如关于帝王权力的重新认识、秦代文化的特质、秦在中国历史发展中的地位等。与之相联系的是，秦始皇的历史评价又一次成为人们关注的话题，秦俑坑出土文物所反映的科技水平和生产能力，在一定程度上反映出秦始皇所起的某种积极作用，同时也从一个侧面证实史书中提到的秦代好大喜功、横征暴敛的统治问题。秦俑考古还在继续，相信对这些问题的研究将会随着考古的进展而不断深入。
二．7000余件高大雄伟的兵马俑像，在中国乃至世界雕塑艺术史上所占地位绝无伦比。那多彩多姿的艺术形象，独特的民族风格，展示着一代成熟发展的艺术。薪酬管理原则>劳务资质怎么办理
1.秦俑的写实作风
面对秦俑坑遗址现场，人们首先感觉到的是“大、多、真”。“大”即陶俑、陶马的形体 高大，和真人、真马大小相似。“多”是指数量众多，和秦国的左、中、右三军相近，显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。“真”则是形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士 ，是秦国军队的真实写照。
秦兵马俑严格地模拟实物，力求与实物相似。各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的 样式等，在刻画上都十分严格、认真。陶俑高者约2米，矮者约米，一般在米左右 ，略高于当时一般秦人的高度。服饰、甲衣种类繁多，且有级别之分，连秦俑腰间系的革带和带钩，头上束发用的发带，以及发丝、发髻、发辫，腿部扎的行滕、胫缴及靴、履，甚至连行滕上的绑带、鞋带以及鞋底的针线头等细枝末节都雕塑得一丝不苟，维妙维肖。
2.秦俑的形象塑造
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秦俑不是自然摹拟真实人物进行形象塑造的，而是经过提炼概括，仅求其形似。它所注重 的是精炼地表现大貌。为了达到形象生动、传神的效果，都做了必要的艺术夸张和重点刻
画。如表现须眉，作者就没有拘泥于刻画毛根出肉的真实，而是借用夸张手法，把须眉塑造得有角有棱，特别是胡须，有的塑得飞动、竖起或翻卷起来。这种夸张使人并不感到意外和失真，反而有助于人物精神、气质的表现，使个性十分鲜明。有的陶俑头发的雕饰犹如瓜棱形，丘壑相间；有的就像绘画上的大泼墨，高高低低，波浪起伏。这样既使头发的蓬松质感增强，又把人物性格的豁达表现出来。
秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了人体的 比例和形体结构的一般规律。除个别外，一般都搭配得适宜自然，比例大体合度，与民间画工所说的“行七坐五 盘三半”，“一肩挑三头，怀揣两个脸”，“横五眼，竖三停(庭)”，“一个巴掌半个脸” ，“三拳一肘”，“头脚一样大”等基本相符。所谓“皮肉明备，骨节暗全”，使人感到他们身上的脉搏还在跳动。
不仅如此，秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生”的 中国传统的审美要求。像那立如铁塔的武士俑，往往表现性格粗犷，气质勇猛；清秀型身材的 俑，则显得文雅、伶俐；身材魁梧的军吏俑，表情肃穆、威严、刚毅、自信，好像胜券在握。秦俑不仅较成功地把握了整体，而且也注意到细节刻画，在技法上把圆雕、浮雕、
线刻有机地结合，既表现出大的立体形象的体、量、形，也不排斥对某些细部做精细的刻画。如甲片随着身子的扭转而动，右脚上的鞋子由于脚前掌的着地而折曲，衣纹伴着体态的变化而曲转。种种富有韵律感的线条，烘托着人物的动态，增强人物形象的真实感，这些都标志着雕塑艺术已进入了成熟期。
3.秦俑的神态刻画
秦俑比较突出的成就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画， 塑造了包括不同官阶的将吏；不同兵种，不同年龄，不同面容和性格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物形象。只要你站在一号坑前凝注片刻，那一列列、一行行神态万千、各具其情的勇士们，似乎都雄纠纠、气昂昂地迎面扑来，他们手执兵器，御驾战马，所表现的是一支训练有素，具有极强的作战力量的军队，这种形象，是当年作为战国七雄之首的秦人挥戈东进，策马驰骋，气盖山河，声震华夏，统一中国的雄姿的凝结，是用秦地的黄土塑就的秦之史诗。
4.秦俑的彩绘艺术
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秦俑彩绘的特点一是调明快、绚丽，二是运用强烈的对比。秦俑衣着以大红、大绿、 粉紫、天蓝等为主要服，另外，也十分注意衣服的装饰，领口、襟边、袖口等都镶有彩衣缘，鞋口沿、靴梁上也押着花边，鞋带、冠带也都是彩的绦带。服艳丽，调热烈。服装上下身的搭配自不必说，就陶俑铠甲来看，赭黑甲片配着白或朱红甲钉、朱红甲带，越显彩鲜明，使军队的阵容威武而雄壮。在绘与塑的关系上，注意到二者互相补充、配合，显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。
总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现 手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝。
秦始皇陵兵马俑的艺术特点, 总体而言就是：雕刻手法写实严谨，作风自然朴实，整个陵园的陶塑与雕塑风格完全一致。1974年陕西省临潼秦始皇陵兵马俑的发现，堪称“中国美术史上的革命”，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”。兵马俑位于秦始皇陵封土东侧公里处，共发现三个，坑总面积达20000多平方米，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其
他的青铜兵器。秦兵马俑阵势庞大，组织严整，巨大的规模和气势，是秦王朝国力和武功强盛的象征，是对秦始皇统一伟业的歌颂，高超的写实水平和对人物精神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。
就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。陶俑一般身高米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。陶马一般身长2米，通高米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。秦俑以头部的刻画最为精致。通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行
艺术处理。对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。没有过多复杂的线条，流畅并富有韵律感，让人感觉到如真马一般，但却似无法在现实中到的神马。灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一。
秦俑的刻画并不是单一的，而是运用了多种多样的艺术技巧。对比就是其中之一，如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，精致的武官、发式和简单的躯体。这些对比处理出于整体效果的统一，使形象既简洁又丰富，在朴拙中见精致，局部精细但不失整体的气势。另外秦俑也是圆雕、浮雕、线雕的统一体，运用塑、堆、捏、贴、刻、画等民间常用的传统技法，成功地塑造出生动的勇士形象。每一个陶俑和陶马都是完整的统一体，可谓多种的刻画手段集于一身。
另外，兵马俑的本来面目其实是彩绘的。秦兵马俑身上所绘的颜并不是简单的千篇一律，而是经过严格的彩配置，体现出整体的彩效果。一般来说，兵俑大多是红上衣配绿或蓝下衣，手和脸多用粉红，衣袖衣领多用绿或赭石，铠甲的甲钉多用黑，
连接甲片的线多用红，这些都是有一定规律和样式。这种绘塑结合的艺术技巧，成为雕塑技法的补充手段，是秦俑丰富的艺术表现力中不可或缺的重要一笔。
秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。首先，它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。再者，绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。