烧饼歌乏创意。同样是鸟与人的形象结合，巩俐饰演的女巫远不及《沉睡的魔咒》里安吉丽娜·朱莉化身的玛琳菲森来得细腻而有魅力，表演上也没给到她在《西游记之孙悟空三打白骨精》里那样的空间。更糟糕的是，女巫的动机和行为逻辑颇为混乱，有负巩俐多年积累起来的演技担当。
从真人版刘亦菲、巩俐、甄子丹、李连杰、郑佩佩等罕见的全华阵容来看，这是一部立足全球的中国特供片，目的就是借着花木兰的认知度，以及迪士尼动画版的大名片捞金。然而迪士尼对中国故事和中国市场的臆断草率了，不仅没有吃透中国故事的精髓，还低估了中国人对传统故事的审美。
好莱坞虽是世界电影的领跑者，但并非放诸四海而皆准。正所谓“闻道有先后，术业有专攻”，尤其对中国故事的审美，中国人有自己的标准和体系。以中国最早的长篇叙事诗《孔雀东南飞》并称“汉乐府双壁”的《木兰辞》为例，它入选七年级课程，是每一位中国孩子的必修课，而这仅只是我们学生时代传统文学修养的一部分。我们从小在传统诗词的海洋中徜徉，个中的诗情画意，是欧美人的视听语言很难触及的。手机铃声格式
以电影对诗词“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌”的视听转换为例，电影中少女木兰策马草地，发现一双奔走的兔子，她回家后兴奋地和父母分享她的所见，并提及雌雄莫辨。这和网红景点打卡无异，仅代表电影对该句段“到此一游”，完全没有深入的意思。这句在原诗中是收篇之句，是用文学的手法比喻女扮男装的木兰在军中的才能和智慧与须眉无异，是个升华段落，到了电影里不仅提前了，还成了大白描。
文明礼仪标语
《花木兰》从选角伊始就对中国市场频频放电，并最终锁定刘亦菲。表面上看，好莱坞在对当代女性的审美是终于和我们达成和解，然而目的还是满足中国市场的需求。可惜这一次好莱坞矫枉过正了，光顾着“选美”，而忘了“选角”。花木兰在男权社会里女扮男装从军十二载，建功立业且不露马脚，固然有她在战友眼里“同行十二年，不知木兰是女郎”的独特魅力，而影片刘亦菲饰演的花木兰，虽有服化道掩护，言行举止一眼便能看出是个柔软的妹子，而且是一个叫刘亦菲的中国妹子。
影片看似中国元素满满，实为中国元素的堆积。迪士尼把河南商丘的花家“乔迁”至福建永定，花木兰从北朝人穿越成了客家人，防御匪患守护大家族的土楼成了百家姓大杂院，迪士尼连中国传统图腾凤凰也不放过，顶替石狮子成了堂前的镇宅神兽。好莱坞的大手笔，顺便把中国的大好河山尽收画下，不管它们在中国的天南还是海北，拼凑成木兰“万里赴戎机，关山度若飞”的壁纸画片。这种毫不讲究的堆积糊弄西方人也许行得通，但要说服从小被《汉乐府诗》熏陶大的中国观众，一个字：难！
此长，讲好中国故事是我们自己的使命
迪士尼的《花木兰》折戟沉沙铁未销，美国流媒体巨擘网飞又在其官方社交平台宣布要拍《水浒传》，年内两度宣布染指中国文学改编项目。同样是改编中国文学作品，中国网民持有的态度却是南北两极。网飞拿下《三体》改编权时，中国网友的反应普遍看好，并为中国科幻入主欧美主流创作叫好。同样是网飞，现如今公告要拍《水浒传》时，网友反应却是嘘声一片，有网友担心好莱坞能否凑齐108位亚裔脸，同时，也有人认为华裔演员的春天来了。
在过去的一年，我们在科幻片领域有得有失，收获了《流浪地球》的崛起，同时也遭遇了《上海堡垒》的打击，“《流浪地球》打开了中国科幻的大门，《上海堡垒》又把它关上了”成为年度电影流行语。在此之前，根据刘慈欣小说改编的科幻巨制《三体》于2015年春开机，计划2017年上映，遗憾的是，该片至今不见踪迹。《流浪地球》让我们的科幻创作看到了希望，但该领域的创作集尚未成熟，有国产片《三体》的遗憾在前，故网飞拿下《三体》的改编权时，希冀《三体》影视作品早日面世的读者，总算有了新的盼头。
中元节发朋友圈的说说科幻作品的创作源头来自西方，由工业体系更加成熟的美国人操刀《三体》，并由现象级的《权力的游戏》两位导演戴维·贝尼奥夫和D·B·威斯执导，令人期许倍增。《水浒传》的项目截然不同，它由根正苗红的中国古典“四大名著”改编，这就好比把本该上蒸笼的文火慢炖的佛跳墙放进美国人的烤箱里，总让人觉得不那么靠谱。从目前的官宣来看，网飞要把《水浒传》的执导权交给日本导演佐藤信介，原因也许是佐藤信介涉猎过中国题材，他的代表作《王者天下》改编自日本同名漫画，故事背景却是中国春秋战国时代。不过这位导演及其作品国际知名度有限，和《权力的游戏》两位导演完全不是一个量级。话说回来，就算网飞把斯皮尔伯格请来拍摄《水浒传》，或是“四大名著”中的任何一部，中国观众的第一反应都可以做成表情包。
当然，从文化输出的角度来看，好莱坞频频涉猎中国文学改编不是坏事。说得好听点，中国故事进入好莱坞主流创作的核心视野，说得赤裸点，至少人家看到了中国故事的潜在价值和变现可能。再说中
商标法实施细则国市场的突飞猛进，早已让好莱坞刮目相看，觊觎偌大市场也是好莱坞资本的本性。剑灵什么职业刷图厉害
纵观好莱坞和西方电影对中国元素的涉猎史，即可见中国文化从边缘到主流的进化史。以第一位在好莱坞星光大道留下星星的华裔女演员黄柳霜为例，1924年凭借《巴格达窃贼》走红的她，在当时的海外华人圈并不太受认可，原因是她出演的角基本都是以满足西方人的猎奇为出发点，多为负面
言之