中国书法常见的九⼤作品形式（超全图⽂讲解）
中国书法常见的九⼤作品形式（超全图⽂讲解）
启明按：对于初学书法的朋友来说，书法⽼师除了要教关于书法的⼀些书写技巧之外，还会讲授⼀些与书法作品相关的知识，甚⾄在课程结束的时候会要求⼤家写⼀幅书法作品，很多⼈就会有疑问了，第⼀，我要写什么内容，这个我们今天不讲，第⼆，我要写个什么形式，是条幅呢还是中堂？这⾥，条幅和中堂便是书法作品形式的名称。今天启明就将书法作品常见的
书法作品常见的九⼤形式的相关知识整理在这⾥，主要包括条幅、楹联、中堂、⽃⽅、匾额、条屏、扇⾯、册页、⼿卷，这些都是⽐较传统九⼤形式
书法作品形式，今后启明还会整理出⼀批当代⽐较流⾏的书法作品形式。希望对⼤家有帮助。
的书法作品形式
全⽂如下：
⼀、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
条幅是竖⾏书写的长条作品。尺⼨⼀般为⼀张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精⼼构思，⽴意要新。在创作时，要注意正⽂与落款的主次关系。落款要错落有致，⾃然⽣动。落款可写在末⾏正⽂的下⽅，布局时应留出余地。款的底端⼀般不以正⽂平齐，以避免形式的死板。也可在正⽂后⾯另占⼀⾏或两⾏，上下均不宜与正⽂平齐。印章要⼩于款字，盖印⼀般需离开⼀字以上位置，也可盖在款字左侧。关于落款，启明推荐您读读这个⽂章《书画作品落款⽅法、落款常⽤词（附农历传统雅称及图⽂讲解）》
这是启功先⽣的条幅作品《形端表正》
条幅常见的格式有两种：
⼀种是写成两⾏或三⾏的。两⾏的格式。左右两⾏均靠纸的左右两边写，中间留出较多空⽩。注意上下字的联系节奏，以及两⾏间的彼此呼应。落款通常写在第⼆⾏的末尾，位置应略⾼于第⼀⾏末⼀个字。款字可写⼀⾏或两⾏。三⾏的格式，需注意三⾏之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末⾏下端，底端略⾼于⼀、⼆两⾏正⽂的位置；也可另⾏写款，款字应短于正⽂，上下不宜与正⽂平⾏。
另⼀种是居中写⼀⾏（少字数）的。书写内容⼀般为格⾔、警句或⼀句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求⽣动。落款可分单款、双款。单款⼀般写在左侧中间的位置。款字内容清平乐结局
包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下⽅，⼀般以两⽅为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，⼀般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
⼆、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对⼦或楹帖。
对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱⽽得名，是⼀种对偶⽂学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在⽵⼦、⽊头、柱⼦上的对偶语句。⾔简意深，对仗⼯整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中⽂语⾔的独特的艺术形式。
对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺⼨可与条幅等同，也可⼤于或⼩于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句⼦（上下联字数相等，平仄相对、⼀般字不重复出现），包括对偶句（俗称对⼦）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五⾔、七⾔，也有少到三字⼀联，多到数⼗字、上百字⼀联的。律诗则分为五⾔、七⾔两种。五⾔、七⾔的对联，在安排章法时，上下联应单⾏居中竖写。⼗字以上的对偶句，则宜写成双⾏或多⾏（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。
晚清重⾂曾国藩所书对联
鼠年男孩最合适的名字落双款，分别于上下联的未尾，款字略⾼于正⽂底端。上下联字的位置⼀般要基本平⾏。处理好⼀联内上下字的⼤⼩、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为⼀个整体。立定跳远技巧
⼗字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款⼀般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内
容。如“丙⼦闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“⽂英⼥⼠惠存”若是别⼈请你写的⼀幅作品，上联则写请你作书⼈的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。
单款⼀般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下⽅，⼀般以两⽅为宜，印与印之间要适当拉开距离。
三、中堂：将料纸全开或⽐全开稍⼩⽽单独或并挂于楹联间之条幅。
中堂是国画装裱中直幅的⼀种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。中国旧式房屋楼板很⾼，⼈们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上⼀副巨⼤的字画，称为中堂画。是竖⾏书写的长⽅形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓意的⼤字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格⾔、名句书
法题字或者祖先肖像、⼭⽔、⽼虎画的。尺⼨⼀般为⼀张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、⼋尺等）。
因为尺幅⽐较⼤，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能⼒。在创作时，要注意正⽂与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应⽣辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末⾏正⽂的下⽅，布局时应留出余地。款的底端⼀般不以正⽂平齐，以避免形式的死板。也可在正⽂后⾯另占⼀⾏或数⾏，上下均不宜与正⽂平齐。印章要⼩于款字，盖印⼀般需离开⼀字以上位置，盖在款字的下⽅，也可盖在款字左侧。
这是⼀幅中堂书法作品（作者不详）
四、⽃⽅：将宣纸裁成⼋开左右⼤⼩（约1尺见⽅）之体裁，称之。
⽃⽅是中国书画装裱样式之⼀。指⼀或⼆尺见⽅的书画或诗幅页。尺幅较⼩，⼀般指25—50厘⽶见⽅的书画作品。民间年画中，把这种尺⼨和形式的作品也称作 “⽃⽅”。现年画中亦有⽃⽅的体式。⼀尺见⽅的⼩⽃⽅，⼜称为“⽃⽅⼩品”或“⼩品⽃⽅”。
⽃⽅书写内容⼀般是四⾏⾄六⾏。因为⾏列多，篇章布局时应⼗分强调上下左右的⼤⼩、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正⽂与落款的主次关系，款字⼀般⼩于正⽂，要⾃然⽣动。落款可写在末⾏正⽂的下⽅，布局时应留出余地。款的底端⼀般不以正⽂平齐，以避免形式的死板。也可在正⽂后⾯另占⼀⾏或两⾏，上下均不能与正⽂平齐。印章要⼩于款字，需离开⼀字以上位置。
卢中南⽃⽅作品
五、匾额：⼜称横披，条幅横书装框或刻于⽊板悬挂于壁上。
匾额⼀般挂在门上⽅、屋檐下。当建筑四⾯都有门时，四⾯都可以挂匾，但正⾯的门上是必须要有匾的，如皇家园林、殿宇以及⼀些名⼈府宅莫不如此。许多匾额的四周边框上，雕饰各种龙凤、花卉、图案花纹。有的镶嵌珠⽟，极尽华丽之能事。
女星价目表古代官府衙门⼀般都会悬挂匾额
六、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成⼀组作品，依诗⽂长短。
其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”，如“四条屏，⼋条屏，⼗⼆条、⼗六、⼗⼋、乃⾄⼆⼗六条屏”。
吴昌硕书法四条屏作品
七、扇⾯：尺⼨如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
扇⾯常见的形式有三种：
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1.充分利⽤上端，下端不⽤。这种格式以每⾏写两字为宜，从右⾄左，依次安排。落款写在正⽂的左侧。款宜长些，款字写⼀⾏⾄数⾏不等，印章宜⼩于正⽂。
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2.写少数字，利⽤扇⾯的宽度由右向左，横排书写⼆⾄四字，要收放有度，落款可写数⾏⼩字，与正⽂相映成趣。
3.上端依次书写，下端隔⾏书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，⽽下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长⾏，以五字左右为宜，短⾏以⼀、⼆字为宜。落款要精彩，⼀般写在正⽂后⾯，⼀⾏或数⾏均可。即章宜⼩于落款的字。
折扇扇⾯⼩楷书法作品《般若波罗蜜多⼼经》
赵佶《草书纨扇》，绢本，直径28.4厘⽶。上海博物馆藏。
⼋、册页：将⼩幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成⽴。
因画⾝不⼤，亦称“⼩品”，⼜称册叶，叶册。由⼀张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，⼀种是横式画⼼，裱成上下翻阅的，称为“推篷式”；⼀种是竖式画⼼，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另⼀种裱成通折连成⼀体的，称为“经折式”（经摺式），较⼩的竖条称为“折⼦”；
也有的裱成单⽚，称为“散装”。
⼀般册页均取偶数，少则四开、⼋开，多则⼗⼆、⼗六、⼆⼗四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素⽩副页（⼜称护页）两开或四开。⼀般都外镶边框，上下加檀⽊、楠⽊或宋锦裱装的硬壳板⾯做为封⾯和封底，收叠时成⼀部书状。这样⽆论是欣赏、携带，还是保藏都⽐较⽅便。
书法册页⼩楷作品《般若波罗蜜多⼼经》
九、⼿卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品
⼿卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷⼦本”演化⽽来的，⼿卷的内容可以有两种：
⼀是由多幅独⽴的字联结⽽成，如果是由独⽴的字、幅组成，字体可以是统⼀的，也可以是楷、⾏、草、⾪、篆都有的。⼆是由多件各⾃独⽴的字混合穿插联结起来，这种类型的⼿卷既可以是多位书法家的共同创作，也可以是⼀位书法家的作品。如果是⼀位书画家，⾃⼰做诗，⾃⼰书写，⾃⼰根据诗的意思作画，这就是⼈们所说的“三绝”。
启功书法⼿卷《宋词菁华》
另外启明还整理了关于⽂房四宝笔墨纸砚的四篇⽂章，希望对⼤家有帮助，点击下边对应的⽂章标题即可阅读。
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