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—比较电影文本《后来的我们》与《前任攻略3》
□刘思佳
yy叶无道摘要：以“前任”为话题的《后来的我们》和《前任攻略3》成为了讨论较热的影片。两部影片营造了相似的怀旧情感体验的景观，但是具体体现于符号和情节比重上又有明显的差异。本文试图从两部电影的文本比较入手，探讨怀旧视域下青春情感体验的不同表达方式，以期从全新的角度理解青春怀旧类型的影片。
关键词：青春；怀旧；情感体验
语言是思想的盛宴，图像是眼睛的快餐。i鲍德里亚所说的消费时代的到来，让图像成为了充斥受众生活不可或缺的情感美食。影院、观影、消费情感在这个以速度和碎片化为主的社会，成了人们放慢节奏、放松心灵的重要文化现象。这种现代性构建的影像时代所引发的怀旧情怀也自然吸引了一大批以消费青春情感体验为目的的观众走入影院，进而引发了一波又一波青春文艺片诞生的热潮，而这种热潮又恰恰是整个人类体的永恒文化乡愁和情感体验。蒋欣和叶祖新
张墨锡一、现代意识支配I；的怀旧情感体验
现代技术与科技的进步不仅改变了物质生活领域，更引发了精神世界的变革，而且在现代艺术中也有所体现。现代技术的发展割裂了人与宗教和神旨的关系，人类可以主宰一切的自信伴随科技进步愈演愈烈；但这种技术革新轰轰烈烈的背后却是精神世界的空虚与迷茫，人类无法感受自身，在理性与感性之间产生了巨大的矛盾与分裂。而这种割裂、痛苦和迷茫则组成了现代人情感的根源.最终也就导致艺术创作摆脱了以往宏大叙事的框架，致使日常主题和现实个体成为了影像所要表达的主要对象。
现代科技发展引发的现代意识的产生和现代艺术的变革，某种程度上来说根源在于极速发展的现代科技所造成的理性与感性的不对等，大众需要借助情感来消解科技所带来的过分的秩序、科学与理性。因此情感被放大化，情感成了支配人们重新认知世界和自我的方式，人们开始用感悟的方式来认识自我和他人，一切都以情感作为依托，因此这也就诞生了怀旧主题。怀旧是人类永恒的命题，人们渴望借助怀旧体验情感，放大情感，建立自我和历史的关系，并清楚当下和遇见未来。因此，科技物质不断向前发展的后果必然就是人类通过不断地怀旧来消解这种理性消费式的无感机械生活。而怀旧现实的不可实现性也就最终导致借助物质影像获得沉浸式的情感体验，借助消费情感来获得满足，这也是青春怀旧类的影片在当今的影像时代可以引发好评且持续到现在依然热潮不退的原因。
怀旧情感体验与青春电影相勾连。从2013年开始的《致我们终将逝去的青春》到《匆匆那年》《同桌
的你》《左耳》再到《前任攻略3》《后来的我们》，这类以青春怀旧为主题的电影，契合了当下情感消费体的需求，受到了广泛关注。但无论是关于校园青春还是前任的主题，无非都是一种怀旧的情感体验，而这种情感体验又存在鲜明的共性。正如《后来的我们》与《前任攻略3》这两部影片，探讨的话题都关乎前任；主人公往往都处于现在与过去的断裂中.无论是主动还是被动的断裂.现代的生活是没有根基的，是理性和压抑的，而过去的时光是美好的.激情的，幸福的。女主人公一定与男主人公没有修成正果，男主人公一定是前任，过去的物质生活是艰辛的，男女主人公是在共同意识情感的支配下前行的，而现在的物质生活是声犬马的，而情感是没有激情和碌碌无为的，且男女主人公情感发生了断裂。而这种过去与现在的断裂正是怀旧的根源，是产生怀旧的根本因素。因此青春怀旧题材的电影之所以受到关注，一方面不仅在于主角断裂式的情感体验，另一方面观众也往往处于这种断裂中，有过一定情感体验的受众体会到共鸣。而且在当下物质极速发达的时代语境之下，这种断裂式的、过于理性的生活更需要这种怀旧式的情感体验来获得一定程度上的释放。
两部影片都拥有共同的断裂式的怀旧情感体验.但是二者的怀旧情感体验存在一定程度的差异，这种差异体现在情感体验中关于距离的感受。怀旧体验本质上是距离造成的。但是距离和断裂又存在本质的差别，距离的产生未必会造成断裂，但是断裂却一定是距离造成的。因此两部影片不论是故事发生的情节空间还是人物心理空间都有断裂的成分存在，因此也都有距离的产生。首先需要理解距离的两个层次，第一是由于时间的流逝和人、物的地理位置造成的时空距离；第二，不同时代的人类主体认识
和理解世界、命运、历史、社会等的心理分歧，以及相同时期的人类个体之间的思想差异和心理隔阂。②《前任攻略3》和《后来的我们》这两部影片中的距离显而易见是第二类距离中的同时期个体思想和心理的隔阂.但是仔细来看又有所差别。在《后来的我们》这部影片当中，不仅有男女主人公之间不可挽回的心理距离，还有男主人公与父亲之间的父子亲情的距离。而《前任攻略3》则主要是男女主人公之间的个体思想差异，但是从另一个角度来解读影片的距离问题可以看出，造成《前任攻略3》男女主人公最后分开的关键因素其实更多的是基于心理距离之下的时空距离，这种时空的不可挽回性是造成二者分开的关键，男女主人公分手后的一段空白时空导致了情感的不可逆转性。男女主人公各自成长，归于平淡生活，情感归于回忆，假若再相见也应是一句各自安好而《后来的我们》中男女主角分开的关键因素是心理距离的不断扩大.与时空无关，正如电影中的那句话：“后来的我们什么都有了，却没有了’我们’。"
视听2019.01I 67
视听视听解读
二、情节结构中的情感体验比敢
作为怀旧青春片，两部影片都在多处渲染了浓郁的怀旧情感体验，但是在情节结构中的比重存在差异。在《前任攻略3》当中，整部影片以分手后的情节描写为主，扩大了分手后的情感体验，影片开
始就是男女主人公的分手，将分手后男主人公放纵自我，女主人公旅游出走，分手后各自的不安、失落、彷徨，描绘得淋漓尽致，大打感情牌。而共同的情感经历则作为辅助情节，占有较少的篇幅。整部影片都在强化男女主人公分手后的状态。而《后来的我们》则是横跨了两人感情发展的十年线索.着力点在于二人从相识相知到分手离散的整个过程，将共同的情感经历作为情节叙述的重点。这也是怀旧情感在影片中的不同表达方式，《前任攻略3》的怀旧更多的是对过去伤痛的感情经历的回顾或者是思考.运用各种形式化的方式来表达分手后的人物情感。因此共同的情感经历被弱化了，而分手后的伤痛则被强化；共同的情感经历是已然消逝的情感，一般都是主体对过去的美好的想象或者是本真性的消解，无论对角还是观众来说，曾经流逝的情感经历都存在意识形态的美化成分。因此影片的重点并不在于借助过去的美好来表达这种怀旧的情怀，虽然也表达了部分美好的情节段落.但是主要还是以分手后的伤痛经历来呼唤有共同体验的观众.以极尽形式化的表现手法来扩大整个剧情结构中伤痛情感体验的比重。可能影片的创作表达存在各种各样的问题，但是不可否认的是，这种放大的伤痛经验确实可以唤起很多人的共鸣。而《后来的我们》这部影片着力点则在于将二人共同生活的美好细节作为放大的视觉形象展现在观众面前，合租房，摆地摊，吃泡面，几次回家过年的几个场景，甚至极尽美化了二人的相遇情节。故事将北漂十年生活的点点滴滴，互相取暖的二人情感纽带牢牢地联系在一起，将生活化的情节段落做了许多戏剧化的处理，在出租车里探出头高喊，在工作不顺利时的打架，以及分手后地铁站的寻段落都让人印象深刻。不论是导演还是演员都以个体的身份参与到过去的时光记忆当中，带领观众快速抓取十年的情感经历，消解了生活化场景，放大了戏剧化段落。这也是两部影片对于怀旧情感体验的不同处理方式。
三、引发情感体验的怀旧符号
怀旧影片作为抚慰心灵的良好工具，除了情节处理以外还依靠了很多形式化的符号来传达怀旧体验，唤起观众的情感共鸣。现代怀旧是充分形式化的，这一形式不仅阻碍了怀旧主体对怀旧感的全盘承受，而且它本身作为一个中介或媒介，也使得怀旧感被具体化和形象化了。©从此形式成了有意味的形式，符号承载了强大的情感经验。观众接受的符号除了有强烈印象的视听符号以外，还有情感效应的符号，甚至可以说整部影片都是一个物化的商品符号。《前任攻略3》和《后来的我们》都借助青春电影的符号价值，来引发观众的集体回忆，“前任”这一话题作为一种情感追溯多少会引起有过感情经历的大众的共同回忆。所以怀旧话题的电影本身就是一种符号，一种鲍德里亚消费时代的文化消费产品。大众借助这种青春电影来获得情感体验，进而获得满足。但是两部影片引起怀I日体验的符号存在一些差异。《后来的我们》的时间跨度很大，从2007年一直到2017年.因此十年的经历必须依靠一些视听符号的集体记忆才能够唤起，比如老式手机、mp3、水壶、球鞋、隔板间、林家菜馆的陈设等一系列的怀旧物品把观众拉回到过去的时间记忆当中，同时一系列物品符号又在整个十年的时间跨度下变得十分的破碎、零散，难以捕捉，因而观众借助这种零散的视听符号极力地回忆过去，来呼应自己过往的残缺与不完整。而《前任攻略3》相对来说视听符号的运用较弱，一方面不仅由于影片的时间涵盖的范围不清，另一方面影片想要借助的是情境符号的表达。分手后女主一个人生病，不难让人想到自己落魄的分手情境.男女主人公在一起时曾说过如果分开女主人公就吃芒果过敏而死，男主人公
在最繁华的街道扮至尊宝喊一百遍“林佳，我爱你”。结尾影片恰好实现了情境上演。不论是芒果还是在街道喊“我爱你”，感人的关键不在于这个情节.而是调动了观众曾经感情经历中的承诺或者是某种相似经验，进而也就明白了为什么影片创作的各个方面都十分一般，却在影院收获了如此多潸然泪下的观众体了。其实影片无论是极尽年代记忆的视听符号还是为了迎合受众心理的情境符号，都是为了满足观众的情感回想和共鸣，或许两部影片内容的表达以及叙事上存在各种各样的问题，但是不可否认的是，两部影片借助怀旧情怀的调动，记忆与影像的融合，来激发受众情感，进而吸引消费行为的产生，观众获得的满足感也都是来源于怀旧情怀的无处释放，却在影院到了一个出口。
㈣、结语
吉雪萍近况仅从以上两部影片就可以看到青春怀旧影片岀现了很多新的转变，堕胎、校园、车祸这样的俗套情节越来越少，而探讨个体命运和情感体验的则越来越多。青春电影中，怀旧情怀是永远逃脱不了的情感骨架，无论是情节结构还是符号表达。国产青春电影这样一种商业性明显的消费产品，其怀旧消费的实质是商家为迎合消费者走进影院以获得审美体验而制造的一种虚拟的镜像，是一种怀旧式的情感体验。而这种集体的怀旧体验恰恰也是物欲消费时代整个人类社会的文化情怀。因此这也就印证了青春片可以存在并将继续存在于电影市场中的原因和价值。
注释：
①②③赵静蓉.怀旧----永恒的文化乡愁[M].北京：商务印书馆,2009:402.
参考文献：
1.赵静蓉.怀旧----永恒的文化乡愁[M].北京：商务印书馆,2009:304—410.
2.金丹元.对当下国产青春片“怀旧”叙述的反思[J].文艺研究,2015(10):16-22.
3.孟君.中国青春片的怀旧征候剖析[J].当代电影,2016
说不出口(04):169-172.
(作者系北京电影学院中国电影教育研究中心硕士研究生)
68I RADIOS TV JOURNAL 2019.01
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