周扬青与罗志祥好友合影解析《狮子王》中的形象特与后现代主题
[摘要]《狮子王》是一部深受世界观众喜欢的动画电影，无论是人物塑造、形象特点、镜头语言、音乐制作还是整个剧情情感路线的贯穿都让人们在视觉和情感上获得了一场盛宴。而这个故事中的小狮子辛巴，除了为我们带来了一段精彩纷呈的奇幻冒险旅程之外，还让我们学会了许多的人生哲理，甚至震撼了我们那颗些许懦弱，不敢于追逐自我的心灵。这也许是迪士尼为我们呈现的诸多作品中，最令人难忘的一部巨作，因为它让我们跟随辛巴在周而复始生生不息的自然中体验到了生命的真义。
陈都灵男友 [关键词]辛巴;救赎;形象特点;后现代
当一轮红日从水平线上冉冉升起的时候，非洲大草原苏醒了，这里居住着种类繁多的野生动物，它们以这里为家园，它们将这里视为灵魂栖息地。影片的第一幕，在这片万兽集的非洲草原上，我们听见了荣耀的欢呼声，草原上聚集的动物们都在共同庆贺狮王木法沙和王后沙拉碧的小王子辛巴的诞生。然而在这块土地上除了善良和热情，从来就不缺少黑暗和杀戮，这不仅仅是丛林法则，也是每个王者必须经历的最艰难的挑战，因为在这片土地上，生存是万兽共同的使命。就像木法沙的弟弟刀疤，显然他更将这种黑暗法则视为生命，辛巴的
出生让他仇恨不已，因为他认为，如果没有辛巴，自己将成为这丛林里的王者。在它的不断怂恿下辛巴走出了这边荣耀之地，在几次冒险后，一直化险为夷的辛巴更是激起了刀疤的杀戮之心，它最终将自己的哥哥木法沙用计害死，并让悲痛的辛巴以为自己才是杀害父亲的凶手，从而顺理成章地让小狮子辛巴离开了荣耀大地。虽然土狼在追杀辛巴的过程中被荆棘挡住了去路，但这片土地上终究笼罩起了一层黑暗的力量，刀疤如愿成为国王，土狼们进入了荣耀大地，这里的动物们将会过上怎样的生活，而这种黑暗的统治又将如何终结？让我们以辛巴的自我救赎之路为线索，来解析《狮子王》这部经典巨作中的形象特点和后现代主义主题。
交换生 狮子王辛巴出生后就经历了种种磨难，失去了父亲的辛巴怀着愧疚和恐惧离开了荣耀大地，它一路奔跑直至精疲力竭地晕倒了在了路上，被好心的猫鼬丁满和善良的小野猪彭彭发现并救起。这猝不及防发生的一切给辛巴的心灵带来了无尽的伤害，虽然机智聪明、心地善良的两个朋友想尽了办法让辛巴释怀过去，可在辛巴幼小的内心中它怎么也不能将这种悲伤释怀。渐渐地在丁满和彭彭的教导中，辛巴和它们一样追寻着一种无忧无虑，不想
郎酒价格表过去，不想未来，也没有责任，只要为今天而活的生活。最终王子辛巴，在周而复始的日子中长成了一头英俊的雄狮。然而生活从来都不会这样一帆风顺，更何况是有着恐怖经历的辛巴，它从来都没摆脱掉对自己的自责和伤悲，甚至耿耿于怀地逃避着荣耀大地的一切消息。这一切都不禁让我们感到心疼和惋惜，为什么小小的辛巴要经历这么残酷的生活？这还要从沃格勒的七种角原型理论说起。
（一）沃格勒的七种角原型理论
沃格勒的七种角原型理论是根据约瑟夫?坎贝尔的以神话作为故事主旨理论基础的一种理论形式，它是将坎贝尔的思想结合形象特点造型理论原理而形成的角原型理论。这其中有角原型，分别为英雄、导师、关卡守门人以及信使、变化者、影子和小丑。一个角在一个故事中随着剧情的不断变化可以变幻着不同的原型角。用沃格勒的七种角原型理论来重新解读《狮子王》中辛巴的形象特征和自我救赎之路，我们会从中感受到电影的制作是何等用心和精巧。
春来江水绿如蓝的上一句 （二）《狮子王》中的原型分配
将沃格勒的理论应用到《狮子王》中，我们会发现许多相同的诠释，例如原型角英雄就可以演变为故事的主人公，它不仅是贯穿整个故事发展路线的核心人物，更是决策者和领导者。这个角必须受到大众认可，并可以获得心灵上的同等认同，同时具备一定的精神仰慕情节。也正因如此这个角必须要在故事中成为一个磨难的承担者，在逆境中寻求救赎，让自己成长起来;而导师这个角更多表现的是一种智慧的化身，它清醒睿智，是英雄战胜自我过程中的激励者和引导者，它会以自己丰富的经验去传授给英雄一定的生活哲理，教诲、激励是它的角特点，也代表了一种崇高的角形象;使者则是作为故事中重要的变化和挑战的宣布者，它拥有一种指引和召唤的角特点;影子在日常生活中都是阴暗的，因此在原型角中，它代表着黑暗面。在《狮子王》中它更可以直接被认为是主人公内心的一种压抑、恐惧、逃避和对耿耿于怀的过去的一种痛苦回忆;变化者之所以得此称谓，除了善变和狡猾阴险之外，它经常是不择手段的伪装者和谎言的迷惑者，在故事中也会因为它的谎言对主人公产生命运上的一种波折;原型角关卡守门人更像是一个考验者的角形象，它会带来一些关卡和阻碍，是主人公前进和救赎中的阻挡者，也是测试主人公是否能直面困难、迎接挑战的最好故事角;从字面意思来理解小丑这一原型角，我们就知道它与滑稽和乐趣有着直接的关系，这样的角需要主要用于调节影片整体氛围，增加孙艺宁
一些小的恶作剧来使故事的基调有一个轻松的上扬。分析了这七种原型角后，我们心中可能对开篇时的问题有了一个大概的答案，之所以辛巴在《狮子王》的整个故事中经历重重磨难，在故事结构中它是具有角定位和形象特点构建的，如果没有这种“英雄”的原型角，电影的情感表现和发展路线就不会这样精彩纷呈，更不可能将主题表现得紧凑完整。
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