中国功夫发展史作业
               
中国功夫电影对武术的促进作用
功夫电影对中国武术的影响是非常巨大的，它不仅在视觉上给人们带来了震撼，在传播上也取得了非常大的成就。
∙ 前段时间，电视屏幕上几乎被两部剧集所霸占一部是有关一代功夫影星李小龙的《李小龙传奇》，另一部则是“天下武学出少林”的《少林寺传奇》。而在电影银幕上，功夫影片出类拔萃，从李小龙创就功夫片，《唐山大兄》《猛龙过江》等问世并风靡全世界，功夫片就成为了全新的、为世界所追捧的电影类型。紧接着，功夫巨星成龙、李连杰等又一次把功夫电影推到世界影坛的最高峰。后起之秀甄子丹、吴京以及出身于少林寺的童星释小龙等，亦成绩斐然。
自武艺超、精神偶像的李小龙带着战神的荣誉一举打入好莱坞之后，中国功夫便从此引发世界目光的热切关注。在当时特定的历史条件下，李小龙为中国功夫打开了进军世界的大门，在国际影坛扬眉吐气，淋漓尽致的中国功夫让高傲自大的西方人睁大了眼睛，也使博大精深的中国文化彰显其绚丽光彩。我们仍不敢说，李小龙是中国功夫第一人，但我们可以定论：李小龙是中国功夫第一名人--他是第一位赢得国际声誉的中国功夫大师，也是使中华武术华生电风扇在世界范围内得到真正广泛传播的第一人。李小龙获得了空前的辉煌，奠定了中国功夫的坚实基础；而功夫皇帝李连杰和成龙大哥在好莱坞的成功发展，使中国功夫继续发扬光大。有人这样形象地比喻：“中国的功夫影片好似那蛰伏了许久貌不惊人的蛹虫，一旦破茧而出则一飞冲天，有着令世人惊叹的美丽和发人深省的过程。”深沉内敛，后发致人的中国功夫成为人们津津乐道的影视题材，经典盛传。而纵观中国目前的功夫明星，也只有李连杰、成龙和甄子丹，可谓寥寥无几。李小龙让我们深刻地领会了中国功夫的深厚内涵，激发了中华民族习武热情，他以无招胜有招的特有魅力，动作潇洒飘逸，干净利落，一招一式，一板一眼无不体现出扎实的基本功和中国功夫的精髓，是中国功夫的典型代表。只可惜巨星陨落。
∙ 李连杰从天姿骄人的武术神童到一鸣惊人的影坛少年,从英挺神通的华语巨星到享誉国际
的功夫皇帝，谦虚为人，矫健身手，王者之风；国产奶粉前十强排名《少林寺》是中国技击武侠电影中的一部经典之作，它最大的特点是由过去的演员学武打发展为武术运动员直接上银幕。技击武侠片虽然在表现题材上有其自身的限制，它不能像其他类型的武侠影片那样神奇、那么多变，但就武侠电影本身而言，技击武侠片开创了中国武侠电影史上一页颇为辉煌的篇章。
∙ 成龙大哥以惩恶扬善、诙谐幽默彰显影坛，他京剧出身，所拍摄的电影以惊险的特技动作和巧妙的动作配合为主，是传统港式武打片和好莱坞动作片完美结合；而且，在拍摄中，成龙敢于挑战人类极限，危险动作不用替身，不用钢丝，能做多危险就多危险。成龙电影多反映小人物的生活，更接近观众，而原离大众的“英雄”。成龙的精神成为了所有功夫迷的一个榜样，而中国功夫所阐述的哲理也就是仁义道德和不放弃的精神。经典影片如《醉拳》《飞鹰计划》《一个好人》《新警察故事》《红番区》等。
∙ 甄子丹走的是李小龙路线，将中国功夫基本功与现代搏击技术相结合，打斗更加激烈，现实性更强，是李小龙动作片的继承和发展。
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他们都是通过电影的方式来宣传中国武术，不仅给了人们视觉上的震撼也取得了非常大的成就。功夫片在美国的笑傲之势是非同小瞧的，用好莱坞影评人保罗·艾伯特的话来说：“
蒋昌建妻子功夫对西方电影的辐射比切尔诺贝利可反应堆更加致命，男人的肌肉和女人的身材，在动作、力量和意境的光芒之下常常变成一个二流的角。”当然，从好莱坞舞台背后的隐形道具升格为台前宠儿，中国功夫的地位，从本质上说恰如李小龙和成龙的遍体鳞伤一样的来的辛苦和艰难，甚至于将自己的生命也赋予其中。所以功夫电影的历史，每道伤痕都是一个故事。难怪纪录片《功夫片岁月》这样总结道：功夫的灵动奇巧，乃胳膊上阵者在摄影棚囤积三十年血汗的结晶。日本的宇田川幸洋说过：李小龙在其系列功夫片中的武者形象，尤其是健美身躯的展现，对后世很多在电影舞台有所造诣的人都产生了巨大的影响，甚至在史泰龙等人的身上也印记明显。而成龙武打兼幽默的形象是最受日本观众喜爱的，以至于很多舞台剧演员纷纷效仿。。
中国功夫电影面临着很多挑战，其中之一就是面临后继无人的尴尬困境：说起中国功夫的代表，就不得不提到李小龙、李连杰及成龙，可是放眼现在的影坛，活跃着的功夫明星依然是李连杰及成龙，虽然近些年来有武术套路运动员吴京，赵文卓吴越等人陆续在荧幕上出现。但他们也有一个共同的特点星妹妹—走不出过国门。为什么？因为随着功夫电影的发展，武术套路在电影上的表演逐渐趋于边缘化，主要原因是因为太不真实，表演性太强，已经脱离了实际格斗状态。拍武侠还可以，但拍时装戏，真功夫格斗电影就是了。
这也就是为什么李小龙的功夫片30年前就震撼到了全世界，因为它真实，有信服力，符合物理学原理。之后的成龙靠写实玩命的真功夫特技再次征服了全世界，因为他也真实，也有信服力，也符合物理学原理。近些年随着西方格斗文化对世界的影响，K1 UFC MMA等格斗赛事在全世界的大行其道。真功夫实战搏击题材的功夫片已成为这个时代的潮流与需求。近些年的泰国TONY JAA 的拳霸系列，甄子丹的《杀破狼》《导火线》等都在预示着功夫片的走向与趋势。而武术套路运动员出身的吴京赵文卓吴越等人缺乏搏击功夫，表演有余，实战不足，从而致使动作场面缺乏真实性，没有战斗感，没有时代感，也就没有了信服力。试问“济南市中考成绩查询飘逸优雅”的拳脚怎能走出国门，怎能让老外相信中国功夫不是花拳绣腿？相对于套路运动员，武术散打运动员具备了一定的实战搏击功夫，但现阶段的中国散打运动员却存在着致命的不足---文化素质偏低，精神世界匮乏。当然这和中国的体育制度有着直接的关系。所以从散打运动员到动作巨星还有着漫长的距离。这可能就是散打王柳海龙至今仍未圆其电影梦的原因了。李小龙的留学生涯缔造了他的民族气质，但更重要的是形成他中西交融的思想体系，他既了解东方文化，又深受了西方思想的影响，他自我，他桀骜不驯，但他却将这种性格沉淀成为了他独特的魅力。李小龙能成就自己，是因为他懂得了自己，懂得如何展示自己，最终他将名字写进了历史！
中国功夫电影的未来：是寻一条新路径。从现实来看，东西方文化的交流是越来越紧密了，但怎样才能在夹缝中走出来一条大道呢？这需要很多人的努力。面对西方铺天盖地的用特技“包装”的功夫片，我们这些实打实的真功夫影片又将有多大的存在空间？如果商业的规则，使很多有功夫的演员无法出头，那么像成龙这样的“打星”还有可能会再次出现吗？面临越来越多的外来影响，特别是新近崛起的泰国、韩国功夫片对中国、世界电影市场的冲击，中国的功夫片能否继续辉煌是个大问题。
    在借鉴西方功夫电影的同时，如何把握其中的尺度，而又不丧失本土电影特点？这是十分棘手的，既有机遇也有面临的各种困难。有人说过：现在的中国电影市场在不断扩大，而且前景比美国都宽广，如果不发展自己的电影文化，比如功夫电影，这将是一个很可怕的事件。但是目前的境况却是非常的让人让感到无奈，这其中既有还有资金、市场培育、电影人才的问题，也有对中国功夫电影发展所受到的种种制约的担忧。首先是资源没有很好的整合起来。其次是，对电影文化的挖掘不够，电影素材的创新也不够。再则就是机制问题，种种。
    对此，中国电影导演界的大佬张艺谋曾坦言，对于新路径的寻，也只能单单从布景、道具等方面花心思，才能对观众有个交代。而影评人李宏宇对功夫电影的出路看法，则是
希望中国能出现更多钻研功夫影片的优秀人才，既能吸收华语功夫片过去的精华，又能顺应时代潮流，使中国功夫片有一个新的发展。
  相比之下，美国影评人大卫·舒特从人文精神上分析了功夫电影未来，他认为功夫电影和美国西部片十分相似，如一些道德因素……那些强盛的人就自己制定规则，如果是个强者就有责任来制定规则，同时还会滥用权利，作为创造电影的人来说，他认为更应该表现一下这些里面的人的性格、动机、故事的情况等，更多的挖掘自身文化的精髓部分，要讲故事，要创新、要有技术……并且试着尽量挖得更深一点。“功夫的出路在于文化的本身和市场”。
经历了几代中国电影人的不懈努力，功夫片已经成为了华语电影中独一无二的品牌，连好莱坞都要甘拜下风。香港作为华语动作电影的中枢，培养了大量的功夫片人才，他们在全世界为中国功夫扬名，或许在不久的将来，华语功夫电影将会走遍世界的每一个角落，一定会变得更好将中国功夫传播出去