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杨澜的婚姻“荷花淀系列"即孙犁在抗日战争、解放战争时期创作的以抗战为题材的，叙述荷花淀周边生活，反映"荷花淀"周边各县人民抗日战争和解放战争生活的作品的三个短篇小说集《荷花淀》、《芦花荡》和《嘱咐》。其中，《荷花淀》是“荷花淀系列”最具有代表性的小说之一。它于1945年5月15日的延安发表在《解放日报》副刊上，它小说描绘冀中人民英勇无畏的抗日斗争生活，但在艺术追求上，不以丰富曲折的情节取胜，而是刻意在一种诗的境界、诗的氛围中去展现丰富深沉的情感深度、个性鲜明的人物形象，与当时大都呈现出慷慨激昂、雄伟崇高的美学特征的战争小说相比，它打破了现实生活的既定框架，将残酷的现实斗争点染了无数新奇瑰丽的浪漫彩，给人以独特的美的享受。给中国现代文学带来了一种清新诱人的艺术气息，它的出现，得到了延安文艺界的一致好评，认为“《荷花淀》无论从题材的新鲜，语言的新鲜，和表现方法的新鲜上，在当时的创作中显得别开生面”，“大家都把它看成一个将要产生好作品的信号”。这种迥异于其他战争题材小说的浪漫主义彩，主要在以下几方面表现出来：
一、诗化的环境描写。
纯朴而绚丽的景物描写，构成了《荷花淀》中的诗化的意境。
首先，《荷花淀》一开头就用极其简洁的笔墨为读者展现一幅饱含着诗情画
意的风景画和风俗画，洋溢着荷花淀地区常有的生活气息和特有的地方彩。1945年，正值抗日时期的北洋淀，不会没有硝烟、战火、惨烈的搏击，血肉淋漓的撕杀。在这样一个紧张的抗日非常时期，孙犁却以轻松愉快的笔调、闲逸雅致的心境，描写弥漫着荷香月的居民小院，饱含着内在的诗情和韵味，表现其浪漫主义的美学追求。
作者似乎并没有去描写湖水夜景，但千顷水淀的空气、情调和物产，都融会在一个农家的小院里；作者也并没有去直接地描写人物的音容笑貌，但水生妻那明慧秀逸的气质，却随着她手指尖的跳动，涌动在读者的心里。尤其是描写水生嫂编席的情景时，“她象坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”“洁白的雪地”、“洁白的云彩”、“薄薄透明的雾”，“新鲜的荷叶荷花香”，如此清丽柔美的场景，简直就是一幅雅洁平远的山水画。“正是在这样诗情画意的抒情氛围中，一个‘妻子送郎上战场’的古老故事，失去了慷慨悲歌的离别场面，丈夫在妻子那虽有怨气但却充满着无限爱意的嘱托中，带着明确的政治信仰走向了革命战争的最前线。”
不要在我寂寞说爱我其次，孙犁的环境描写不是纯客观的环境描写，而是融入了作者或者人物情感心理的内涵，将田园想象与战争现实揉和为一，在不断地对田园氛围的突出中凸现战争的正义性与人民的乐观主义精神。如
水生嫂等几个妇女在回家途中遇到了鬼子的追击，她们机智地把船驶进一碧万顷的荷花淀时，作者对淀上的风光作了极其精彩的描绘：“那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样，粉荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”寥寥几笔，不仅把景物写得逼真、形象、传神，同时也充满了寓意，它给人一种草木皆“兵”的感觉，好像在这场正义的民族战争中，起来抗战的不仅是我们的英勇无畏的人民，连荷叶荷花这些自然界的景物也对家乡的土地充满着深情，剑拔弩张，随时准备出击，来反抗日寇、反动派践踏蹂躏自己的土地。`
二、独特的女性形象
孙犁曾说过：“我以为女人比男人更乐观，而人生的悲欢离合，总是与她们
有关，所以，我常常以崇拜的心情写到她们。”在《荷花淀》中，女性内在的人性美和人情美的极至，构成了小说中独特的意象。作者
曾坦言“善良的东西，美好的东西，能达到一种极致，达到真善美的极致，我写了一些作品，看到那恶的极致，我不愿意写，即是要表现出一种处于极致状态中的美的情操和道德情操” 在孙犁的笔下，《荷花淀》中的农村妇女不再是些自私自利、胆小怕事的弱者形象，而是深明大义、机智多谋的时代英雄。作者把对人性美、人情美的崇敬与赞颂，加之于她们身上，使这种女性之美幻化为一种诗意之美。
罗家英微博中国有嘻哈 欧阳靖月亮的成语文章的一开头，“月亮”、“苇眉子”、“薄雾”、“荷叶”，这些充满诗意的美丽事物中，就处处闪动着水生嫂的神韵。月下织席的水生嫂，既是质朴可感的普通农村妇女，却又有几分飘然若仙的轻灵美感。在皎洁的月光下，荷叶荷花的清香中，女性的纯洁、宁静、深沉、温柔、优美尽在不言中。在这样的劳动场面中，能把劳动妇女写得像孙犁笔下的水生嫂那样活泼可爱，美丽多姿的，恐怕也只有孙犁能做得到的。以致有评论家认为：“在解放区乃至建国以后十七年，几乎不到第二个作家将劳动妇女的劳动场面描绘得像《荷花淀》那样充满诗意与柔情。”
正因对家乡的热爱，因此大敌当前时，她们不仅“不拖尾巴”，主动承担全部的家务，同意让自己的丈夫离开自己去参加抗战游击队。同时，当她们去探望参加游击队的丈夫的时候，遇到了敌人的追击。面对全副武装的日本鬼子，她们竟然神情自若，处乱不惊，最后巧妙地把敌人引进了游击队的埋伏圈，让自己的亲人打了一个漂亮的大胜仗。孙犁将这种诗情毫无保留地献给了水生嫂等青年妇女们。这样一来，《荷花淀》中的水生嫂等青年妇女，在从劳动妇女转变为抗日战士的过程中，被作者赋予了纯洁的心灵、崇高的情操、丰富的情感和质朴厚道、欢乐的情怀。她们入则能操持家务、出则能劳作生产、抗敌杀敌。对敌人她们勇敢无畏，对亲人则柔情似水，识大体、顾大局，儿女情与爱国情融为一体，充分显示了抗战时期妇女的精神风貌，具有强烈的浪漫主义彩。
三、浪漫的战斗场面
师德师风剖析材料“浪漫主义适合于战斗的时代，英雄的时代。这种时代，生活本身
就带有浓
烈的浪漫主义彩。”在《荷花淀》中，即使是描写战斗的场面，作者也不是客观、具体地描写敌我双方打仗的情况，而是采取将战争的血腥场面幻化和虚化的方式，着重表现人物丰富曲折的心理世界和情感世界，在战斗中抓住从这些妇女的切身感受和体验来着笔，呈现出浓郁的浪漫主义彩。
孙犁犹如一位出的画家，选取独特的角度，把人物生活、生产、战斗的场面描画得非常浪漫动人。随着她们的船摇进荷花淀，作者开始记录当时人物的视觉和听觉，她们看见的是荷花淀中“几只野鸭扑楞楞地飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。”听见的是“就在她们的耳边响起一排！”整场战斗，对敌人几乎一句话也没有写。却写了妻子在紧张的战斗中寻自己的丈夫，使紧张激烈的战斗充满浓厚的生活气息。又如水生说妇女们是一落后分子后，“把纸盒顺手丢在女人们船上”，后来，“几个青年妇女把掉在水里又捞出来的小包裹丢给了他们”。这一丢过来，一丢过去的细节描写，渲染出胜利的欢乐的气氛，表现了夫妻之间那种相亲相爱和带点戏谑的情趣，读来不禁使读者发出会心的一笑。这种尽量避免正面展开波澜壮阔、惊心动魄的战争场景，对交织着生与死搏斗的严酷战斗过程不作直接描写的写法，而是运用浪漫化的技巧和传奇性的情节来演绎，使“战争的残酷性被大自然的“诗意性”所掩盖，激昂亢奋的政治语汇也被优美动人的抒情氛围所中和。”
战争带给人们的灾难无疑是沉重的，它意味着流血和牺牲。因此在解放区文
学和十七年文学中，出现了许多在人物形象上追求刻划英勇无畏、叱咤风云的英雄性格，在情节上凸现血与火的时代氛围，复现战争的严酷图景与具体过程，在丰富曲折的情节中洋溢着革命英雄主义与革命乐观主义的时代基调的作品。它们在残酷的战争年代中，的确起到过鼓舞革命士气的积极作用。而《荷花淀》这篇六千字左右的小说，它“所写的就是这一时代，我的家乡，家家户户的平常故事，它不是传
奇故事，我是按生活的顺序写下来的，事先并没有什么安排。”，但在写作中，孙犁却避开这种“沉重”，写了乐观、向上的荷花淀青年妇女。并对书中的人物倾注了深沉的感情，使她们直面战争，笑看风云，使荷花淀妇女的形象充满生命的张力，洋溢着革命的激情。它犹如水淀的清风，使抗战时期的冀中平原——这个本应是血雨腥风、刀光剑影的地方，变得如诗如画，让人留连了。也正因孙犁这种优雅而清新、充满战争浪漫主义的作品，“为解放区文学乃至中国现代文学都增添了一丝新奇的亮”。
在“荷花淀系列”的其他小说中，孙犁也正是运用这种浪漫主义的主观抒情性，通过诗情画意的语言，塑造积极乐观的人物形象，主观想象来描绘战争场面，充分舒展着他对革命根据地人民崇高精神境界的由衷赞美，既从容地表现了人性美与人情美，表现他追求一种生活与艺术“真善美的极致”的审美理想，又明确地传达了他坚定的政治信念。也正因如此，才能使“荷花淀系列”能够在问世半个多世纪后的今天，依然能以那股浪漫主义气息，诗一般的调子和对于美的追求而感染着千千万万的读者。
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