I Xi Ju Yu Ying Shi・戏剧与影视I■一
新海诚系列动画的审美特征
徐莹福建师范大学传播学院
摘要：新海诚的作品总是传递出美好易逝、命运无常的朦胧情愫，他通过动画表现触不到的恋人、距离与思念、
海诚导演对于少男少女们的内心语境把握是独到的，精致明朗的画风却渗透着分离、彷徨、逃避、挣扎等情感,
形成一种明媚的忧伤；本文将从新海诚动画电影中所呈现的物哀思想、诗意、留白等特征进行简要分析。
关键词：物哀新海诚动画电影留白
中图分类号:J905文献标识码:A文章编号：1008-3359（2020）14-0145-03
一、物哀与幽玄的审美特征
（一）物哀与幽玄的定义
“物哀”是日本美学中一个重要的审美范畴，“物哀”一词是日本江户时代著名的国学家本居宣长所提出的，集中表现在日本的物语文学和诗歌之中，强调将内心的主观情感与外在世界统一起来，达到“心物同一”。冋新海诚的电影将自然景观的万物之感与人生相互联系起来，使生命的律动蕴藏在岁月、季节的变换，甚至是停留在某一片雪花恰好落下之时，不论流逝还是停滞，这种通感不仅使影片中的人物与事件达到了“心物同一”，在视觉上，也延伸给观众。
而大西克礼在著作《幽玄论》中指出"幽玄"一词的核心就是深叫“幽玄”之深主要是由朦胧（多义性）和余情（幽暗性）两大因素构成，他的电影在空间想象上，塑造岀超超越现实的神秘感。母亲节几号几月几号
这种物哀与幽玄形成了“空寂的幽玄美”，具体来说"是表达一种以悲哀和静寂为底流的枯淡和朴素的美，“物哀”有见物产生哀叹的思绪；“幽玄”则将“物哀”产生的哀思愁绪抽离岀来，形成空灵物外的思想意境。二者存在思想上的递进关系，可以产生思想层次的延展，使得审美内核得到升华。[5]
（二）物哀与幽玄的表现
新海诚通常将悲情掩藏在作品之中，他将人物的潜在心理设定为一种寂寞，痛苦的心绪，在影片《追
逐繁星的孩子》中，明日菜听到了神秘的歌声，心中“幸福和悲伤的感觉都一起涌过来”，她平日里大多是独自上学生活，与周围的邻居、班上的同学都是敬而远之的关系，
当她偶然听到了瞬从雅戈泰传来的最后一次歌声时，
终于感受到了幸福，但是那歌声却消失不见了。想要去
追寻歌声的明日菜，只不过是想要拥有那份在现实中
无法给予的幸福感。这种悲哀来自遥远而神秘的歌声，杜淳老婆王灿个人资料简介
化作触手可及的繁星，瞬在伸手触摸那闪闪的繁星时，
从山谷坠落，身体消失不见，美好的愿景与死亡并存，空调清洗
形成了日式的物哀之美。
而明日菜为了追寻这神秘的歌声，一路来到雅戈
泰（生死之门存在的地方），心中不禁感慨道：“人类是
多么孤独的存在”，明日菜对于为什么要进行这场冒险
的回答是：“原来，只是太寂寞了”，她与母亲在家中的
狠狠心说分手美白食物有哪些相聚甚少，通过诸多细节明显可以领会到这种成长的
孤寂，雅戈泰是生死之门存在的神秘世界，这里有夷族
的追杀，有神兽的吞噬，明日菜在人类社会中的内心孤
独感与在雅戈泰空间里时刻面临的死亡恐惧，呈现岀
一种扩张和递进的关系。
日本文学对自然季节的感受之纤细和洗练，是无
与伦比的。可以看到在《秒速五厘米》里，导演用了颇为
细腻的画面，填充了一段漫长的相遇时光，大雪漫天，
电车在荒原上呼啸而过，顶着风声和微弱的灯光，贵树
高考鼓励祝福语的内心独白是这样的：“不知为何，我从信中所想象的
明里，总是孤零零一个人”“最终，电车花了两个小时，
时间满怀着恶意从我头上缓缓流过”，这些与周围环境
所产生的悲哀与内心静寂，极具主观感受，可是导演会
运用大量的空镜头，将抽离岀来的思愁，与外物生岀一
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