【导语】《⼈世间》正是在这情、义与语之间达到了⾼度的艺术平衡，彰显了主题创作中重⼤现实题材电视剧的新⾼度。《电视剧《⼈世间》观后感600字》是为⼤家准备的，希望对⼤家有帮助。
1.电视剧《⼈世间》观后感600字
  《⼈世间》以⼩见⼤、⼀叶知秋。该剧以“光字⽚”社区周志刚⼀家五⼝近五⼗年的命运变化，折射出中国社会的巨⼤变迁，将个⼈情感的悲欢离合与社会历史的沉重、浑厚交织在⼀起，既有内容上的历史感，⼜有情感上的感染⼒。
  周家长⼦周秉义代表了从理想主义⾛向务实派的实⼲家，活跃在政界;⼥⼉周蓉代表了活跃在⽂化圈的知识分⼦阶层；幼⼦周秉昆则是普通⼯⼈和私营个体户的代表，驻扎在基层⼈民中。周家⽗母是典型的中国式慈母严⽗。他们⼀家⼈的喜怒哀乐，串联起整个中国近半个世纪的政治、经济和⽂化变迁，成为⼀代中国⼈的命运写照。剧情⼀波三折、⽓势恢宏、视野⼴阔，具有史诗⽓质。
  时间久、跨度⼤的时空设计，是展⽰重⼤社会变迁和⼈物命运跌宕的影视剧必要元素。史诗的载体需要⼤跨度的时空设计来⽀撑。关于社稷变幻、命运浮沉，故事跨度没有数⼗年难以尽兴，这也是对传统戏曲、话本和⼩说的借鉴，《苏武牧⽺》《赵⽒孤⼉》等均是如此。《⼈世间》共有58集，对重要时间点都进⾏了浓墨重彩的描绘。该剧不仅有⼀个流畅、成熟的故事链条，对于周⽒⼀家⼈的⼈物刻画也⼗分出彩。
  长时段、⼤容量的“家国⼀体化”结构⾜以⽀撑写实的⼴度，但是决定写实⼒度的关键还在于对社会本质的认识。
  《⼈世间》中，“光字⽚”社区有“仁义礼智信”五条巷⼦，本⾝就是传统中国⽂化的⼀个空间隐喻。该剧传承了中国⼈的伦理情感传统，以夫妻之情、⽗⼥之情、邻⾥之情构成的仁爱世界化解现实⽣活中的苦难。周⽒三兄妹的婚姻背后都有历史的后遗症和时代的创痛。周家⼤媳妇郝冬梅有不育症，⼥婿冯化成的⽇⼦过得胆战⼼惊，⼩⼉媳郑娟前半⽣受尽了磨难……他们的婚姻最后都获得了周家⽗母和社区邻⼈的祝福。这些悲剧⼈物最后都以爱情抚平了过去的伤痕，每⼀段真爱背后都闪耀着⼈性的光辉。后来，周家发⽣变故，周母病重成为植物⼈。正是依靠“光字⽚”邻居的帮助，周家才度过了危机。
水瓶座性格  《⼈世间》中，引发⽭盾冲突的更多是时代和⼈物性格造成的悲剧。普通⼈的苦难背后折射了社会问题和导演、编剧的反思态度。将社会反思与传统伦理情感、写实风格与⾔情段落相互交织，正是该剧成为⼀部有情怀、有温度、有品质的艺术作品的精妙之处。
2.电视剧《⼈世间》观后感600字
  梁晓声作家的著作《⼈世间》让我⼤饱眼福。在他的笔下，各形各⾊的⼈相聚⼀起，擦出不同的⽕花，让我感受万千。
  我将感受分为四点，第⼀点便是：勤劳致富，⽂化改变⼈⽣。在书中周家三⼉⼥，⼤哥秉义和⼤周蓉在学⽣⽣涯相⽐三弟秉昆要更勤奋。最后，他们也⼊读了北⼤，步⼊了社会的上层，⽽秉昆却吃了⽂化的亏，只能当⼀名普通⼯⼈。虽然他也曾通过⾃⼰的努⼒，让⾃⾝在社会上有着⽴⾜之地，却⽆法再向上⾼升，⾔之便是吃了没有⽂化的亏。你在读书时少⽤的勤奋，社会会让你补上。
  第⼆点学会运⽤⾝边的资源。⽂章中周家⼦⼥所认识的⼈不乏⾼⼲⼈员。在主⾓秉昆周围的朋友有困难时，他懂得向有权的⽼太太及时求助，在⽼太太的帮助下，⼀个个对他们来说⽆法挑战的困难，迎刃⽽解。
  社会很现实，也很残酷。总有⼈⽐你有权⼒，你解决不了的问题总有⼈能轻松解决。学会运⽤资源，会让你终⾝受益。
  第三点，是要好伴侣，或者说学会辨别⾝边的⼈和事。书中秉昆因娶了郑娟，在郑娟的帮助下，本来为植物⼈的母亲成功醒来。周荣也因为有了伴侣蔡晓光的帮助，从⽽⾐⾷⽆忧，家庭⾛向了稳定幸福。⼀个好的伴侣对家庭后代有着巨⼤的作⽤，不仅如此，⽣活中我们也应留⼼观察，认真思考⾝边的事物。
  最后⼀点，也就最为重要的⼀点：要对⽣活充满信⼼与希望，保持⼀颗乐观的⼼态。记者柴进在《看见》⾥提过“⼈在还能笑的时候，是不易被打败的。”⽂中的⼈，经历了⼀系列困难：50年代荒灾，
60年代“⽂⾰”，⼆零零三年“⾮典”等等。时间不会停⽌，⽣活仍要继续，保持⼀颗乐观的⼼态，会让你在困境之中，到光明。
  古⼈就有说：“⼈⽣如⽩驹过隙，恍然⽽已。”⼈⽣不过百年，你笑我哭都是⼀辈⼦。⼼态是由你⾃⼰掌控的，⼀个不敢笑的⼈，⼜怎能挑战⽣活的困难呢？不如像那⾸歌所唱的：“何不潇洒⾛⼀回……”
3.电视剧《⼈世间》观后感600字
  电视剧善于展现⽇常⽣活，已有《平凡的世界》《⾦婚》《⽗母爱情》等珠⽟在前，但《⼈世间》的独特之处在于能将前述经典恢宏的史诗性与细腻的情感性融为⼀体，在经纬交织中熔铸出以光字⽚的历史命运为代表的当代中国城市发展与百姓⽣活的缩影。
  《⼈世间》想要表达的是个⼈、家庭与体、城市之间的同构命运。“光字⽚”是北⽅吉春市的边缘棚户区，这⾥有⽊材⼚、酱油⼚、拖拉机⼚、军⼯⼚等，居住的⼤多是新中国的第⼀代⼯⼈家庭。这些家庭⾥，有如周志刚这样的⽀援三线建设的建筑⼯⼈，也有“六⼩君⼦”这样的“⼯⼆代”，以及周楠、冯玥和周聪这样的第三代。它是光荣与梦想的同义词，也是困惑与艰难的近义词。电视剧从1969年周家⼦⼥上⼭下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上⼭下乡、三线建设、恢复⾼考、知青返城、改⾰开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件，⽽剧中这些⼯⼈体家庭的历史命运也就随之跌宕起伏。这样，光字⽚就有了极典型的意义，成为了中国城市50
年发展的⼀只“⿇雀”，⽽电视剧也就超越了⼀般意义上的家庭故事，成为真正意义上的“中国故事”了。
  在注重长时间跨度带来的历史深度的同时，《⼈世间》还从空间的⾓度拓展了故事的宽度。光字⽚犹如蒲公英的花托，随着光字⽚的⼈从这⾥出发，像种⼦向外飘散。随着周志刚，我们来到了四川三线建设前线的起伏⼤⼭中；随着周秉义，我们看到了⽣产建设兵团的雪⼭农场；随着周蓉，我们见到了贵州的青绿⼭⽔；随着骆⼠宾和⽔⾃流，我们见证了深圳的迅速崛起。多样化的空间通过⼈物关系的牵连为电视剧构造了⼀个蒲公英般的辐射与漂移状的故事世界，强化了电视剧容纳社会历史的能量级。从北⽅到南⽅的对⾓线既画出了剧中⼈物的种种命运，也画出了国家发展的变奏曲线和强弱声调。但最后，这些从光字⽚飘散在外的⼈们⼜都回到了这⽚⽣养⾃⼰的⼟地去见证光字⽚的消失——这既是光字⽚⽼百姓⼏代⼈的期盼，也是以郝省长与周秉义两代共产党⼲部为代表的党和政府对百姓美好⽣活庄严的兑现。
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  《⼈世间》中的世界当然并不全然和谐美丽，也充斥着各种⽭盾冲突、思想困惑和⼈性复杂，但难得的是这个世界中的⼈们始终没有丧失对美好⽣活的执着向往、竭⼒追求和相互扶持，从⽽让这⼀⽅⼈世间成为值得留恋的有情天地。
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4.电视剧《⼈世间》观后感600字
  《⼈世间》以⽆处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底⾊，但更值得讨论的是，电视剧通过
叙事速度和重场戏的精⼼配置极⼤增强了电视剧的艺术吸引⼒。
  电视剧在50年⾥有意识地选择⼀些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了⼤量的重场戏与之相呼应。电视剧开始的家⼈分别、毙犯⼈等就先声夺⼈。其后周⽗贵州见周蓉、回家见郑娟、周母苏醒等段落也感动⽆数观众。
  其中周家1980年过春节尤为精彩，堪称中国电视剧的华彩乐章。该段落短短七⼋天的故事却⽤5集时长进⾏描写。⼀⽅⾯是秉义岳⽗母在与周家相见的问题上⼀波三折。岳⽗母⼼机深沉的各种考量，秉义和冬梅两⼈夹在中间的⽆奈，省长突然⽣病秘书将茶叶送回导致的误会加深，周家的骄傲与失落，冬梅与母亲的公开冲突，秉昆和秉义、⽗亲的冲撞，秉义和冬梅开诚布公的讨论等，电视剧都细密地加以表现，将⼀个平民家庭与⼲部家庭之间因姻亲关系带来的⽴场价值冲突与情感动荡展现得淋漓尽致。另⼀⽅⾯是周⽗带领⼀家⼈外出拜年的众⽣相。周⽗因⼉⼦⼥⼉考上北⼤的骄傲与炫耀之意，秉昆与郑娟的尴尬之情，邻⾥的羡慕嫉妒之⾔，⼈物的种种⼩⼼思微表情都通过镜头的捕捉和演员精彩的表演呈现在观众眼前，激发观众的⽇常经验与之共鸣，让⼈拍案叫绝。这⼀场戏不但充分展开了⼈物关系及情感反馈，集中了戏剧冲突，也鲜明地呈现了电视剧的价值取向：秉义和冬梅，周家与郝家反因此多了⼀分相互理解，⽽秉昆与⽗亲、秉义则⽣了罅隙，从⽽推动电视剧情节和⼈物继续发展。
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  这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术⼿段是⾮常⾼妙的，需要⼤胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员⾼质量的表演。也正因为如此，《⼈世间》在对普通⼈的平凡⽣活表达中才韵味深长，极富情感张⼒和价值感染⼒，也就能避免观众的“倍速观看”。
纪敏佳 整容5.电视剧《⼈世间》观后感600字
  《⼈世间》放弃了传奇性，以⾝边⼈的视⾓来描写⼈物传情达义，塑造了可信、可爱、可亲的平凡⼈形象。
唐嫣升级当妈  周⽗是新中国第⼀代建筑⼯⼈，这让他骄傲，在三线建设⼯作的⼏⼗年⾥与家庭聚少离多也⽆怨⾔。他有中国式家长的独断和望⼦成龙的期待，但绝⾮封建家长。在他的价值体系中判断⼈的标准就是“好⼈”。因此，当他确认了冯化成和郑娟是“好⼈”时，便与⼥⼉、⼉⼦冰释前嫌。
  在做⼀个“好⼈”的前提下，周家三兄妹的性格⼈⽣各有⾊彩。哥哥秉义具有传统知识分⼦齐家治国和共产党员为⼈民服务的理想情怀。在⾯临改变命运的历史机会时他选择了对爱情的忠诚；在⾯对⾃⼰家和岳⽗家之间的冲突时他选择了理解；在⾯对军⼯⼚改⾰时他选择了迎难⽽上；在⾯对汹汹舆情时他选择了隐忍；最后他主动请命回到吉春完成了光字⽚的改造，实现了岳⽗和⾃⼰的理想。他是⼀个讲党性原则的⼲部，但并⾮六亲不认的螺丝钉。从政治⼈格上看，他从岳⽗那⾥受教固然颇多，但不如说他更像曲书记。周蓉则明显具有浪漫主义⾊彩。⽆论是年少时与北京诗⼈通信恋爱，还是不
告⽽别在贵州与冯化成结婚，⼜抑或是毅然与冯化成离婚与蔡晓光再婚等，都清晰地展现了她个性中的决然不羁与爱⾃由。弟弟秉昆具有他这个阶层常见的同情、宽容和智慧，更鲜明地体现了平民阶层的精神价值。⾯对陷⼊绝境的郑娟⼀家，他从同情帮助中萌发了爱情的⽕苗越烧越旺，即使⾯对全家的反对也义⽆反顾地要与郑娟结婚。他没有哥哥那样有本事，但他守住光字⽚的两间⽼屋照顾了妈妈也成了兄弟伙的主⼼⾻，之后⼜通过开饭馆开书店买房⼦获得了成功，也获得了⽗亲的肯定。这个“⽼疙瘩”看似愚笨，把别⼈的孩⼦当⾃⼰的娃养，还为此失⼿伤⼈⼊狱⼗⼏年，但这就是⼀个普通⼈对做⼀个“好⼈”守护⾃⼰家庭的朴素信仰。
  郑娟也是创作者⽤⼒刻画的⼈物。这个⾝世凄惨没有⼯作⼀辈⼦照顾家庭的柔弱⼥⼦，却有对爱的不顾死活。当她认定了秉昆之后，便不管不顾地付出。但郑娟显然不是刘慧芳，⾯对孙⼩宁对⾃⼰拥有的家庭的挑战，她毫⽆犹豫地对其进⾏警告。郑娟⽤⼀双⼿和⼀颗⼼守住了家庭，守住了幸福。所以周母对她说，⾃⼰得的秉昆的“济”其实是她郑娟的“济”啊。
  电视剧还刻画了秉昆的⼀众⼩伙伴，以及⽼马、曲书记等⾼级⼲部。这些⼈物各具性格的弧光，也都有⾃⼰的价值和道德底线。即使骆⼠宾和⽔⾃流这样的⼈物也体现出了时代某个层⾯的辩证逻辑，同样具有审美价值，没有绝对的“坏⼈”。他们都在历史洪流中努⼒向前，为⾃⼰为家庭，也为城市为国家。他们⾝上的良善坚韧正是千百年来中国⼈⾝上最可宝贵的真义，也是我们这个民族和国家能稳步向前最坚实的根基。