1 引言
江苏卫视与快手联合共创的《快手一千零一夜》晚会于2020年10月30日举办，晚会汇集了30多组明星艺人与100多组快手网红达人，以“顶流明星+顶流网红”全领域跨界强强联动，通过奇幻科技、星素同台、跨界混搭的方式，打造年度超级盛典（图1）。
【摘 要】 以《快手一千零一夜》晚会为例，阐述大型直播晚会中追光的运用，从追光类型、工作方式、工作流程，到追 光创作的细节。
【关键词】 直播晚会；灯光设计；追光；电脑灯追光；遥控追光；工作流程DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.h1.004
The Application of Follow Spot in Large-scale Live Broadcast Performance - Taking the Kuaishou One Thousand and One Nights as an Example
YANG Shan
(Nanjing University of the Arts, Nanjing Jiangsu 210013, China)
【Abstract】Taking the Kuaishou One Thousand and One Nights as an example, the author expounds the application of follow spot in large-scale live broadcast performance, from the type of follow spot, working mode, working process, to the details of creation of follow spot.
【Key Words】live performance; lighting design; follow spot; moving follow spot; remote control follow spot; workflow
董江担任本次晚会的灯光总设计。灯光设计坚持“人物主体”的原则，展现电视节目灯光设计的“核心”。灯光效果在软件上进行充分预演，进入现场后，设计师可以游刃有余地把预想效果逐步实现，特别是9组灯架从天而降的设计，效果十分震撼。
本次晚会为三面舞台，对于歌手而言，可以有更多的表现空间。由于歌手随时可能即兴发挥，也会随机站位，面光难以把控歌手灵活的位置和方向。相较于面光而言，追光光斑更小，容易控制野光和杂光，能够保持舞台的干净，灵活度更高。因此，本次晚会中，团体型歌手以面光为主，确保每一个出镜的歌手都有正常的面部照明，且保持均匀照度；其他节目都是以追光为主。因此，晚会对追光的要求极高，强调追光的操作性、稳定性以及参数的高标准要求。
追光在本次大型直播晚会的运用，在设备选型、布光考量、编程设计等方面，都达到国内一流水准。笔者以本次直播晚会为例，阐述追光在其中的运用。
大型直播晚会中追光的运用
——以《快手一千零一夜》晚会为例西安大雁塔导游词
杨 杉
（南京艺术学院，江苏 南京 210013）
图1 晚会现场
韩国女主播不雅照
2 追光系统概述
追光组分为追光统筹、追光控台操作、追光手三个工种。追光统筹负责所有追光系统的控制，配合灯光设计师和其他灯光工种完成整场晚会直播。
2.1 用于正面的追光
本次晚会用于正面的追光主体为9台EK K1电脑切割灯，分布于场馆各个位置（图2）。EK K1电脑切割灯作为追光设备，与面光灯具保持一致，这样可以保证不同节目在分别使用追光或面光时，温、显指数等参数的统一。其中，1号至7号追光是用电动葫芦将追光手吊挂至空中，追光手坐在特制的“
追光架”上，其投射角度与面光相同，约40°~45°。在这个投光角度下，歌手面部呈现较好的光影效果。
12号、13号追光用电脑灯放置在二层观众席，作为低角度的追光。在某些特定歌曲环节，布景装置和机械设备压到比较低的位置时，可以满足使用需求。
控制方面，改装了灯具的PAN和TITLE轴，使追光手可以自由控制灯头的移动。追光的大部分控制权留在追光统筹的手中，包括追光亮度、光圈大小、变焦、彩等，全部在灯光控制台进行控制。依据测光表的参数和摄像机的画面，进行追光和面光的彩参数调整，调试出一款对肤还原非常优秀的“白光”。按照对应的舞台位置，把每台追光调整出所需要的素材。每个素材都储存有DIMMER（亮度）、COLOR（彩）、FOUCS （变焦）、IRIS（光圈）等属性，根据歌曲场次的不同调用相应的追光。
企业登记电脑灯作为追光，具有很强的灵活性，可以调整各种参数，相对于传统的追光灯拥有极大的自由度和控制性。但是，电脑灯作为追光的弱点是照度相对不足，在设计阶段要充分考虑电脑灯追光的投射距离和角度，以满足其作为追光的功能性。
2.2 用于逆光的追光
作为舞台的逆追光，选用4台ROBE RoboSpot遥控追光系统，每台RoboSpot遥控追光对应控制一台ROBE SPOT摇头电脑灯（图3），通过专用摄像头与灯具统一角度进行追光，遥控探头信号通过IP传输到灯光控制台，再通过服务器控制相应的灯具，在灯光控制台进行
追光实时控制操作。这套系统的优点在于控制灵敏，摄像头方向与追光光斑方案一致性好，可实时调整灯具参数，并存储彩、光圈等参数到快捷按键，随时调用，非常方便，在国内已经逐渐开始普及。
在演出过程中，遥控追光手操控逆追光的亮度和光圈大小，配合正面追光一起使用。
2.3 备用及低角度的追光
作为备份使用，以及某些需要低角度追光的节目使用，采用常规的追光灯具，选用3台XENON 3 kW FOLLOWSPOT追光灯，布置在观众席的正面和两侧耳光位置。首先需要把光斑调整均匀，调整功率输出。亮度控制到与面光和电脑灯追光一致。还加了LEE 036号纸，提高显指数R 9的数值。
3 追光工作流程
在晚会前期筹备阶段，追光统筹与灯光总设计共同制定追光的类型、数量、位置等信息，做好前期工作的沟通，并根据导演手册制定追光工作CUE表。
进场后，灯光统筹负责对所有追光设备进行梳理，
图2 电脑灯追光布局图
图3 遥控追光布局图
安排追光具体位置的摆放或吊挂。之后是所有追光的调校工作，常规的追光灯需要调校每一只灯的最大亮度、电流强度、光斑均匀度等；电脑灯追光进行设备的测试，接入灯光控制台，调整光圈、亮度、温等参数；对于遥控追光系统，要对追光遥控台和与之对应的电脑灯进行测试，把握镜头的设置，检查舞台布景、桁架等设施是否对镜头有遮挡，并对遥控追光灵敏度等属性进行测试。然后根据舞台各个位置，对每一台追光灯进行编程，并储存素材，再将针对节目编写好的各个场景储存到CUE中，方便进行调用（图4）。还要对所有追光相关的通话系统进行布置和测试。
彩排之前，追光统筹应召集所有追光工作人员参加例会。例会主要目的是向所有追光工作人员提出工作要求，指导追光工作人员的具体工作。在彩排过程中，灯光统筹记录所有节目追光CUE表细节。追光统筹根据CUE表，利用通话系统指挥所有追光工作人员的工作，并根据灯光设计的要求进行实时调整。追光控台操作负责操作灯光控制台，执行追光统筹的命令，开启或关闭追光，同时要控制追光的光圈大小。
彩排结束后，追光统筹与追光手讨论分析失误的原因并进行解决，每一次彩排都是一次重要的练习，练习追光手和追光控台操作的配合，在正式演出中达到准确无误的程度。4 追光运用细节
4.1 照度
在追光的照度上，控制所有追光照度与面光一致，约280 lx。在这个照度下，摄像机光圈在2.8~3.0，
可以达到比较浅的景深效果，使背景虚化，在人物近景和特写镜头时，产生干净通透的艺术效果。按照舞台深度，分为4个亮度档位，根据歌手的站位和运动路径实时变化追光的CUE，无论歌手在舞台任何位置，都能精确地将照度保持在280 lx左右。
4.2 光比控制
在电视节目制作中，光比是非常重要的因素。将追光照度和逆光照度光比控制在1:1.3左右。正面追光照度与大屏亮度光比控制在3:1左右。确立歌手面部的“主体地位”，得到舒适的画面呈现效果。根据追光照度280 lx 这个数值，可以比较容易地通过控制光束灯、频闪灯等效果灯的亮度来控制光比。以光束灯为例，在明度较弱
的红、深蓝时，仍然可以体现比较鲜明的彩。反
之，如果追光照度过强，效果光必须以满亮进行呈现，
如果使用明度较弱的彩，画面呈现效果则大打折扣。
芦笋是竹笋的一种吗4.3 追光衔接
基于对照度的严谨把控，追光的操作过程中，要
求追光不能叠加。例如，有两名歌手在舞台两个区域出图4 追光CUE表
现，需要两台追光一对一进行追光。追光光斑一旦叠加，照度会突然上升，如果摄像机光圈跟进不及时，容易出现画面突然曝光过度的情况。因此，如果是两名歌手靠近的情况，就要及时关闭一只追光，保留一只追光的同时，光圈放大，包住两个人。两名歌手如果再分开，再由一追一的方法跟进。在歌手人数过多时，考虑使用面光代替，否则，尽可能使用追光，使画面干净。
4.4 安全机制加班费怎么算
彩排和直播开始之前，追光统筹需要落实每一个追光手是否就位，且进入工作状态。在追光架上的追光手，必须持有高空作业证。每个追光手使用高空作业绑带，其次，还会额外配备一根保险绳挂在追光架上，做到“双重保险”。等追光手全部就位后，检查通话系统和测试追光。彩排和实际直播中，歌手的走位会有一定的出入。因此，所有追光人员精神要高度集中，除了正在运行的追光之外，其他追光手要有随时补位的意识。
廖启智图片在直播过程中，将13号追光单独接入一张灯光控制台，形成一套备份系统，分离于主要灯光系统。当系统出现故障时，13号追光临时作为其他追光的备份。
4.5 追光创作
追光需要创作吗？答案是肯定的。在灯光设计和追光统筹的前期设计工作中，需要了解每首歌曲的创作背景、歌词内涵，赋予歌曲准确的情绪。在不同类型的节目中，追光起到不同的作用。
以孟美岐《MUTE》这首新单曲为例，前期从宣传照、海报等资料中，了解创作者对于歌曲的情绪定位。在实际演出中，除了使用常规的正面追光外，追光还采用耳光角度的4号位，调出接近歌曲风格的粉，最终在
舞台得到与歌曲非常契合的演出效果。
而万茜在铁笼的环境演唱《乐园》这首歌，则采用低角度、低温的45°耳光追光加上冷白的逆追光，斑驳的影子投射到歌手的身上，营造出一种颓废、慵懒的氛围（图5）。
歌手移动范围较大或者即兴发挥的歌曲时，根据歌手的走位和朝向，针对性设计追光的切换。例如黄子韬的三首歌曲串烧，走位是从舞台后区大圆走到小圆，再走到方形舞台，追光主要使用4号位。随着歌手移动，2号位和7号位根据歌手实时的走位和朝向进行补充。10号位、11号位逆光转为8号位、9号位逆光。
5 结语
电商、互联网公司与各大卫视合作的电视直播晚会层出不穷，灯光设计趋向复杂化、高科技化、高品质化。舞台、灯光的设计千变万化，但是万变不离其宗，都要求得到高质量的人物呈现和画面效果。
对于一场大型直播晚会来说，追光的使用必不可少。随着追光设备的发展和追光理念的变化，用电脑
灯做追光、遥控追光逐渐成为大型直播晚会的主流。追光既要确立歌手的“主体地位”，又要展现效果光的丰富多彩，需要灯光设计师用心设计。追光设计不仅依靠经验，还需要标准化的数据作为依据。此外，追光在直播晚会中的安全不言而喻，应对措施和方法也逐渐完善，还会参与到节目创作中，相信未来追光的设备和理念将会更加与时俱进。
（编辑 王 芳）
图5 《乐园》的灯光效果
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