《秋喜》谍战片的“内心战”
走文艺路线的孙周并没有纠缠与“潜伏”故事常有的悬念，让观众在不断的出其不意中体验智力游戏的快感。
《秋喜》的开篇段落还是做了悬念，镜头在疾步行进的伙计，行匆匆的晏海清，老谋持重的夏惠民之间交叉剪辑，特别是低机位拍摄的糕点提盒多次出现，如“定时”般渲染这紧张气氛，可就在爆炸发生后，影片的悬念就弱化。夏惠民在慌乱逃散的人中认出了晏海清的身影，从那一开始他就在试探和求证晏海清是不是共产党。
赘婿演员表聂云竹影片只在获取阻挠计划，叛徒茶楼设局的情节上设计了一些悬念，以此作为《秋喜》是一部“谍战片”的呼应。
影片将大量的时间集结于夏惠民和晏海清两人的内心的世界，片中有一场戏设计的很传神，夏惠民带着晏海清去看渔民的决现场，汽车里一前一后的两人占据了整个画面，他们位置的空白处，正是后视镜反射的渔民们一个个处决的场景。镜头长时间的凝滞，画面的虚实在夏惠民和晏海清之间切换，这是两人内心对峙的镜语话体现。而这种内心对峙在叙事层面上
就在两人一次次的貌推心置腹却暗藏杀机的交流中推进，夏惠民一直试探晏海清是否共产党而随着自己内心的崩溃，这个疑惑置换成了“纯洁、邪恶”的灵魂拷问，夏惠民不愿正视自己的邪恶，她要用杀死秋喜的极端方式来摧毁晏海清的纯洁，让其变得和自己一样残忍暴戾，成为杀人不眨眼的魔鬼的化身。
正因为孙周导演在常见谍战剧情中植入了内心视角，为《秋喜》带来了别样的文艺气质。所以我们在《秋喜》中可以看到唯美的画面设计，抒情的写意段落和闪回的心里镜语
孙周导演选择内心视角来洞悉地下党革命者的内心世界是可取的，这是她面对“谍战片”作为成熟商业类型的突破。只是影片在某些方面存在硬伤，比如叙事的断裂：影片后半段的内心转向有些突兀，上升到“纯洁”的灵魂追问没有得到充分的酝酿。
影片《秋喜》截取了1949年10月14日广州解放这段黎明前的黑暗史实为背景，以小见大，一虚构为主，就题材而言，该片具备了卧底较量，悬疑，暗杀，战，情感挣扎，岭南风俗，南粤文文化等各种元素。不叫好看。尤其是《秋喜》这个片名，是借“秋喜”说秋天的喜事——广东解放
六一儿童节送孩子什么礼物暗月宝珠
晏海清与夏惠民的明争暗斗是影片的主线，晏海清和秋喜的感情纠葛不过是附线。《秋喜》的故事完全具备了谍战片的元素——悬念起伏，扑朔迷离，跌宕起伏，疑窦丛生，但它不像电影《风声》那样用一惊一乍的特效和恐怖血腥的刑法考验观众的胆量，让观众不得不闭上眼观看，并且感到身体不适，而是遵循谍战片的创作规律，通过多层次的叙叙述手法来设置悬念，推动故事情节的变化和发展，以叙事来挑战观众的智力，尤其是该片深入挖掘人物的内心世界，围绕人物的内心戏大做文章，使其在谍战片中独树一帜，在绝境斗智中，在国民党电台科长，地下党晏海清之间的一场又一场生死较量中，晏海清极度愤怒与隐忍，夏惠民的狠辣无情与厉内荏，人物复杂的心理活动跃然银幕上，形成心理战的张力。尤其是两人的关于信仰，纯洁的讨论发人深思。画龙点睛，使人物的人生信念道德底线，内心世界，向往与追求，高尚与卑微昭然若揭，为观众带来强烈的触动。
叫兽王易小星《风声》谍战片的“酷刑戏”
粗枝大叶，难称传奇
作为一部把悬疑的受刑作为卖点的所谓谍战大片，想象中的《风声》应该是恐怖处让人战栗，悬疑处叫人击节，沉郁处让人悲痛的煌煌大作，然而实际的情况却是，恐怖草草了事，
悬念漏洞不少，沉郁让人肉麻，作为一部包装精良的大制作影片，还出现了不少细节的疏漏和草率之处。
酷刑的残忍并不都在血淋淋的展示上，更在于行刑者对受刑者的心里优势和随意折磨上。而《风声》中的几场酷刑，几乎都被压缩成上来就是高潮的戏肉，跟简单的往死里打没有本质的区别，除了视觉上的小小惊奇外，几乎感觉不到心理上的震颤，而且观众没有一个入戏的过程，最多也就是看着一场如屠宰般的施虐有所揪心罢了，谈不上感同身受的心痛，而唯一一场真正体现侮辱和征服意味的就是黄晓明给李冰冰“检查”身体，但又因为某种原因点到为止，镜头短到几乎可以当成闪回看了，效果其微。可想而知，正因为这个原因，影片结尾关于革命精神的煽乎总觉得是一种虚火上升——没有切肤的痛苦，何现真正的伟大？相比之下，同样不算优秀的谍战片《秋喜》却有佳句：国民党折磨落网的两名地下党，并非直接的屠宰，而是让其中一人看着自己的同伴的手指被生生切下，巨大的心理折磨下，观者惊恐扭曲的表情，让同处地位的观众内心战栗不已，此人随后叛变，观众“切身”经历了酷刑的可怕。
有如顾晓梦和吴治国第一次认出对方的身份后，导演迫不及待地打出字幕，表明某某信息
被传递，看到这里，凡是聪明点的观众都能猜到刚才那两人是卧底，如此怪异而突兀的寒暄方法，不是传递信息是干嘛？但如此一来，后来捉鬼的剧情显然就失去了更多的张力，再加上之前不慎的剧透，后面已几乎悬念而言。应该说，全知和限制视点的交相泄气，让影片的悬疑气韵时有时无，时弱时强，颇为遗憾。
在理想主义式微，英雄主义不在的时代，我们从影片的正面人物上高兴地看到了信仰的力量，是信仰的力量在支撑着晏海清这位坚定的布尔什维克，战胜生死考验，完成党交给的人物，地下党晏海清面对的是比余则成更为艰难的工作环境，因为晏海清的上司已经泯灭了人性杀谁都不会眨眼，与这种杀人魔王为伍，可想见晏海清面临着多大的压力。在茶馆，在剧场，在电台，区委书记老陶，，佣人一个个壮烈牺牲，他近在咫尺，而不能相救还是信仰的力量使他强忍悲痛，化险为夷，粉碎了敌人一个又一个阴谋。最终迎来胜利的曙光。信仰的力量，决定这晏海清出淤泥而不然，纯洁动人，使人物乃至影片升华出一份清丽的气质
符号学：《秋喜》中的符号学运用相当娴熟，远比《风声》好。1.秋喜：不仅是人名，还代表着秋天的喜事---广东的解放。广东人民即将投身的新生活，进入人民期望已久新中国。
中国即将统一，新中国即将成立。秋喜是广东人民喜欢的名字，代表。秋喜具有两重性，旧的社会即将退去，让我们展望新天地。2.碗：陶书记希望晏海清继续潜伏，迎接大军渡海打老蒋。晏海清犹豫不定，晏海清把碗摔在石头上，碗片粉碎，晏海清捡起数片在水中打水漂，碗片在水面上顺利通过对岸。破釜沉舟，誓死一搏，把碗摔碎，碗片成功渡岸，代表晏海清通过艰辛的努力顺利完成潜伏任务，渡海继续潜伏。即使对自身的肯定，又是揭示了结果，表现共产党人英勇无畏，坚定的信念，服从组织上的领导，为全中国的和平甘愿奉献一份力，只有背水一战才能取得最终的胜利。3.秋喜在雨中洗澡，秋喜那美丽动人裸体，象征着内心的纯洁善良，她在百花簇拥中展现美的价值，现实的残酷，只能让她调零，被风雨吹打，再纯洁的心灵也被旧社会折磨死。她这种天然的美好不应该被战争迫害掉，这是对旧社会的最含蓄的最锐利的讽刺，正可谓入木三分。4.鸽子象征这和平的希望，共产党希望全中国早日实现统一，免遭生灵涂炭，共产党珍惜和平。鸽子携带着中国人的美好希望，飞翔蓝天，然而国民党却无视中国和平，依然举起屠刀，把和平鸽子作为盘中餐，最后道出：不吃飞禽，这种宁可枉杀千人，不能放过一个，这种血淋淋，赤裸裸的毁灭中国人和平统一的愿望，这种逆流而上，不符合大众愿望的政府能不被推翻，正是共产党珍惜，捍卫和平，才挽回红政权一统江山。5.红布：街道红布飘扬，象征着
胜利的革命取之不易，预示着一场血战即将来临，象征着红政权即将归广东，预示政权回归新政权，将迎接崭新的新篇章，旧的黑暗统治即将一去不复返，人民将踏上崭新的一页。秋喜身穿红衣服，纯洁的心灵有重现
江湖笑面人
细节：《秋喜》影片用一种娓娓道来的叙事方式讲述故事，交代人物，不疾不徐，从容自然，拍的很细腻，细节的使用恰如其分，譬如，晏海清在工作期间偷偷画国旗，几次买鸽子，最后将重要情报写在画有国旗的纸条上，让鸽子成功的传送情报，这种安排，不仅合情合理，而且借描写晏海清的情趣巧妙的刻画其丰富的内心世界，耐人寻味。《风声》吴大队和顾晓梦通过唱皮影戏来互相传达信息，以求证对方是战友，让我们在领略唐山皮影戏的精华的，同时又让我们感到革命者的机智，在吴大队遭受大刑后仍然显示出刚强的意志，不屈于日伪的威逼，最后通过稍微改动皮影戏的词来显示自己没有叛变。
叙事：《秋喜》是明线来叙事，主人公的命运让观众揪心，让观众为主人公的命运担忧。事先知道谁是潜伏者，更能让观众集中精力去观看，很想结果是什么，从而展现出共产党潜伏者与国民党台长夏惠民斗智斗勇。盗取阻挠计划晏海清用麻醉夏惠民后，自己独身闯夏惠民的办公室，用预先的的灯具进去窃取阻挠计划，显示出晏海清高智商潜伏能力，
夏惠民的手下在取阻挠计划公文包时，已经完全证实了。在一次暗杀夏惠民，晏海清机智化险为夷，一方取得夏惠民的信任，在错觉打乱对方，为渡海做铺垫，更为影片的叙事增加波澜，是观众的心永随故事情节发展而欣赏。在一次审陶书记时更让观众的嗓子眼难咽唾沫，更为主人公晏海清的命运所提心吊胆，夏惠民用计使晏海清就范，以证实晏海清是共产党。夏惠民让晏海清自审陶书记，战友的而生死就在面前，而不能救，是人生最大的悲哀，陶书记的话语提醒了晏海清“我已经是个死人，并且是谁也顾不了谁的死人”再次证明革命者坚定的信念和对战友绝对的真诚。断定自己的身份还没有被识别，只是夏惠民的阴谋。接下来故事更是一绝。晏海清竟然用放在桌子上的，把茶杯弄丢，引起全场的恐慌，然后指向下惠民，再指向陶书记，最后说“我杀不了人，别逼我”。那愤怒和不敢的表情变现的淋漓尽致，然后再把对准自己开竟然没子弹，这让观众始终悬浮的心终于趋于平静，更佩服晏还去那个机智勇敢，也许他早就料定此无实弹。最大优点是观众亲临期境，更具有真实感。这才显示出潜伏者的机智勇敢，更让夏惠民无奈的佩服，更让观众叹为观止。《风声》采用的暗线叙事方法。《风声》预先不知道谁是老，老鬼，更能勾起勾起观众的心弦，让观众能做的住想知道谁是内鬼，内鬼何时出现，怎样吧情报发送出去，观众带着疑问跟随影片前进。两种叙事方式各有千秋，证实叙事的不同造就了不同风
格，因为不同才具有不同的风采，才避免了千篇一律的恶性循环，让我们国庆期间视觉不疲劳
特效：《秋喜》和《风声》都用到特效，确实特效都使这两部影片润不少。然而，《风声》过多使用特效，造成视觉的冲击力只是一时，华而不实，不耐看，只是第一遍还行，不该用特效文字用，让悬疑行降点，使光中的想象力降低。《秋喜》最后结局运用特效，相当娴熟，恰到好处。通过特效让观众的释放已久的怒气，如同子弹射向国民党夏惠民。
明星制：《风声》纯粹是商业片，完全启用明星，采用好莱坞的制作方方式，众星一台戏，吸引观众的眼球创下不菲的票房收入。对明星的造型变化颇多，尤其是苏有朋，以前是青春偶像派的人物，被导演造型成阴阳不分的昆曲伶人，这一形象改变，使苏有朋的表演技巧更上一层楼，二使影片更具有可视行，令观众惊奇爆笑不断。《秋喜.》是孙周导演由文艺片转向商业片的第一部力作。