书画史上的行书四大家指的是哪些人？
    王羲之 《兰亭序》为第一行书释文：永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。欧阳询 《张翰帖 》为第五行书【 欧阳询《张翰帖》】亦称《季鹰帖》。此帖风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍。”颜真卿
汤洛雯《祭侄稿》为第二行书唐玄宗天宝十四年（755），“安史之乱”时，颜真卿为平原太守，联合堂兄常山太守颜杲卿首举义旗，抗击叛军。他的侄子颜季明，也就是杲卿第三子来往他们之间，传送书信文告。常山被叛贼史思明攻破后，威迫颜杲卿投降，杲卿不屈。叛军又捉来季明，将刀架在季明的脖子上，威胁杲卿降敌，杲卿不答应，于是季明被杀害。不久，杲卿被押至洛阳，惨遭杀害。对这样的忠烈壮举，外戚当政的唐王朝竟无动于衷。三年后，颜真卿在肃宗面前哭诉，才得以旌表，撰写祭文。他饱含着悲壮激越的感情，写下了这篇祭奠亡侄颜季明悼词的草稿。因书家在当时无心标其篇名，后人称它为《祭侄赠赞善大夫季明文稿》，简称《祭侄文稿》或《祭侄稿》（如图）。《祭侄稿》的文字和书法均出自一人之手，不仅文章好，书法也好，内容与形式达到了高度的统一。  颜真卿在《祭侄稿》中以追述的口吻，开始介绍自己的身份，接着赞美季明从小就有高洁的品格，成为颜氏家门的“瑚琏”“兰玉”。这时作者的心情稍为平静，用笔和缓沉着，显示了一种致祭灵前的虔诚心情，写得十分静美，似一首抒情小诗。继而写季明少明英雄，在“逆贼间衅，称兵犯顺”之际，于平原、常山间，“俾尔传言”，从而夺取军事重镇之门，打击了叛军的嚣张气焰。作者感情随之激愤，落笔书字便淅次铺展开来，笔随意至，顿挫郁屈。当写到由于敌众我寡，太原节度使王承业“贼臣不救”，杲卿父子弹尽粮绝时，感情再度升涌，作品进入
张少华年轻时害过多少人
少数民族的节日风俗了洪波涌起的高潮，其中尤以第15行的“孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”最为突出，这时的字也忽地写得特别的大而开张。“孤城围逼”，情急墨枯，心绪紧迫；“父陷子死”，肠断笔沉，墨酣挟血；“巢倾卵覆”，深沉悲怆，激昂慷慨。不由得使人痛彻肺腑。“念尔遘残，百身何赎？”又仿佛把我们带到当年金戈铁马、胡笳悲鸣的古战场，体会到一种“落日照大旗，马鸣风萧萧”的悲壮境界。接着颜真卿又写自己因得罪朝中权贵，被贬蒲州，由幸存的另一侄儿宗明收得亡亲残骸，但于烽火连天，无法葬回故里，只能等待将来，因而告慰亡侄：“魂而有知”，可以“无嗟久客”了。追数骨肉被害的惨烈、哀痛、悲愤的感情达到高潮，可谓字字有血，声声有泪，其笔之所至，字也不计工拙，奔放潦草，顿挫纵横，一泻千里，使人惊心动魄。卷末“呜呼哀哉！尚飨”，行尾略作右倾，好似神龙入海，倏然而没，更是情思奔腾游弋，天地风云收至纸端，文稿到此戛然而止。  综观全篇，颜真卿不是在写字，而是在述说心中的悲愤；他也不是在搞艺术创作，而是在自言自语地倾吐深情。话说完了，作品也写完了，但给人一种字已尽而意无穷的感觉。作者虽无意作书，却“达其情性，形其哀乐”；虽行笔迅速，却“导之则泉泣，顿之则山安”。用笔有时如篆籀，有时如镌刻，有时出遒劲，有时杂流丽，上下呼应，左右顾盼，时断时连。有时两字相连，有时三字相连，具有相避相依，呼应变化之妙。而枯燥之笔的使用，更增添了作品的则健、力度
和气慨。在行文中，竟出现30多处涂改，这并非是什么败笔，而是成了该稿中不可缺少的组成部分。这能使欣赏者对颜真卿在浑洒时的情感变化有了更深的理解，从而增强了作品的艺术感染力。天下第三行书——苏轼《寒食帖》戴佩妮身高>水库钓大鱼