CD碟片或卡拉OK音带上的伴奏音乐在各声部和打击乐方面于录制时已调整好，调音师将伴奏带的音
量大小与歌声的比例控制得合适即可。
  1. 总原则
  调音师控制伴奏带的音量大小与歌声的比例的总原则是以歌声为主， 突出歌声。什么专业最好工作
  (1) 为了迎合人们的心理和欣赏习惯， 人们总是爱听歌声， 因此歌声是第一位。
美国大城市(2)为了歌声的美感和歌词的清晰不被乐队声掩盖，特别是歌厅中大扬声器扩声时，往往歌词不清，因此
突出歌词非常必要。尼坤车祸
(3)人们在聆听歌曲时，心理感觉的顺序是：首先听到歌词， 而后才感受到音乐的旋律变化和感情。 因
此要给歌词以足够的音量才能满足人们的心理要求，也就是说，歌声音量比例要大于伴奏音乐。但这并不
是说音乐不重要，有时音乐的分量比歌词还重。
(4)当放前奏曲或过门音时，可以将音乐声放大，在歌声进入之前渐渐拉下来，以突出歌声，为了加深歌
声的印象，往往第一句开得响一点， 可以在200～500 Hz提升3～6 dB。
  2. 乐队伴奏音乐与歌声(人声)的比例 
  乐队伴奏音乐与歌声的比例有以下几种：
  3∶7——美声、 民族唱法、 戏曲;
  4黄毅清∶6——通俗唱法;
  5∶5——摇滚乐。
以上是一些较有名气的调音师的表现手法，无统一规定。教师师德演讲稿 某一个时期通常以某种聆听习惯为一种表现
手法。
  3. 演员的素质与音量
一个好的声乐歌手，尤其是通俗歌手要会使用话筒， 这样才会取得和谐自然、优美的艺术魅力。例如，
韦唯、田震、刘欢等通俗歌手当演唱至弱音区时便会低下头将话筒置于离口型很近的位置，使微弱歌声、
语气等都拾入话筒的极头。 当歌曲进入高潮亦即感情很强劲的曲段时，演员便将话筒远离口型， 使音量
自然减量进入话筒。这个小小的距离调整对音量起着很大的作用，因为距离的平方与声功能成反比例(或
者说声功能的衰减量与距离的平方成反比)。因此可看出，歌手也是自己的调音师。
  4. 音量的调整
一支歌曲有时动态范围很大。当歌曲进行到高潮时，演员很激动，情绪很饱满，声级很强， 容易产生过
荷失真，此时音量需要压下来一些。当歌曲进行到深情细腻的弱声时，又需要把音量提升起来。 向华强玩过王祖贤吗
要掌握这种调音手法，要求调音师对歌曲要熟悉，对歌手的演唱特点也要了解，而且要有调音经验。否则，
调音师的调音跟不上演员的演唱， 便不易获得理想的聆听效果。
  当然，音响系统中有自动音量控制电路AGC，但是AGC控制是有一定范围的，因此，要想调出理想
、满意的聆听效果，还要将手动控制和自动控制两种方法相结合