[美术鉴赏论文]美术鉴赏论文《浅析北宋时
山水画》
篇一: 美术鉴赏论文《浅析北宋时期山水画
浅析北宋时期山水画
摘要:宋朝延续300多年,其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。山水画发展到宋代,出现前所未有的兴旺景象。无论从题材内容还是从表现形式和表现方法都更加的多样化,出现了一批有杰出成就的画家,他们以古人为师,以自然为师,以吾心为师,创作了具有丰富审美特,面貌各异的山水画杰作,为后人留下了宝贵的典范,在美术史上树立了一块重要的里程碑。通过下面对一些主要画家及其作品的介绍,可以了解山水画在北宋所取得的巨大成就。
关键字:山水画表现手法寒林雪景
北宋山水画坛在五代的基础上人才辈出,风格技法多彩纷呈,成就突出。出现了李成、范宽、燕文贵,惠崇等划时代的杰出画家。范宽得助于终南,太化;高克明“喜游山水间,搜奇访古,穷幽探绝,终日忘归”。不少山水画家都有自己特,燕文贵画山水楼观,号“燕家景致”;许道宁擅长寒林,平远,野水,表现山峰峭拔,林木劲硬的风貌。燕文贵曾在汴梁大街买画,许道宁在汴梁买药时画山水招揽顾客,他
们有都与都市世俗文化有着不同程度的联系
杨烁婚礼1.李成
李成,字咸熙。擅长画寒林平远之景,在宋初极负盛名,被誉为“古今第一”,但他为人矜持,不轻易为王公贵族作画,因此其画颇为难得。开封祖国寺附近的宋家药铺门首因有他所画的山水壁画,被誉为“山水宋家”。李成的山水画以“气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微”而自成一格。他擅长用幽淡多层次的水墨画平远开旷的景,世称“惜墨如金”;又以爽利秀润的笔锋画寒林枝杈,俗谓之“蟹爪”。
《情恋萧寺图》
《情恋萧寺图》是流传在国外一幅影响较大的传为李成的作品。此图作为高山峻岭,深沟巨壑,前景突兀巨石,以边平缓,一边峭拔,产生一种体积感和重量感。岩石的轮廓线,用笔坚实有力,所组成的表面结构具有质感。中景山涧瀑布飞流直下前景深潭,与远景处一悬瀑形成互相呼应之势。途中造型曲尽变化的“蟹爪树”,树干枝杈笔法稳健有力,树态展枝摇曳,显得生动活泼。亭台楼阁的飞檐很有特,是李成山水画的特点。纵观全图,笔法娴熟老健,用墨层次分明,浑厚苍劲。构图呈自然开合状,节奏明快,气势雄逸,使观者犹如身临其境。
2.范宽
范宽生卒年月不详,本名中正,字中立善画山水,师荆浩,李成,别成一家。他重视写生,常居山林之间,危从终日,早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景,虽风寒月认错,也不停止。宋人论他的作品,大多气魄雄伟,境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶,四面
峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵,厚实而滋润。但晚年用墨过多,土石不分,势虽雄杰,然深暗如暮液晦暝。其皴法,一般称之为“雨点皴”,下笔均直,形如稻谷,也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线,然后以墨笼染,后人叫他铁层。汽车贷款条件
《雪景寒林图》
此图画峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽,皱擦多与泻染,屑次分明而浑然一体,细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字,隐于前景树斡中,因年久字迹漫漶不易辨认,关于此图是否为范宽之作,近年在绘画史家间尚有不同看法,但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品,则是大家公认的。据收传印记,可知历经清梁清标,安岐鉴藏,乾隆时入内府,1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上山重重壁立,气势苍茫,深谷危径,枯木寒柯,隐现寺观,山麓水边
密林数重,后有村居屋舍,一人张门而望。全画布置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅。此图是否为范宽真笔,鉴赏家尚有争议,但公认为北宋范氏流派中之杰作。
3.燕文贵
燕文贵,又名燕文季。擅画山水、屋木、人物。所作山水,不专师法,极富变化,独立一家规范。其画多为北方大川,破笔皴点,干擦淡染,细碎清雅,苍润秀媚,岸边水渚多画台榭相接,景致优美,富有变化,人称“燕家景致”。相传其曾绘《七夕夜市图》,摹写汴京繁华景象,颇为精备。又有《舶船渡海像》,大不盈尺,而具樯、帆、槔、橹及舟人指呼奋踊之状,风波浩荡,岛屿相望,有咫尺千里之势。存世作品主要有《溪山楼观图》、《江山楼观图》、《烟岚水殿图》、《溪谷图》。
《溪山楼观图》
图中层岩雄踞,山势叠起,楼管错列,杂树映掩,主峰高耸,气象严峻。山石轮廓,用粗壮浓黑线条,方曲有力,皴笔则为大小不一的短钉头,先淡墨多皴,后浓墨疏皴,偶有参以短条子皴,兼有擦笔,以表现山石的坚硬和凸凹,他貌取山的形体和厚重接近与范宽,但却把范宽谨严密实的笔法变得相当地舒宽了。画树趋于简率,但不同于范宽的整肃,也不像郭熙的精巧,而另具一种率真自然地情态,加上他的界面楼台,并不呆板,自构一格,被人誉为“燕家景”,看来是有依据的。
4.许道宁2022立春时间
许道宁北宋画家。擅山水,师法李成。多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等,并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物,行笔简快,峰峦峭拔,林木劲硬,人称能得李成之气,时人曾有“李成谢世范宽
死,唯有长安许道宁”之说,可见在当时影响颇大。有《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世。批评家说许道宁的作品学李成能得其神韵。他的「关山密雪图」,现藏台北故宫博物院,描写崇山积雪,林木清疏,题款曰:「许道宁学李咸熙关山密雪图」。
大象席地而坐导演《秋江渔艇图》
《秋江渔艇图》描写江上峰,参差罗列,而皆峻直陡峭,江边港汊纵横,迂回盘曲,水流潺缓,峰巅崖间,杂树丛生,木业半脱,江心有短艇几艘,出没于烟水间,张网捕鱼,给江山增添了不少风致。全图笔力强硬,水墨苍润,看来是画深秋季节,有一股清森峭拔的气氛。黄山谷有《观许道宁山水图》七言古风长诗:“醉拈枯笔墨琳琅,势若山崩不停手;数尽江山万里遥,满堂夙物冷萧萧。”颇多移作此图的赞歌。
5.惠崇
惠崇,他擅长画鹅、雁、鹭鸶,尤工小景,善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象。王安石《纯甫出僧惠崇画
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要予作诗》说:”画史纷纷何足数,惠崇晚出吾最许。”苏轼、黄庭坚、王庭□等也有诗称赞他的画,其中苏轼《惠崇春江晓景》:”竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。”尤为后人所称许。
《溪山春晓图》
此图画江南平远山水景。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间,岗峦起伏,平渚相牵,其上林木葱郁,花开烂漫,竹林深幽,垂柳依依。画中布局取平远之势,但崇山叠岭,云气蒸腾,爸爸的草原母亲的河