传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE
叶璇霍建华
38 传播力研究 2020年22期蓝洁瑛近况
梦见头发掉了2016年6月，豆瓣出现了《科普向：普通小言，女主戏和大女主戏的区分》对于现如今电视剧的类型，文中进行了一个简单的划分，其中提到大女主剧不是纯爱情戏，而是讲述女主的成长史。而在知网上最早关于大女主剧的学术论文于2017年进行刊登，随后2017年也被称之为“大女主年”，在这一年涌现了大量电视剧都是以塑造大女主为主，例如《楚乔传》《我的前半生》等，以及后续的《延禧攻略》《知否知否应是绿肥红瘦》中的大女主都引发了观众热议，本文将以《知否知否应是绿肥红瘦》(以下简称《知否知否》)为例，探究大女主剧特征以及热播现象的原因，提出简单的改进意见。
一、大女主剧含义特征
(一)含义
目前大女主剧没有一个被大众广泛认知的定义，从剧本名称来说，大致就是指女主角在剧中占据核心地位，其他角均是为展现女主角而存在。故事内容围绕着女主角的成长来讲述，其中聚焦在成长、斗争、爱情、亲情等元素。而其中女主角最显著的一个特征就是独立、自主、自强，较以自己为中心，不再是之前凭借男主或者开了金手指，一路超乎常人的向上发展而且充满了玛丽苏的经典偶像
剧剧情。但是大女主剧并没有完全突破以往电视剧的一贯套路，例如女主角拥有的女主光环，即使在危难时刻也可以化险为夷，并且剧中男性角一般都会依据某些女主展现出来的能力而喜欢上女主。这些惯有套路即使在大女主剧中也不可免俗。
(二)特征
1.剧情：以女主为中心的叙事结构
大女主剧在呈现整个故事结构的时候，一般是以女主角作为叙事角度，例如在《知否知否》当中，是以盛明兰的角度进行叙事，整个叙事结构从女主出发，由于盛明兰自幼丧母，得不到母亲的庇佑，更不被父亲重视，被妹欺压，从她小时候开始介绍，再到最后由于种种原因成为侯府当家主母的这样一个较为清晰的成长过程，而传统的以男性角
新娘头饰
为主的电视剧中，女性的作用是衬托男性角以及推动剧情的一个发展，例如《人民的名义》。
2.形象：展现独立、自主的新女性气质
从之前的电视剧来看，更多的女性形象多为围绕在婆媳关系之间的矛盾，或者是家庭之间的琐事，即使加上工作生活的压力但更多的还是女性角的模式化，表现得都是柔和、贤惠的形象，而在大女主剧中，塑造的女性角自立、自强、不受束缚、注重个人价值及精神自由。尤其是在《知否知否》中
塑造的盛明兰这一角，自己的母亲去世后，陪在祖母身边，依靠祖母的力量庇佑自己。虽没有完全摆脱封建社会的限制，这是现实原因的限制，但是她在了解林小娘害死自己的母亲后，亲自设计，导致林小娘与盛明兰的声名狼藉，达到了为母亲报仇这一目的。这一形象吸引了很多观众。
3.配角：衬托大女主的独特魅力及性格
六一儿童节朋友圈文案简短从其他角塑造来说，男主角与其他角都是为了衬托女主这一角，例如在《知否知否》中的代表以盛墨兰和盛如兰为主。虽然她们一个是当家主母的女儿，一个是受父亲恩宠的小娘的女儿，相比起无依无靠的明兰来说，也在另外的方面衬托出盛明兰的特别，盛明兰由于环境的特殊性从小在祖母前长大，她知道怎么去保护自己，避其锋芒。墨兰的攀求富贵，如兰的憨厚天真，衬得盛明兰依靠自己，聪慧过人。虽然在大女主剧的其他角并不是一种单一形象，而是有种多种多样的性格综合，但是总的来说，其余角多是为女主陪衬，衬托女主的某一性格。
二、大女主剧爆火原因
(一)情感认同：符合当代女性的价值追求
女性角在此前的电视剧中所呈现的形象都与剧中男性角的形象有着一定的差距，而大女主剧的大量出现不仅代表着受众在一定心理意义上的变化更是体现着女性地位有着一定的进步。同时大女主剧
主要面向的受众是女性，而随着女性地位与消费能力不断地增长，她们对精神需求的要求也不断提高，大女主剧的出现符合了当代女性的情感需求，并
经典监狱电影收稿日期：2020-7-6
作者简介：邓然溪(1999—)，女，云南昆明人，西南民族大学文学与新闻传播学院2017级在读本科，主要从事新媒体研究。
大女主剧热播现象原因探究
——以《知否知否应是绿肥红瘦》为例
◎邓然溪
(西南民族大学文学与新闻传播学院，四川  成都  610041)
摘 要：近年来，大女主剧频频出现在大众视野中，引起大家广泛关注。大女主剧呈现着女主角的成长与变化。这种热播现象主要有以下三个原因：首先符合女性的情感需求，受众心理得到满足；其次是剧本本身所蕴含的内涵及其价值观呈现；最后是伴随着ＩＰ剧的快速增长。文章以《知否知否应是绿肥红瘦》为例，探究大女主剧面临的问题以及提出解决方案，以期促进大女主剧良性发展。
关键词：大女主剧；《知否知否应是绿肥红瘦》；女性角度；刻板印象
中图分类号：Ｊ９０５    　文献标识码：Ａ    　文章编号：２０９６－３８６６（２０２０）２２－００３８－０２