电影《功夫》赏析
喜剧天王周星弛导演的电影《功夫》不仅在香港取得优异的票房，在内地也是好评如潮。《功夫》延续了周星驰一贯的无厘头作风，却在形式和内涵上多了几分严谨与规范。同样是小人物的成长与挣扎，但是却多了感情上的晦涩和深沉，而且作品赋予了更为广泛的社会价值，具备着宏大的观众基础。
《功夫》这部影片运用了插叙的叙事手法，在叙述故事内容发展中插入过去的回忆。阿星从乞丐手中买到“如来神掌”秘籍并努力修炼和他搭救受人欺负的哑女最终被打倒这两个回忆在整部片子中起着至关重要的作用，不仅解释清了阿星与哑女之间的联系和他希望成为坏人的原因，也为后来的情节发展起到铺垫的作用，特别是为阿星最后使用“如来神掌”打败火云邪神作下了铺垫。同样的，片中讲诉阿星每次受伤都很快恢复为片尾揭示他是天生武术奇才而作下了铺垫，阿星向“斧头帮”展现自己开锁的能力也为后来他被“斧头帮”请来解救火云邪神作下了铺垫。
现在我们从拍摄手法上去赏析这部作品。首先是剪辑！在猪笼城寨里，十二路弹腿的苦力强与斧头帮众人在打斗时所使用的空中转身踢腿时，分为三个镜头。这个高难度的动作，一般人是做不出来的，剪辑后，三个简单的镜头，简单的动作组合在一起，就体现出了苦力强的厉害，而且也降低了拍摄的难度，简化了拍摄的过程；影片还使用了多角度重复剪辑，凸显了人物的强大实力和打斗的激烈，比如在包租公、包租婆与火云邪神打斗时，两人起跳，蹬墙，飞行这一连串动作的多角度重复剪辑就凸显了包租公与包租婆发力之狠，但火云邪神依然能够将两人击倒，足已体现邪神实力之强。马羚儿子
《功夫》中打斗场面的拍摄是片中的一大亮点。周星驰运用特技和快慢镜头的结合把影片中人物的能力与打斗的激烈程度巧妙地呈现给观众，使得观众在清楚地了解每一个打斗动作的同时又给观众造成了强烈的视觉冲击。比如狮吼功、铁线拳、琴魔等等在武侠小说里才会出现的功法，还有打斗时那漫天飞舞的砖头与损坏的建筑，在把人们带到一个不同凡响的武侠世界的同时又给人们带来了无限的震撼。如此激烈的打斗再配以独特的背景音乐为观众们带来了一场视觉的盛宴。
创作者不仅在画面上精心策划，唯美动人，同时也借助于电影这门艺术独特创作的手段—
蒙太奇手法，用来体现创作者的意图，取得很好的效果。在斧头帮跳舞时采用了平行蒙太奇，随着时间发展，跳舞的人越来越多，并穿插各种画面，有悲惨的命案、有、有俱乐部、有酒楼、有舞厅等等，交代了他们经营、管理的的范围，也见证了斧头帮的壮大和它的势力；其次是影片中用得比较多的象征蒙太奇，影片中的斧头帮老大就是一个魔鬼的化身，老大看似西装笔挺却道貌岸然，但牙却是腐烂的，在答应不杀女人后还是在背后开杀害了她，显示出他的心狠手辣。还有一个就是用蝴蝶的破茧而出来象征阿星的蜕变，外貌上从一个满身缠满绷的半死人带变成了一席白衣的潇洒小伙，心灵上开始懂得照顾他人，学会承担责任了！而当阿星与包租婆在马路上追赶时，则运用了交叉蒙太奇的手法，将两人的紧张心情生动的表现出来。再有就是“斧头帮”出场时头顶上黑压压的乌云与另一边的晴朗天空形成了强烈的对比，这是杜鲁门对比蒙太奇。
作为导演，周星驰依旧让《功夫》沿袭着他本人一贯的无厘头风格，语言和动作荒谬夸张，话语肆无忌惮，在让人啼笑皆非的同时又体现出了人物的性格特征，粗鄙语言在影片中的运用构成了其深刻的的文化意义，而这又是周星驰电影所独具的特质。另外，影片开头中的阿星被设定为一个小人物——市井无赖，这角的设定也与周星驰的出生、成长和经历有着密切关系。周星驰出生于市井，属于社会底层人物，因而我们可以看到周星驰的
很多电影都带有小人物情节，并融入自己的经历，讲述一个再普通不过的平民市井通过不懈的努力最终转变为一个能够独当一面的大人物的故事。正如周星驰所说：“我演小人物、拍小人物是因为我从小到大就成长在小人物的世界里，这是我最熟悉的。”因而影片中的阿星也可以说是周星驰的缩影，经历着与周星驰类似的人生
“宋仁宗多爱张贵妃猪笼城寨”是汽车贷款条件现代社会底层人们生活的真实写照，这里的人们有的朴实、有的世故、大都温和、善良，勤奋，他们凭自已的劳动养活自已，默默忍耐着艰辛生活的压力，他们真真切切地反映着当代小市民的形象与性格。他们为了能够平平淡淡、安安稳稳地生活，无不忍气吞声，身处险恶江湖的高手都选择退出江湖试图过上安稳的日子，其中有多少的无奈，正如包租婆所说的“家家有本难念的经”。但那些社会高层和黑帮人物过着纸醉金迷的奢华生活同时还去欺压普通小市民，使得社会民不聊生。好人的生活艰难困苦，坏人的生活却奢华风光，这不正是当代中国人民的生存状况吗？再者，黑帮横行霸道，几乎掌握着社会的统治权，警察不仅起不了遏制其发展的作用，反而在其面前点头哈腰，尽显软弱无能之态，这恰恰揭露了一些现代执法者软弱无能，甚至与邪恶势力相互勾结的丑陋形象。而影片最终善有善报，恶有恶报的结局也规劝着人们改邪归正，弃恶从善，暗合当今社会所倡导的理念。由此可看出时代背景与《功夫》影片有着密切的关系，周星驰也希望通过
影片来传达他对社会现实的不满和对丑恶行径的暴露。
    尽管《功夫》在创作上并非完美无缺，毫无瑕疵，却在周星弛的无厘头的风格上规范且扩大，不再是单纯依赖台词，动作，情节来组织影片，如今也具有更多的艺术创作手段应用其中，简单并且精致，同时在影片的主旨上也不只是打闹，搞笑，或是关怀小人物命运，有着更深层的阐述，或是人性的善良与丑恶，或是成长的灼痛与苦涩，或是生活的挣扎和艰难，用简简单单的方式，讲述着复杂深刻的话题。
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