迪丽热巴潜规则
随着新媒体技术的蓬勃发展和实际
运用[1]，网络与影视艺术的珠联璧合，
网络剧佳作频出。作为圈内执牛耳者的
经典背景音乐爱奇艺平台，在推出了《灭罪之师》《无
证之罪》《悍城》等豆瓣高评分悬疑网剧
之后，于2020年推出了一部被誉为“史
诗级别的悬疑网络剧”——由辛爽执导
的《隐秘的角落》，改编自悬疑作家紫金
痞幼黑料3分25秒视频陈的小说《坏小孩》。
故事围绕着三个原生家庭皆有创伤
的小孩展开，朱朝阳的父亲因出轨，早
年与其母婚姻关系破裂；严良生活在单
亲家庭，父亲被抓后被送往福利院；
岳普，父母双亡后被送往福利院，弟弟
在养父母家患有白血病亟待手术费救命，
严良便带着岳普出逃。三个小孩在上山游玩的过程中拍下张东升将其岳父、岳母推下悬崖的视频片段，由此，三个小孩与杀人犯展开周旋，演绎了一段惊心动魄、剖析人性的悬疑故事。悬疑推理电视剧本身极具艺术魅力和文化凝聚力。悬疑剧剖析特定社会语境下的犯罪机制，展示个体与社会历史关系，具有深刻的社会价值和历史批判性[2]。该剧不同于一般传统悬疑剧中即带领观众最后寻出凶手，而是所有的凶手都在玩明牌，其惊悚在于一步步将心理博弈和人性的黑暗、脆弱展现出来。
导演辛爽主要通过视听、特殊意象的使用以及在作品中对其他影视、童话的引用等三个方面演绎了一个跌宕起伏的悬疑故事。为完成整部作品的悬疑叙事，导演及整个
创作团队下了极大的功夫，极尽其视听
之能事，从镜头的选取与使用，到近景、
远景的安排，与一些能引发观众指定记
赵丽颖吴亦凡恋情坐实忆意象的强强联合，再在作品当中引用
了其他影视、童话与之相呼应，道出角
内心真实变化与想法，配合表情艺
术——音乐的共情作用，将悬疑效果推
向高点。
一、视与听的叙事策略
电视剧作为视听综合艺术，声音与
画面的配合尤为重要。剧作整体以灰、白，
深绿的冷调为主，一是为了展现故事
本身在滨海城市里的市井生活，二是为
了营造一种阴冷沉郁的悬疑氛围。然而“影片要配上音乐才能够卖座。”[3]音乐作为一种表情艺术，在引起人们共情的作用上有突出效果，悬疑剧配上悬疑音乐才能将悬疑效果达到最佳。
（一）“电影感”的营造
《隐秘的角落》的成功，很重要的一点就是给了观众一种制作精良的电影感。在电影中通过画面的光与影、空间的远与近以及表意的深与浅，能够充分发挥电影媒介的艺术表达能力[4]。不同于一般的电视剧，《隐秘的角落》为营造悬疑的清冷氛围，在摄影和灯光方面有了重大变化，营造了丰富的光影层次。侧光与逆光的呈现，包括众演员的衣物颜都限定于黑、白、灰，都是为了市井烟火气息的营造。
《隐秘的角落》悬疑叙事策略浅探
文/李 兰
摘 要：《隐秘的角落》作为2020年悬疑网络剧中的翘楚，其悬疑叙事的策略引起了广泛关注。在视听方面，导演以光与影、空间的远与近所营造的“空间立体感”来呈现深邃的“电影感”，辅之以传递情绪的电子音乐，勾起观众的悬疑神经；一些极具暗示、隐喻意味的特殊意象则引起了观众对指定事物的特定记忆；其他影视、童话作品的引用在契合角内心活动与暗示故事的开放性结局方面具有重要作用。三个策略的强强联合将《隐秘的角落》送上国产悬疑网络剧的神坛，为国产悬疑剧今后的发展树立了新标杆。
去云南旅游必备物品关键词：
农业银行贷款隐秘的角落；悬疑叙事；策略
没有传统电视剧通常采用的多机位固定拍摄，而是大量使用了单机广角运动长镜头——内部蒙太奇长镜头，在灯光的投射上也只选择最适合这个机位的一套，正如剧中张东升岳父所说：“摄影讲究光线，只要光线好，拍什么都好看。”这样呈现出来的画面几乎成为该剧在视觉表达上的关键。剧中角作为在背景世界里活动的人，如何展现背景世界与如何展现角同样重要。片中很少有直接将灯光打到人物脸上的镜头，因此影片中出现了许多侧光与逆光的场景，如朱朝阳在教室扫地，灯光就避开了人脸，目的是为了突出场景氛围，景深镜头和光影层次将人物与世界包容在一起。
制造阴影是电影中“空间立体感”的唯一呈现方式，视觉效果的构占比是：好灯光＞好镜头＞好机器，所以所有剧中人物的脸上皆是有明有暗，鼻梁、颧骨和头发都被光勾勒出了“立体感”。可见导演在拍摄之前就需要构思好镜头的位置，何处用近景，何处用远景，然后通过轨道摇臂斯坦尼康将近景和全景依次先后呈现在一条长镜头中。例如严良借钱的桥段，起幅是全景和后景环境，落幅是近景，以及前景中的两人；再如晶晶坠楼之后陈警官报警之后等警察来，起幅是叶警官从建筑外进来，落幅1是晶晶，落幅2是陈警官，这样的拍摄相当于完成了后期的剪辑工作，在拍摄的过程中一气呵成，虽然在此之前的镜头构思和背景布置需要花费大量的时间和精力，但是最后营造出来的光影效果和空间层次感却是有目共睹的。
此外，剧中经常有朱朝阳在自己家与严良、普普二人在天台的对望镜头。故事开始时三人关系亲密，采取长焦镜头，Z轴方向物体距离被压缩，因此远处两人与朱朝阳的距离显得很短，但是到了最后二人来朱朝阳时，镜头没有刻意回避远处天台和朱朝阳家之间的空间距离，加上仰拍的角度，使得两点的纵向距离显得更大。为适应其关系变化，整个画面的呈现都以深、暗为主，光影也由之前的大面积呈现向朱朝阳窗户的小面积收缩，表明朱朝阳与严良、普普三人角关系已然产生了变化，为后续故事发展作了铺垫。
（二）音乐的共情作用
导演辛爽曾是一名摇滚乐者，对于音乐的把控方面自有独到见解。音乐为《隐秘的角落》的质感提升作出了卓越贡献。全剧包含34首配乐，12首片尾曲，7首插曲。《隐秘的角落》共12集，每一集片尾都使用了独立的音乐，其用意在于，片尾曲是对每一集故事的补充叙述和情绪延伸，每一集的故事可能已经结束，但是总有画面不能传达到位的情绪，此时就需要音乐这种表情艺术来进行情感的补充。故事的配乐以实验电子乐和氛围音乐为主，表达出来的是可传递的共通的内心情绪，而不是传统电视剧中进行情节推动的工具，如第四集《交易》和第六集《苍蝇》就使用了Anti-General的音乐《人间地狱》和《DESCENT》，三个小孩与杀人犯之间产生的交易，让人细思之后不寒而栗，以及死在甜品碗里的苍蝇暗示朱朝阳的虚伪所衍生出的不安情绪，都在故事完结之后不断地提醒观众。
新锐音乐人丁可担任原创配乐的表现可谓十分亮眼。《隐秘的角落》里剧情的紧张、不详的预兆、人物之间的关系变化，有不少都是通过丁可的配乐实现的。其中最出彩的有片头动画音乐《多人舞蹈项目》，在片中也多次出现，前段节奏较快，后段尖锐的敲击乐加上人声的呢喃令人毛骨悚然；音乐《记忆之坑》最常出现在张东升杀人前后，扭曲的心理透过音乐赤裸裸地展现在观众眼前，通过人物的情绪、场景的气氛、事件的预兆应运而生，激发观众的听觉神经和情绪变化。表现人性的恐怖和无能为力的怅然，极度契合场景、情绪渲染充分，正如剧中一直提到的“相信真相还是童话”，丁可与其他音乐人的配合也实现了“真相”与“童话”的平衡，丁可将真相的残酷曝于自己的音
符之下，其他音乐人在片中的童谣或者片尾部分制造了童
话的虚幻。
二、隐喻与暗示——特殊意象的使用
《隐秘的角落》作为近年来悬疑网络剧中的翘楚，其叙事重点在于对看似无关实则大有关联的频频发生的凶案阐释以及主要人物的心理变化过程，在表现这些发展与变化的过程中采用了一些特殊的意象，就操作层面而言，影视中的意象是“经过了创作者特定审美选择并被赋予丰富审美意蕴后的时空综合体”[5]。在表达意象本身意义的同时给作品所阐释不到的隐藏边线作了一个丰富和补充，使整个叙事更加饱满。
故事以插叙的方式展开，将故事的关键点——张东升将岳父、岳母推下悬崖——放在了开端，由此开场5分钟就将观众的眼球牢牢吸引住，制造出了悬念效果，使整个剧情极富张力，紧张的悬疑气氛也从头贯穿至尾。两位老人被推下悬崖的瞬间，镜头切换至一只因尖叫受惊的蜥蜴，此时作为冷血动物的代表——蜥蜴，是大众对于冷血弑亲的张东升的认知。另外，从张东升杀人前后的变化——没有丝毫变化和慌张，也暗示着这不是一个可按常理推测的人，以及引起观众对后来剧情发展的担忧与猜测。
第二个极具隐喻和暗示意味的意象是“栅栏”。“栅栏”本身就意味着间隔、距离、困境，在剧中多次出现。剧中出现栅栏的地方有朱朝阳的家、游泳馆；戒毒所里墙上栅栏的阴影，以及朱朝阳母亲的工作地点等。“栅栏”的使用表明人物都囿于现实之困，从而不得不做出一些选择。例如朱朝阳三人与杀人
犯的周旋将三人深深陷入泥沼之中，且在此期间意外发生的朱晶晶坠楼事件，给朱朝阳与其父亲之间的关系带来了巨大危机，这也是朱朝阳后期发生变化，与严良二人产生距离的重要原因，为后续故事的发展埋下引线。
“苍蝇”出现在第六集朱父试探朱朝阳是否和朱晶晶坠楼有关时。朱父去厕所之后，一只苍蝇徘徊在碗的边缘，朱朝阳发现父亲在录音，然后苍蝇的声音出现，配合背景音乐一直萦绕在耳边，给人压抑、压迫和头皮发麻的感觉。在朱父感到内疚带朱朝阳离开之后，那只苍蝇淹死在了朱朝阳没吃完的甜品里。一只苍蝇破坏了一碗好吃的甜品，父亲的一句话就可以破坏两人的关系。朱朝阳在发现录音笔后，震惊之余，反而对着录音笔演起了戏，使得朱父内疚无比，也希望在日后弥补朱朝阳失去的父爱，为朱朝阳往后的变化埋下了伏笔。
除此之外，剧中每次出现危险时总会出现闪烁的红光警报，朱朝阳被王立绑在水产厂时，整个画面都变成了红。红本身就是危险信号，代表着流血事件，而不断闪烁的红光暗喻了即将有命案发生，随后王立便被张东升杀害；张东升尾随朱朝阳时，海滩上倒映出红光，之后陈警官便受了重伤；第一集开场时，张东升给岳父岳母拍照时，镜头画面里也闪烁了两次红光，随后两位老人就被推下悬崖。剧中一些背景颜的处理也极具暗示意味，以触发观众的特定记忆，对人物产生联想。如张东升的家里和工作地——少年宫，布景都主要为蓝，加上冷白的砖石，制造了一种抑郁的、阴郁的自我压抑氛围；朱朝阳母亲的环境如工作地点、宾馆，主要为红，火红艳丽、暧昧的灯光，欲火焚身，暗示
其内心的欲望；朱朝阳家里是破碎的黑白棕三大理石地板，包含了强行拼凑的破碎灵魂和破碎关系的隐藏危机。
故事最后，张东升与朱朝阳都穿着白衬衫，代表了坐标轴上象征着“无”的零点，直角坐标系的两根轴在此处相交，两个“笛卡尔”，一个走向X轴，一个却只看到了背叛的Y轴，这个设计的由来是依据笛卡尔提出的唯心主义的核心观点——我思故我在/我思知我在，世间本没有真相，自己选择的方向就会成为自己的真相，其影射也藏
在了最后体育馆的地板上交错的黄白直线，暗示着每个人
都站在自己的人生轴线上，不同的选择就面临不同的人生方向和轨迹。
三、其他影视作品的引用
《隐秘的角落》中引用了一些其他的影视作品，如《还珠格格》系列电视剧，1971年电影《追击》，细节镜头模仿1998年日本电影《未麻的部屋》，以及童话绘本《三只小鸡》。值得一提的是，许多电视剧都不乏在本作品中引用其他影视作品以作为生活化场景的补充，但是将其他影视作品的人物台词直接作为本作品的角台词或内心活动的则少之又少，《隐秘的角落》则是成功地应用了后者。
《还珠格格》本身就是一个隐瞒和欺骗的故事，这与《隐秘的角落》的故事内核不谋而合，其次，《还珠格格》讲叙三个民间女子闯入皇宫与皇帝进行周旋的故事，也与《隐秘的角落》中三个孩子与成年杀人犯斗智斗勇的故事遥相呼应，且剧中角看《还珠格格》的片段也是有考究的，第三集，叶警官回到家，女儿已经睡着，电视中的片段是“你下来吧，你又要说话又要刷油漆，还在那么高的栏杆上跳来跳去的”，与晶晶坠楼前朱朝阳对她说的话不谋而合；第四集中叶警官女儿在做作业，电视中出现“本来留她是出于一番好意”，暗喻当时朱朝阳留下了严良和普普，但是因为普普警告朱晶晶而衍生出朱晶晶坠楼的事件，给自己带来了巨烦。虽然与《还珠格格》系列电视剧播出的顺序有出入，但是其目的也是为了用电视剧里的台词与剧情相呼应，让观众在观看的同时也能同位思考。
张东升卖房凑钱无果时，电视里正在播放1971年电影《追击》，人物台词是“一个条件只要三十万两银子去赎镖，另一个条件，就是要得到你这把剑去和他交换……我早就跟你们说过，不想伤害你们，是你们逼我的！”此时张东升并没有说一句话，但是其他影视剧的引用间接说出了他内心的台词，契合其内心活动，表明张东升被逼无奈，已经决定要处理掉三个小孩，相比于由角直接说出这些话，影
视画外音的引用显得新颖且高明许多。
朱朝阳为了将来和父亲一起横渡珠江在浴室的浴缸中练习憋气，此时的俯瞰镜头也是致敬了今敏的电影作品《未麻的部屋》。《未麻的部屋》讲的是人的异化的故事，该镜头的处理相比于漫画，因为是生活化的阐释，在现实的浴室环境中显得十分压抑，暗示了在朱朝阳内心深处朱晶晶之死横亘在两人之间，与父亲的快乐时光都蒙上了一层阴影。
台风过境，严良与普普没有坐上去哈市的船，加之普普生病发烧，两人走投无路之后只能投奔张东升，童话绘本《三只小鸡》对此也早有暗示。《三只小鸡》讲的是一只狐狸邀请三只小鸡到家里做客，三只鸡虽然很犹豫，但是后来都到了狐狸家做客，狐狸关上门后吃掉了三只小鸡，绘本的最后画面是狐狸家窗户外的三个头骨，但是中间的那个头骨通过观察可以看出其实是狐狸的头骨而不是鸡头骨，从这可以推断其中一只小鸡反杀了狐狸。绘本里的三只小鸡的身高比例和穿着装束都可以和朱朝阳、严良、普普三人基本对应，那么狐狸对应的是张东升就不言而喻了。对应朱朝阳的小鸡背后阴暗处画了一只黑的猫，黑猫是不祥的代表，暗示着阴谋诡计。所以《三只小鸡》的隐藏故事结局极有可能代表朱朝阳的小鸡，在借刀杀人害死同伴之后再杀死狐狸，然后披上了狐狸的皮代替狐狸，同片头动画当中从最开始目睹老人坠崖的三个小孩到最后只剩下了一个小孩藏在隐秘的角落里相呼应。从之前朱朝阳发现父亲录音之后佯装怀念过去以及写两份日记的行为来看，朱朝阳都不是一个简简单单的初中孩子，引发观众的深入思考，也成了观众大呼细思极恐的一个重要点，很好地营造和突出了悬
疑效果，《三只小鸡》故事的引用也与电视剧的开放式结局相呼应。
综上所述，网络悬疑剧《隐秘的角落》的成功，在于其悬疑效果和氛围的营造，同时具有社会价值和历史批判性。从其视与听叙事策略来看，导演应用独特的拍摄手法和光影效果，营造出了深别于其他影视作品的“电影感”。优秀音乐创作人的加入更是为一个好的悬疑故事锦上添花；为勾起观众的同理心与特定记忆，对一些特殊意象的使用与优秀影视作品的引用，在折射出角内心的同时引发观众深入的思考。该剧成功在呈现好故事、好作品的同时为整个悬疑网络剧的创作和发展提供了经验，为国产网络悬疑剧的未来发展树立了新航标。
参考文献：
[1]高武.浅谈新媒体环境下电视媒体的生存与发展[J].传播与版权，2018（11)：130-131.
[2]陈思遥.我国近年来热播网络悬疑剧的叙事研究[D].长沙：湖南大学，2019.
[3]《聂耳全集》编辑委员会，编.聂耳全集(上)[M]．北京：文化艺术出版社，1985：83.
[4]王红娜，孙祎，曾祥民.影视作品中彩的造型功能[J].视听，2018（2)：53-54.
[5]游飞.电影的形象与意象[J].现代传播（中国传媒大学学报），2010（6）：78-82.
作者简介：李兰，湖南师范大学文学院硕士研究生。研究方向：艺术产业。
编辑：姜闪闪
发布评论