秦兵马俑与阳陵汉俑艺术特之比较
作者:曹宗欣
金泫雅下半婐艺术照来源:《大东方》2017年第08
        钉钉直播报告分屏要:秦兵马俑和阳陵汉俑都是写实主义作品,其重视头部塑造,运用适度夸张手法,绘塑结合,采用塑的形式,是它们艺术特相同之处,但二者大小比例不同,夸张和概括的程度不同,表现手段不同,模塑多少不同,则构成它们艺术特的差别。
        关键词:艺术特;写实主义;塑;模
        秦始皇陵兵马俑与汉阳陵彩俑是20世纪70年代和90年代相继面世的我国古代雕塑艺术的杰作,前者被誉为世界第八大奇迹,后者则被赞作东方维那斯。多年来,研究者对秦俑和汉俑各自的艺术特,曾从不同的视角做过不少有益的研讨,但对二者的比较研究,似乎并不多见。笔者不揣浅陋,试图在这方面做些探索,以求教于贤达。一历史上有汉承秦制的说法,其中也包括艺术品的制作在内,这正如学者指出的那样:汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响汉景帝距秦亡不远,相隔只有50年时间,艺人的传授不过跨代,甚或还是当年的修陵人。惟此,比较秦兵马俑与阳陵汉俑的艺术特,首先需要
出二者一脉相承的地方。据我肤浅的考察,觉得它们艺术特的相同点主要有以下几方面:其一,写实主义手法的运用。秦俑运用写实主义手法,早已是人们的公论。而最能说明这方面意义的依据,莫过于秦兵马俑与真人真马同大的事实。有研究者甚至从现代解剖学的角度进行考察,指出秦俑形体的比例基本适宜、合度细部的刻画也符合解剖学原理。艺术品如此细腻地仿真,无疑是写实主义手法的典型运用。阳陵汉俑从整体塑造来看,其合乎人体与动物体的比例,体现出了一种艺术的求真精神。制作者还别具匠心,特意为陶俑安装上能活动的木制双臂,并着衣施彩,力求逼真。这种极力仿真的做法,在一些细微之处也体现得淋漓尽致,如头发束敛以陌额,小腿著有等等。诚如学者所指出的:以高度成熟的写实主义手法塑造活生生的艺术形象,是阳陵汉俑最大特之所在。其二,重视头部塑造。头部是人体或动物体最能传达情感和特征的部位,通常都是艺术家努力表现的关键地方。无论是秦兵马俑,抑或是阳陵汉俑,对于头部的塑造,皆给予了特别的重视。大家知道,秦俑头的塑法是最复杂的,而且技艺多变。其先借助于模作出头的粗胎,堆塑出后脑勺,贴接上耳朵,捏塑或把模制的发髫贴接于头的右侧,再精工刻画眼、眉、口、胡须等细部,来揭示人物的内心世界,表现性格特征和精神面貌。如此复杂的工艺流程,说明了制作者对头部塑造的高度重视。对于马头的塑造也同样重视,就连
马的牙齿这个相当隐蔽的末节亦颇费匠心地雕了6颗牙,以示马正处于青壮期。阳陵汉俑继承了秦俑这一传统,于头部的刻画尤为精到,五官周正,表情愉悦,反映了个个有不同的性格和气质糖果盒球场” [3]P6母亲节该送什么礼物)。阳陵动物俑的塑造也有同样的特点,如牛头的塑造,更为精彩,上阔下狭,颊似斧砍,吻如圆椎,有棱有角华为以旧换新网站眼如铜铃嘴角下弯,鼻孔张大。制作者仅仅通过牛头,就把牛那种憨态十足、力大耐久又有点倔强的性格和盘托出。其三,适度的夸张。夸张是艺术家最常使用的表现手法。秦俑和汉俑的制作者,都善于抓住关键性部位,给予适度夸张,以突现主题。众所周知,东方人面部轮廓较平,眉毛几乎没有什么厚度,如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造,势必平和圆润。这样近看尚可,远看则模糊不清。秦俑制作者在这里采用夸张的手法,加大眉毛的厚度,把眉骨塑得棱角鲜明。如此一来,便把面型显示出来,近看觉得细致,远看面目明快、清晰大亚湾旅游景点大全” [2]P238)。其他像胡子等的塑造,也采用了夸张手法,或让它飞起来,或让它立起来,或让它翘起来。这种夸张使人并不觉得不真实,反而感到人物的性格鲜明、突出” [2 ]P238)。如上述秦俑那样的适度夸张,在阳陵汉俑中也屡见不鲜。像人耳朵高于连接双眼的延长线,腰、腹、股的长度被相应加大等,都是很突出的例证。这样做的结果,既避免误视,也收到了像戏剧人物画眉、描眼那样的艺术效果” [1]P192)。其四,塑绘结合。秦兵马俑和阳陵汉俑作为
古代绝塑,均还具有塑绘相结合的特点。今日重见天日的秦俑,呈一种青灰,但在2000多年前埋入地下时其彩却非常鲜艳夺目。根据秦俑上残存的彩绘颜料分析,其使用的是矿物颜料,有朱红、大红、紫红、粉红、深绿、粉绿、紫、蓝、中黄、橘黄、赭、黑、