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郑国霖主演的电视剧L I TE RATURE
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刘亦菲入选好莱坞童 星(中国电影博物馆，北京 100015)
人性才能深刻，从而引起观众注意；同时电影叙事要把握好节奏脉搏，给人一种艺术的美的享受。笔者认为这是电影深层次的最高要求，也是中国电影叙事需要突破的瓶颈所在。[关键词] 好故事；好电影;5
阿凡达6；中国电影叙事 当下中国电影业正处于大发展、大繁荣时期，中国电影除了跟紧世界一流的科技手段、学习好莱坞宣传造势的商业元素以外，是否更应该从电影内容入手，提升中国电影的叙事能力，为观众呈现出不仅仅是数量越来越多、同时也注重品质的经典影片。
首先要说明的是，我不会讲故事，但我会看故事。我想从一个观众的角度，结合近期上映的部分影片，来谈谈在我眼中，什么是好电影?什么是好故事?
一、好故事不是好电影，讲好故事才是好电影
(一)用镜头语言讲故事，这才是电影，而不是小说或其他艺术形式
中国电影经常大段使用旁白、字幕这些辅助手段来讲故事。如5狄仁杰之通天帝国6片头的背景介绍，和片尾的后事交代，就使用了长时间的字幕固定镜头。而5阿凡达6的片头和片尾却巧妙地运用了主人公短暂的内心独白，同时配以影片叙事画面，分离出观众的视觉和听觉，给人以双重信息的充实感。这一点,5孔子6的结尾就做得稍好一些。电影的语言不是文字，是镜头，用镜头语言讲故事是电影的基本功。
(二)镜头运用要十分流畅，让观众看起来舒服，不别扭
好的电影叙事如行云流水一般，一气呵成，如诗如歌，使电影成为一个完整的作品，毫无分割、分裂
感。讲故事是电影最重要的一个环节。中国有些电影是拼凑而成的，像5爱情呼叫转移6，也许它是特意采取这种小故事堆积的手法，或是想达到某种目的，但给很多观众的感觉是很混乱，不会讲故事才去拼凑、堆积，像是一个个的小碎片，段落之间的关系没有处理好，衔接也没有接好。
中国电影不缺少故事，缺少的是讲故事的能力。困境一般在首先不知道要拍什么，其次也不知道哪段与哪段应该剪辑在一起。经常是先拍素材，根据素材再去一点点地拼凑，而不是脑子里已经有画面、有构想、有剪辑，心中已有影片，然后去实现。
(三)人物形象要赏心悦目、真实自然，不生硬、不做作
电影不像小说，小说可以把主人公写得很漂亮，让你去想象，你能想象有多漂亮她就有多漂亮。但电影是直接摆在你面前的，这就是她，不会是别人。所以演员是以观众是否去看他们所演绎的角身上发生的故事为关键。
赏心悦目不仅是外表的招人喜欢，还有表演时的不留痕迹，自然流露的各种神情以及语气、语调、动作等的准确到位。真实，才能让观众愿意亲近。
西江月翻译(四)要有看点
不能演了半天，观众觉得没劲，没什么意思，而应该是感觉这部影片有趣、有看头。这个看点是在观
众现有经验前提之下的创新。比如有了5阿凡达6，再拍个5阿凡达6，观众已经有免疫力了，就不会再感动了。所以这个看点是与时俱进、不断创新的创意，重复别人拍过的东西是没有生命力的。
天公打一成语(五)叙事要有起伏
电影叙事不能平平淡淡，要像任贤齐唱的那样/一波还未平息，一波又来侵袭0，不断制造矛盾冲突制高点。不仅将影片的高潮托起来，调动起观众的情绪；还要让影片在舒缓时一泻千里，彻底放松，让观众尽情释放刚才紧张的情绪。这是电影叙事的一个技巧,5阿凡达6就做得非常好。
然而国产片5精武风云：陈真6的高潮，我认为它提前了，在拍陈真一个人打败日本武士时，画面非常激烈好看，却不是最终的高潮，过度的渲染让观众产生极大的期待。最后真正轮到影片高潮出现的时候，却三两下就结束了，观众积攒起来的情绪不到出口，反而造成强烈的心理落差。许多影片都犯过同样类似的错误)))叙事起伏不当。
(六)要用好的故事来捧红明星
只有不是好故事才需要明星来拉动人气、票房。理性的观众追求的还是故事本身，而不是明星效应。当然，好故事碰上明星，是再好不过的事情，是相得益彰、互相成就的。这是故事与明星之间的关系。
(七)注意叙事的逻辑性，避免观众觉得太假
比如5精武风云：陈真6最后陈真和日本军官的打斗，先是陈真完全被打，之后突然又完全占上风，把日本人打死。比武不论是拍起来好不好看，还是真实情况如何，都不可能这么简单，它是有回合的。像5功夫梦6最后的比武就处理得符合逻辑，让人觉得真实可信。电影是再现生活和历史，除非科幻片。它不能只是意思到了就行了，而是要达到感同身受的逼真效果。电影的目的不就是效果吗?
(八)电影叙事是要有进步的，不能老停留在一种水平上
七八十年代的电影讲故事的方式，现在不能还那样讲。
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电影文学2011年第5期
随时代的发展需要新型的电影。电影是创造性的产物，一定要空前，至少在某一点上空前，或是在某些方面空前，那就很了不起了。最好是在各个方面都空前，那就是里程碑)))像5阿凡达6，不仅在特效上是顶级，在导、演、摄、美术、音效、剪辑等各方面，都是首屈一指的。(九)电影是商品，要满足人的需求
在文化产品日益丰富，可选择性、可替代性文化产品越来越多的今天，人们对电影的需求最主要的已经演变成了一种猎奇心理，但也要求真实自然、合乎情理。这种需求，是为了娱乐和情感的宣泄，当然也有教育。所以没有人愿意看看过的东西，电影是一次性消费，一般来讲一部电影只看第一遍不看第二遍。那么，如果一部电影它的剧情很像另一部，没有什么新鲜的东西，观众会觉得很没劲，是在浪费时间。所以电影是创造性的产物，而不是故事雷同的重复性改装。
(十)电影源自生活，只有生活经验的积累和提炼，才能拍出触动人心的电影故事
比如5杜拉拉升职记6，它直面了当代职场生活，博得了观众的共鸣。所以我认为最好拍的是时装片，而不是古装片。因为我们不知道古代人如何思考，所以拍出来的不管是春秋、唐代，还是清朝，我们拍得都差不多，不管哪个朝代的人的思维都是现代人的，这本身就是不合理的。清朝人会像杜拉拉一样思考吗?
所以我们拍古装片只是为了娱乐，让现代人感受不曾经历的历史，哪怕只是个服装、建筑、民俗，却不可能拍得深刻。
二、目前中国电影存在的问题
(一)题材扎堆严重
有类似叶问的/扬我国威0系列:5叶问65叶问2：宗师传奇65精武风云：陈真65功夫咏春65苏乞儿6，大都是跟日本人打，最后打赢了。不是说这个题材不好，而是拍得太多，观众都审美疲劳了，好像中国电影就没得可拍了似的。电影追求的是个性，而不是随大流。
(二)叙事浮躁
快餐式的电影增多。5阿凡达6十年磨一剑，现在中国哪还有这样的电影，也就是5集结号6还好一点，也是冯小刚的转型之作，之前贺岁片作品也比较浮躁，从5集结号6开始的作品相对成熟起来。什么是不浮躁?要沉下心来搞创作，不放过一丝一毫做得更好的可能性，就是不浮躁。现在赶工期的电影很多，质量自然打折扣，而不是考虑电影本身，把前期质量上留下来的问题一律交给营销宣传部门，结果是观众来了，看了后悔，口碑不佳。其实也不一定是剧组创作团队就拍不好，有时是因为资金不到位，或留给创作者的时间不充足，等等。
(三)游戏电影
现在有的电影更像是电视剧里的一集，如郭涛和胡静主演的5爱情维修站6；有的像情景喜剧串烧，如郭德纲主演的5三笑之才子佳人6；有的像小品，如5三拍案惊奇6；有的像游戏，如5风云26,，电影就是电影，虽然电影是用来给观众娱乐的，但做电影的人却要严肃对待电影，不能游戏电影，要对观众负责。这样就不会出现拍个电影玩一玩的现象了，有利于形成良好的创作风气，促使经典影片诞生。
三、电影故事的最高要求
(一)电影要涉及人性才能深刻，从而引起观众注意一般美国大片的主题都是拯救美国，后来上升到拯救世界、拯救人类、拯救地球，在这中间挖掘人性的东西。而5阿凡达6是拯救外星球及人类灵魂，到了一个更高的层次。
通过在影院工作的长期观察，票房最高的影片有5阿凡达65盗梦空间65怪物史瑞克65变形金刚65哈利#波特6520126等，其实仔细观察，不难发现，美国人很懂得研究人性，卡耐基在1936年就出版了著作5人性的弱点6。好莱坞拍电影的主题表面上看是从世界和平出发，但电影表现的内涵和重点、直击观众心灵的，是对人性的描绘和表现、认识和理解。他们不管拍什么大片，都不会忘了添加人性的因素。因此我认为他们的电影是/人性电影0，而中国的电影目前还只是/性格电影0，很少有人去研究人
性本身，我想这也是中国电影叙事需要突破的瓶颈所在。
贾青的老公观影经验告诉我们，要想讲好故事，必须先研究人性，否则故事不会动人。5阿凡达6自然地展现了人本性中的贪婪与自私,5盗梦空间6埋下了人性中的懦弱、恐惧与本能逃避,5哈利#波特6则表现人性中阴影留过的痕迹以及愤怒、仇恨,，人们通过影片形象深刻地感知、意识到这些，也是人们最关心的人自身的一些东西，共性的东西，而不是少数人所有的。人最想了解的是人自己，通过观影来认识自己，如果电影能达到这样一种目的，观众就会认为有价值。
(二)电影叙事要有节奏，就是张弛有度，给人一种艺术的美的享受
这比之前提到的镜头流畅还要高出一个层次。现在很多电影都不讲究节奏，有的没有节奏，有的节奏混乱。什么是好的节奏?就是叙事能力强弱的表现，它包括很多方面，演员表演的时长，台词的长度，镜头运动的速度，剪辑的艺术，等等。将每一个有意义的镜头保留，把可有可无的镜头统统删去，最后连缀起来，形成整部影片内在的韵律、电影的脉搏。这是电影美学，也是电影形式上最高的要求。
建党一百周年影片5生化危机46就是个例子，它是一部不错的电影，但如果说它与5阿凡达6相比差在哪里，差的就是对电影节奏的把握，不是那么连贯、优美，没有达到水到渠成、不到一丝破绽的感觉。很多很好的电影，最后都败在节奏上。
最后笔者认为，电影叙事仍有很大的潜力，借助于各种手段把故事讲好，首先要讲得观众爱看，其次要讲得有价值、有意义，目的就达到了。[参考文献]
[1][美]罗伯特#麦基.故事：材质结构风格和银幕剧作的原理[M ].周铁东，译.北京：中国电影出版社,2001.
[2]杨永安，邢建毅.5阿凡达6现象透视[M ].北京：北京出版集团公司，北京出版社,2010.
[3]苏牧.荣誉[M ].北京：中国电影出版社,2000.
[作者简介]童星(1984) )，女，浙江宁波人，任职于中国电影博
物馆影院部，主要研究方向：电影文化。
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