《戏剧之家》2018年第04期  总第268期
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长安十二时辰的演员影视观察
浅谈《我不是潘金莲》影视改编
郭馨凝
林允儿李易峰
（辽宁师范大学　辽宁  大连  116029）
作者简介：郭馨凝（1994-），女，辽宁省葫芦岛市人，辽宁师范大学硕士在读，研究方向：中国现当代文学。
【摘　要】一次荒诞的离婚，两次荒诞的上访，李雪莲一生最美的年华都在荒诞中流逝。《我不是潘金莲》将李雪莲一生的悲哀刻画得淋漓尽致，使人为其哀叹的同时又夹杂着一丝苦笑。2016年，冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》上映。电影以圆形镜头构图是冯小刚导演对自己的突破，也是中国电影界的一次创新。《我不是潘金莲》这部电影不仅镜头在方圆间的转换使得刘震云的“冷幽默”与“反讽”在银幕上得到进一步展示，还引发了人们对于“生于荒诞中”的生活状态的反思。
【关键词】荒诞；影视改编；人性；《我不是潘金莲》
中图分类号：J905      　文献标志码：A                  文章编号：1007-0125(2018)04-0081-02
农村致富信息一、从小说到电影的变化
从小说到电影，《我不是潘金莲》情节上的改编可谓匠心独运。小说交代李雪莲与秦玉河假离婚是为了既保住二胎又保住丈夫的工作。但李雪莲费尽心机得到的只有丈夫的背叛。李雪莲坚持上访是为了出被秦玉河欺骗的这口气，也是为了证明自己不是潘金莲。李雪莲的执拗与荒谬先是让人费解，再是让人心痛。而电影中开始交代的假离婚原因是一套房子，但又在电影临近结尾处交代假离婚的原因是为了一个因丈夫欺骗而流产的孩子。“剧本的改编，给了李雪莲行为一个合理的行为逻辑与震撼人心的悲情缘由，让终于知道真相的观众内心唏嘘而生出同情。”[1]剧情的改编使电影里李雪莲的上访除去与小说文本里一样的固执之外，还增添了令人为之动容的母爱，为故事发展提供了更合理的逻辑线条。
从小说到电影，结局的改编同样别有深意。小说中更注重的是在一环套一环看似偶然又充满玄机的日常小事中叙述人生哲学。小说结尾，果农劝李雪莲去商业对手家承包的果园自杀，“俗话说得好，别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大工夫。”听到这话，李雪莲“噗呲”一声笑了。[2]
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开放式的结尾并未交代李雪莲的生死，反而写因为李雪莲的上访被撤职的史为民县长没有买到回家的
火车票，假装上访众欺骗民警，饱含了对上访的戏谑。而这戏谑相对于李雪莲的执拗令人哑然失笑。小说的结局意在用反讽笔法勾勒出现实的无奈。“我们在刘震云的小说里，读到的是内在的愤怒，是人物对尴尬命运的抗争。因而在其小说中充满着双重的声音：沉沦与反抗沉沦、尴尬与超越尴尬、无奈与逃避无奈等，都错综复杂地纠缠在一起。”[3]
电影的结尾，史为民与李雪莲相遇。李雪莲成为一家小餐馆的老板。史为民早已弃政从商。两人见面没有怨恨，而是敞开心扉聊起家常。聊到上访时，李雪莲将隐情坦露给当年的县长。原来，李雪莲执着的是一个鲜活的生命。上至各级官员下至亲戚朋友都在为李雪莲解决问题，但没人想到李雪莲得的是“心病”。电影的改编着眼于人内心的“倾诉与倾诉不得”的困境以及人与人之间的隔阂。“一个人在生活中到一个知心的朋友非常不容易，想到这个知心的朋友，再说一句知心的话更不容易。”[4]内心的孤独常常被人遗忘，
人与人之间的距离感催生了心与心的隔阂。李雪莲的遭遇如一面镜子，映出了很多人内心难以言表的孤寂。
二、电影改编的“卖点”制造
《我不是潘金莲》电影改编时，采用了镜头在方圆之间转换的独特取景方式，抛弃了冯小刚惯用的京味儿，选用中部地区较为温婉的口音，配合“小桥流水人家”的皖南风情，并且在光影的选择上故意“做
五一祝福搞笑短信旧”，画面上呈现出古香古古韵味，使电影在整体保持和谐美的同时又充满了诗情画意。原著中并未着笔南方旖旎风光，而电影“春水碧于天，画船听雨眠”的独特画面美，加之遵循原著力透纸背的对冰冷现实的刻画，使电影富有张力。而且中部地区方言的选择也为电影扩大了受众范围，吸引中部甚至南方观众前来观影。
“喜剧电影和喜剧元素是这几年国产电影创作的一大亮点和卖点。喜剧电影的票房十分抢眼，包含喜剧元素的影片数量越来越多，一批年轻导演借助中小成本喜剧在影坛崭露头角。”[5]可见，喜剧类电影在国内的需求量十分可观。
手游怎么推广《我不是潘金莲》在改编时定位为喜剧类就足以迎合市场。加之喜剧界的巨匠冯小刚当导演，当红花旦范冰冰饰演女主角，范伟、郭涛等明星加入演出，构成了豪华的演员阵容，吸引了各个年龄段的人走进影院。电影改编时，故意将观众与影片拉开距离，这样削弱了小说原本的讽刺意味，观众以看客的身份出现，也使观众在面对激烈的情节冲突时心态更为轻松，葛优的旁白更使电影语言增添了喜剧彩。
“冯小刚明白，自己在走前人没有走过的路，因此小心翼翼，并不强化所表现的内容，形式也尽量不渲染。”[6]《我不是潘金莲》的创新意义不仅体现在喜剧电影拍摄的构图上，在题材选择上以及对电影内涵的表现上也同样有所突破。随着喜剧市场的发展与人们受教育程度的提高，精神缺失的喜剧已经不
再能满足观众的需求。《我不是潘金莲》在电影中加入喜剧元素的同时，保留了小说文本中的深层内涵，引导观众在阵阵笑声过后，思考电影所传达的真意。
三、被背叛与孤寂摧毁的“荒诞英雄”
无论是电影还是小说，不变的主线是李（下接第83页）