⾦属锻造⼯艺
⼀、⼿⼯锻铜的源流。中国传统⾦属⼯艺以铸造青铜器⽽闻名于世。
中国浮雕的起源与发展：①原始先民崇拜⾃然，原始的雕塑艺术是祭祀、信仰、崇拜的体现⽅式或表达形式。他们在岩⽯等硬质材料上进⾏刻线，最初的浮雕便产⽣了。②随着制作⼯具的发展，浅浮雕性质的岩刻受到相应的促进。后来在陶器制作的实践中，浮雕艺术逐渐⾛向繁荣。浮雕这种表现形式，也有了更⼴阔的发展空间。③中国的浮雕在商周时期获得突出的成就，并繁荣在两汉的画像⽯、画像砖以及魏晋以后佛教造像与陵墓建筑之中。魏晋的浮雕上承秦汉，下启隋唐。④隋唐时期的中国雕刻艺术更为成熟，成就也最⾼，对我国和邻近的各国多产⽣了⼗分⼴泛和深远的影响。晚唐逐步驱向世俗化。⑤五代两宋的浮雕艺术沿着晚唐世俗化的⽅向发展，⽆盛唐的⼤⽓奔放，多有精致细腻的情调。⑥元明清三代的浮雕艺术总的说来缺乏⽣⽓和⼒量，朝向世俗审美趣味发展。
在中国的⾦属⼯艺史上，⾦属浮雕的成型⽅法以青铜铸造法和⾦银錾刻法为最，前者利⽤了⾦属的可熔性，后者利⽤了⾦属的延展性。唐代⾦银⾷器⽤双层⾦属⽚制成，浮雕处理成内⽚浅纹、外⽚深纹的形式，既保温、隔热，外⽚的浮雕图案⼜能体现出当时的装饰⼿法。汉代北⽅游牧民族铜饰浮雕常选⽤马、⽜、驼、虎等图形，表露出⼈们征服⾃然的愿望。
中国⾦属浮雕表现⼿法中凹进形式的运⽤是与最早使⽤“刻”的技术有关。应该说⽯器时代尖状⼯具的使
⽤和发展，对⾦属雕刻⼯艺技术起到关键作⽤。为什么⾦属浮雕最早出现在铜器上，⽽不选⽤其他⾦属材料？在七种史前⾦属中，只有⾦、银、铜是以天然⾦属的形态出现的，铜在⾃然界中分布最⼴，⼜易于熔铸加⼯成各种带有浮雕纹饰的器物造型。《中国科学技术史稿》⼀书认为：春秋战国之际，发明了印模制范⼯艺，即⽤泥⽚在模板上复制出各种浮雕纹饰，然后将多个纹饰拼接在泥型器物表⾯。⼯艺的进步改变了⾦属浮雕的⾯貌，规格化的模具代替了部分⼿⼯雕刻，浮雕纹饰的规矩、细密、清晰以及精密的范铸技术使⾦属浮雕造型达到前所未有的⾼度。然⽽缺点也显露出来，浮雕风格趋于程式化、雷同化，失去了早期浑厚的重量感和坚实的体积感。
唐代期间，西域的錾刻⼯艺技术的引进刺激了⾦银业的发展。
唐代的錾刻⼯艺⼗分复杂，⼯具有⼏百种之多，根据造型需要随时制作出不同形状的錾头或錾⼑。錾头⼤致分为两种，⼀类是錾头不锋利的，可錾刻较圆润的纹样，
摘要：当代的中国社会是⼀个思想、⾔论开放活跃的时代。纵观历史，每⼀个时代的特殊背景都会在当时的⽂化中留下深深的烙印，每⼀件出⾊的艺术品都反应时代的语⾔特征。因此艺术家的创作在审美形态、创作源泉、表现⼿法等各⽅⾯都以⾃⼰独特的视⾓来表达对历史、⽂化、社会等问题的思考。关键词：艺术创作；时代语⾔；荒诞；现实主义；浪漫主义
泰星ken
Abstract: Contemporary Chinese society is a time that thought and speech are open and active. Thr
oughout history, every time the particular background all left a deep mark on cultural at the time, every excellent art work all response the time’s language features. Therefore, the artists all express their thought for history, culture, and social issues in aesthetic, creative source and technique of expression, etc.Key Words：Artistic creation, Era language, Absurd, Realism, Romanticism
⾦属锻造⼯艺
另⼀类是錾头锋利如凿⼦，可錾出较细
腻的纹样。同时随着槌、雕镂、錾刻等
技术逐渐为⼈们所熟悉和掌握，形成了独具中国特⾊的錾花⼯艺。錾刻是錾花主要⼯艺，⽤各种形状的⼩錾⼦在⾦、银器上錾刻以线为主的花纹，底⾯常⽤錾鱼⼦底纹加以糙化。錾花另⼀种⼯艺是敲凸和敲凹法，可在器物表⾥同时錾刻使花纹凹凸呈浮雕状。镂空⼯艺也是⼀种錾刻技法，要錾刻掉设计中不需要的部分，形成透空的纹样称镂空或透雕。錾刻技术产⽣出丰富多彩的艺术效果，在⾦银器使⽤了锤碟技术之后錾刻⼀直作为细部加⼯⼿段⽽使⽤，运⽤在铸造器物的表⾯刻画上，贴⾦、包⾦器
物的纹样部分也采⽤此法。唐代⾦银器上流⾏的珍珠地纹是在器物表⾯⽤圆錾⼑錾出细密的⼩圆圈，排列整齐，需要熟练的技术，使银器表⾯更为斑斓，珍珠地
近代化学与电能的出现，⽤整流器与电解槽的组合使浮雕制作⼜多
了⼀种新⼯艺、新⽅法。使铜离⼦通过化学电解的原理使阳极的铜离⼦
逐渐向阴极带有电极的模板上聚集，这种翻制⼯艺我们称为电铸法。以
⽴体定型、纳光纳阴、以凹代凸为主要表现⼿法的多⾼点现代浮雕若采
⽤电铸法制作就会⾮常得⼼应⼿。
⼆、锻铜⼿⼯的特点忽而今夏大结局
⼿⼯制作的不确定因素，（依据传承与⼿法仍然是不确定⼈⼯因素占主体，如⽩族⼯匠制作⼀个铜盆器⽫，有经验的技师往往是全⾝协调⼯作，錾刻⼯艺的⽔平往往决定着作品艺术表现⼒的好与坏，敲模⾸先要有好体⼒，特别是臂⼒与腕⼒，⾦⼯⼯艺技法：包括铸，敲，锤等。錾刻⼯艺——⾦⼯艺术
中最常见的艺术表现形式，錾刻技法与藏族近似，⼤致有阳錾、阴錾、平錾、镂空等⼯艺表现⽅法。阳錾与阴錾是凹凸⾼浮雕的主要表现⽅法。
1.锻铜浮雕创作过程的思考
①创作的思考与审美
艺术是⼈类⼼灵的产物，社会的时代性和民族性共同影响并决定着
⼼灵的外在状态，艺术家有着⾃⼰的思维和要求，这也决定了艺术创作
只有根植于时代变化、根植于本民族⽂化才会有发展的可能和存在的空间。因此在创作的过程中，艺术家应始终把中国民间艺术的图式和语⾔
作为创作的源泉。在保持民族传统的同时也注⼊了时代的审美特征，⼒
可乐鸡翅的做法求使作品能透射出当代中国⽂化的意境。
浮雕是⼀门独⽴的造型艺术，它既包括了绘画的形态特征，也具备
雕塑艺术所特有的⽴体语⾔的特征。
苏姗·朗格指出：“艺术品作为⼀个整体来说，就是情感的意象。”1
对于创造者⽽⾔，创作过程中的想象源于现实的形象与⼼理图式，这就
使艺术融⼊了丰富的情感和深刻的哲理。
②创作材料和⼯艺
尝试了浮雕常⽤的各种材质的试验，包括漆板雕、泥板雕、⽯板雕、
⽊板雕、瓷板雕、铜板雕等等，最后把⽬光落在铜板上，从视觉的⾓度
上看，铜板的质地具有的特殊的⽂化特质和审美品质，⼗分匹配我创作
主题的表达，⽤来实现我的创作，它是最理想的材料。
在选⽤紫铜板的同时，也确定⽤锻打这⼀⼯艺来完成我的浮雕创作。
③锻铜浮雕材料的发展与应⽤
铜象征富贵、豪华、庄重、温馨的⽂化特质，是⼀种质地坚硬的⾦
属，耐腐蚀、不易受损，化学活性排列的序位很低，仅⾼于银、铂、⾦，因⽽性能⾮常稳定。铜暴露在⼤⽓中，还能⾃⾏产⽣氧化铜膜的保护层。铜材料在理论上的寿命是三千年以上。
中国的錾刻、锻打技艺在唐代受到波斯、印度和西域游牧民族的影响，
⽇益发展。在各个时期，都是⼀些⼩型器物，⼤部分都是以錾花装饰为主。锻打铜艺在传统的技术上有⼀定的局限。现代随着⾦属加⼯⼯艺技术的发
展，锻打的⼯艺技术有了很⼤飞跃，这样就为我们提供了崭新的创作空间。
④锻铜浮雕制作的⼯艺
古称锻制为“冶钑”“钑”“钑作”“钑镂”等，民间称为“敲⽪法”“收抛活”。
⼿⼯锻造⼯艺，是根据古⽼的錾刻⼯艺⼿法扩展的⼀门新⼯艺，它
最早是从⾦、银材料制作加⼯⼯艺中发展⽽来的，⼿⼯锤揲、錾刻技术
充分发挥了⾦属板材能在空间中产⽣体积变化的良好的延展性。
a）铜板的⾦属⼯艺的处理
锻打的铜板应选择厚度在1.2mm以上的红铜（既纯铜，⼜称紫铜）板
料。在锻打时要⾼温退⽕，在冷却之后开始锻锤，这样，铜的韧柔性和延
展性才达到最佳的状态。在每次锻⾼浮雕的时候，都要进⾏煅烧退⽕的处理，
如此反复多次，才能使浮雕锻锤到理想的⾼度，这样的处理能防⽌加⼯硬
化断裂，也有利于进⼀步让铜板延展形变，达到浮雕锻锤的理想⾼度。
b）錾形（⼯匠称为攒活）的⼯艺
先将创作好的图稿等⽐例复印，⽤乳胶固定在铜板上，然后再放到垫有特制胶板的地⾯上錾形（也称透稿）。利⽤各种錾⼦（錾形的⼯具）依着画稿将线图准确地錾打在铜板上，再⽤橡⽪锤、⽊锤、⽊拍（⽅⽊）等重新整平浮雕铜板。錾形是⼀个重要的环节，因为造型的准确与否，直接影响到下⼀道锻形⼯序。錾形后还要在特制胶板（艺术院校称塑型膏）上錾出⼤起伏。
c）锻打的⼯艺
这个过程最为重要，它直接决定浮雕的成败。锻打分为两种：画幅⼩的就直接在垫有塑型膏的案台上
捶打。这是个技术性要求很⾼的⼯艺程序，要把整张铜板反复多次锻击，确定浮雕的⾼度、深度和浮雕的各个层次的关系。完成粗锻程序，接着要跟进较精细的锻击，调整浮雕的细微的变化和层次结构的上下关系，与此同时要及时给铜板煅烧退⽕，以免将铜板击破。
在“起活”的过程中，不能⼀下“起”得太⾼，否则就会断裂，这个过程要多次反复地进⾏，每次“起活”都要⽤⼄炔⾼温加热，使其软化（提⾼铜板的延展性），冷却再锤击锻打。
d）整形（也称细）的⼯艺
就是将锻打好的浮雕进⾏整体造型的精细化的修正，使图像精细完美，也可以⽤塑像膏将图形的负⾯（即背⾯）灌实，再⽤⼩的錾⼦敲打浮雕的细部造型，逐步深⼊细节刻画从整体到局部，再由局部到整体，不断调整浮雕的主次关系和形体结构，使其线性挺拔有⼒、结构清晰、轮廓形象惟妙惟肖。根据浮雕创作的形式和内容，在锻打的过程中，可保留锤击和锻造的⼯艺肌理，使浮雕
作品更有艺术的感染⼒和张⼒。
e）打磨和抛光的⼯艺
经过整形之后的锻铜浮雕，可能在
制作过程中会留下焊点和⽑刺等瑕疵，
因此就要对浮雕进⾏打磨和抛光。对浮
雕打磨，先粗磨，再⽤各种锉⼑和纱布
打磨，也是进⼀步使形体更加清晰的⼀
个过程。打磨之后，再⽤抛光机进⼀步
去除浮雕⾼起的⾯上所有的⼯作痕迹，
让浮雕⾼起的表⾯光洁、精美。
f）锻铜浮雕表⾯着⾊和保护⼯艺
铜板表⾯着⾊和保护的处理⼯艺⼗
分复杂和多样，着⾊的⽅法⼀般可分为
涂装⾊、化学着⾊、电解着⾊、化学镀
及电镀着⾊、热处理着⾊和鎏⾦、贴⾦等。浮雕作品的表⾯处理⽅式要根据作品的
内容和样式来选择。
2.艺⼈⼯匠⼯艺的不限定因素，增
加了⼈为创意因素。
敲模⾸先要有好体⼒, 特别是臂⼒
与腕⼒。有经验的技师往往是全⾝协调
⼯作, 在坐着⼯作时双腿夹紧铜圈下半
部, 每锤⼀下双腿就会配合着⼿转换⼀
下铜圈的位置, 其主要⽬的是固定铜圈
不偏离位置, 设定铜圈拉伸的轨道。这
样的劳作⾸先需要臂⼒与腕⼒对劲道的
把握能⼒，其次是双⼿甚⾄是双腿的协
调作业能⼒，再次是对形体的控制能⼒。3.地域的特质渗透在⼯艺中的表现。
鹤庆制作出的敲模与锤揲⼯艺品有
⼏个特点：第⼀是锤点均匀,⼿⼯痕迹明显；第⼆是胎体周正，因受⼒均匀⽽使⾦
属胎的量得以均衡释放，为下⼀道⼯序打
下良好基础；第三是敲锤定型的器⽫不
易开裂, 不会像冲压制版⼀样怕摔怕撞。
鹤庆的敲模与锤揲⼯艺技能据说是
明洪武年间汉族驻军⼯匠流传下来的。
民间对⾦属⼿⼯艺⽣活制品的需求量很⼤, 锤打技术的⼴泛应⽤脱离不了宽泛
的⽣活需求基础, 长期的⽣活习惯带动
了锤揲技术的普及与沿袭。在当代商品
经济的冲击之下，当地民俗习惯也在悄
然改变。在鹤庆的调研表明, 由于需求
量的锐减, 从事该⾏业制作者已渐趋⽼
龄化, 敲模与锤揲技术⾛到今⽇其实已
经到了应该加以关注的民间⼯艺之列。
如果说鹤庆的锤揲⼯艺是传统⼯艺
技能在⽣活中的⼴泛应⽤, 是⽣活化了
的艺术制作, 那么錾刻⼯艺则将鹤庆简
单的⽣活器⽫制作业带⼊了⼀个更⾼层
西方世界的劫难攻略次的艺术化阶段。
錾刻⼯艺是⾦⼯艺术创作中最常见的
艺术表现形式。錾刻⼯艺的⽔平往往决定
着作品艺术表现⼒的好与坏。相传，鹤庆
的錾刻⼯艺最早是由外来的“炉匠”艺⼈
传授的, 年代并不算久。但我们从⼤理崇
圣寺三塔中所挖掘到的镏⾦飞鸟造型来看,
⽩族的錾刻技能是⾮常⾼超且历史悠久的。明星莫妮卡
热带雨林探险记作文鹤庆⽩族掌握的錾刻技法与藏族近
似, ⼤致有阳錾、阴錾、平錾、镂空等
⼯艺表现⽅法。
阳錾与阴錾是凹凸⾼浮雕的主要表
现⽅法，对于⼯艺与⼯具的要求很⾼,
在阳錾前要⽤⼯具从板材背⾯敲打出符
合规格的凸起部分，再附以铅模，以便
塑型。有很多细致的⼯艺品往往需要反
复灌铅塑模完成。在鹤庆，阳錾往往只
⽤铅或锌做底托即可,⽽阴錾则⽤松⾹、
机油、⿇绳等做成的胶作为底托以增加
其⾦属制品的延展性。
平錾是很原始的⼯艺表现⼿法。据考证，早在2500年前即已应⽤于简单的装饰造型之中。鹤庆的平錾⼯艺是学徒最早接触⾦⼯制作的“⼊门基础教程”。
镂空是錾刻艺术中常见的表现⼿法。在不⽤现代机械辅助⼯具的帮助下，鹤庆⼯艺主要靠制作精良的錾刻⼯具和⼟⽅法，如錾⼑上涂抹⾹油以减少其摩擦⼒等来表现镂空⼯艺。
鹤庆⽩族的錾刻技能是在借鉴和摸索中逐渐成熟的，重要的⼀点就是錾刻⼯艺技能的提⾼。现在，鹤庆最主要的錾刻⼯艺作坊集中在鹤庆县新华村。该村有1133户，其中从事⾦⼯制作的有898户之多，在藏区从事过⾦⼯制作的新华艺⼈先后有800多⼈。他们最早通过藏区往来的商队和在佛寺⾥学徒的⼯作学习了精湛的錾刻⼯艺技能，使得鹤庆⽩族的⾦⼯艺术得以延伸扩展，鹤庆新华⽩族的錾刻⼯艺得益于藏区⼯艺⼜不仅限于藏式的⼯艺特征。
4.定式的传承与造型图形的宗教⽂化在传统⼯艺中的延续，⽐如佛教造像
度量经。
三、现代创意设计，反传统简约，对⼯艺的质感表现
1.发掘传统⼿⼯艺⼈⾦属⼯艺锻造⽅⾯的⼯艺特点。
在鹤庆的调研表明，由于需求量的锐减，⽽从事该⾏业的制作者也已渐趋⽼龄化，敲模与锤揲技术已经⾛到今⽇其实已弱到了应该加以关注的民间⼯艺⾏列。