燕歌行曹丕中运用典故的句子
不论七言发展到后来如何辉煌，在有新的、完整的七言文献出土之前，曹丕的这首《燕歌行》是公认的第一首文人具名的七言韵文。
我们具体来看这首诗，就会感叹当时的诗人是多么幸运。他随便写，就是第一，他有一点点奇想，都是开启后世的先河。后来者穷经皓首，却再也难突破前代诗人已成文字的禁锢。
文学创作就是这样，我们都说自己是站在前辈的肩膀之上，可是越读得多，会发现浩瀚如海，只要是人类共情，古人什么都想到过，都写到过，要想在他们的肩膀上再进一步，那都要耗费巨大的心血精力。
为什么当代无大师？两千年的文化已经成就了太多的大师。
《燕歌行》
梦幻新门派介绍
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，燕辞归鹄南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
注意这首诗的“三三两两”结构，是后人根据内容排出来的。我们看到每一句都是押韵的，这正是“柏梁体”的特征。
燕，读第一声，是北方一个古国，从河北北部到辽宁，都是燕国。《燕歌行》多写边塞征戍之事，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有记载，就是曹丕开创的。
不但七言诗在他这里第一，《燕歌行》也是他开创的。当时的汉字诗坛，相对来说简直就是开荒地。
不仅如此，我们看内容，就会知道，他的很多写作手法，描写指代都成为了固定意象，后人无法脱离存在，很难另起炉灶。
比如说第一句：“秋风萧瑟天气凉”，这写秋天的句子，我们从小学到成人，大概要使用多少次？有没有比“秋风萧瑟”更贴切，更好的情境形容法？可能有，但是曹丕的这个肩膀太高了，百分之九十九点九九的人无法再进一步。
内容详析
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，燕辞归鹄南翔。”
秋风萧瑟，到处是树叶凋零的样子。木就是树。风一吹，草木摇摇晃晃，叶子落下来了。本来是露水，天气一冷，就变成了霜。燕子开始离开北方往南方走了，鹄（hú），天鹅、大雁之类的鸟，也往南方飞了。陈梦希
这三句一组，写秋天的景。这是背景，然后就有人物出现了。
美机场乘客支走火“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。”
思念在外地的你，肝肠俱断。慊慊（qiè qiè），是空虚，不高兴、失意、郁闷这样一种心情。想象远处那个人，他心里应该很难受，也想回来吧？因为依恋故乡。
淹留，长时间停留。短时间停留，叫逗留。长时间停留，跟淹死了似的，叫淹留。
这是一个女子在思念他客游远方的丈夫。第一句表明思念之苦，第二句换位思考，第三句埋怨，你为什么这么久时间还不回来？
“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”
贱妾，古时女子的自称。茕茕（qióng qióng），很孤独的样子，孤单寂寞无聊地守着空房。不敢忘，不是敢不敢的意思，实际上是不会的意思。想念丈夫，不自觉就流泪了。
裳（cháng），裙子。古人衣物上为衣，下为裳。
我孤苦伶仃地守在家里，思念远方的丈夫，不自觉地流下了眼泪，沾湿了上衣和裙子。
接下来进入两句一组的部分，这一部分和前面在内容上并没有不同，但是很明显是两句一段，这个其实就有点歌词由缓慢变轻快急促的味道了。前面说得多点，后面说得少点，内容还是在思愁里面打转转，但是长短的变化让人觉得灵活，不都是几句到底，避免了出现乏味的重复。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”
援，就是拿来。拿来琴，拨弄琴弦，发出一种曲调（清商之音），这种曲调节奏比较短。短歌就是四言，二言。只能轻轻地唱着短节奏的曲子，音调不能拉长，悲悲切切。宋佳玲年龄
因为思念而空虚导致心情不好，流着眼泪，拿琴唱歌，也呜呜咽咽，不成长调。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
明亮的月光照到床上，银河向西流去。央，就是中间、或者最高。银河在天上流转，还没到夜半。这愁思漫漫，如何是好？
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
牛郎织女星，在银河两边互相遥望，不能见面。辜，过错。河梁，河和桥。
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你们到底有什么过错啊，被隔在银河的两岸。
　这首诗由秋景起兴，由景到人，层层抒写少妇对作客他方的丈夫的忧思。前四句由秋天的萧瑟和草木的摇落，引出燕雁皆归；接着由鸟及人，引出少妇思夫之情。这样引出主题十分自然而合乎人情。接下来先写料想丈夫思归，又引出何以淹留他方的疑问。料想见出思夫之切，疑问见出盼归之切。料想与疑问虽有矛盾，都在忧思中统一起来。然后由丈夫淹留他方转写少妇独守空房，以“思君不敢忘”、“泪下沾衣裳”抒写少妇思夫之忧之苦。先以“援琴”两句加以渲染，见出忧思之深，又以末四句引用牛郎织女的典故怨叹，更进一步点染少妇忧思之深。从而把少妇思夫之切淋漓尽致地表现出来。