剧本怎么写，这个标题定的大了一些，但是有很多人都在问同样一个问题：“剧本怎么写”。“好的剧本是好的影片的开始。”这句话已经越来越多的被人们所认同。那么好的剧本是怎么来的，就这个问题，我们讨论一下。
在网络上一些影视论坛上，经常有人问：“剧本怎么写？”这里反问一句：“你说怎么写？”在电影学院文学系学剧作的学生要学四年，或者一些进修班需要一年，打个比方，在进修班中刨去其他课程，余下剧本写作，剧作理论等课程。就这些课程，老师不间断连续的讲，也需要几个星期吧。于是我们回过头来就可以看到前面有人问的“剧本怎么写”这个问题本身的问题了吧。专科生可以考公务员吗
其实我们可以理解有人问“剧本怎么写”，是问剧本的写作格式。另外还可以理解为有人看了某个电影或者看了某个电视剧，觉得自己也有故事可以写，但是不知道怎么写出来。这两个问题其实是一个问题，就是对剧本的一个认识问题。其实对于初学者来说，写剧本你没必要在乎剧本的格式以及形式，你需要的是，把你的故事完整的表达出来就很好。但更多的时候初学者不停的要问自己剧本应该怎么写，应该是什么样子的，这个时候你应该问自己的是你的故事是什么样子的，故事中的人物是什么样的人，年龄、高矮、胖瘦、动作、爱好、习惯、有没有什么情节，从事什么工作，人物生活在什么样的社会背景之下，在这个社会背景之下，人物有什么故事等等。而不是问先写什么后写什么之类的一些格式以及形式问题。当你清楚了你的人物，甚至你的人物每天都会陪你工作、吃饭、睡觉时候，拿起笔来，人物马上就会活跃在纸上。
那么我们为什么要这么强调人物呢？有一个比较粗糙的公式：人物+动作=事件，事件+事件+……=故事。电影的核心是故事，故事的核心是人物，很多好的电影留给人们的都是那些银幕上出现的人物形象。往往观众我们在谈论一部电影的时候经常说的都是：那个谁谁谁怎么怎么样了。比如《刺激1995》里的安迪，比如《辛德勒名单》里的辛德勒，再说离我们近点的《疯狂的石头》里的黄渤，《非诚勿扰》里葛优、舒淇，《梅兰芳》里的黎明、孙红雷等等等等。这里拿出黄渤和葛优谈一下，我们在观看影片或者分析影片的时候会存在三种思维定势：
第一种，影片中的人物=人物
第二种，影片中的人物=演员+人物
第三种，影片中的人物=演员
通俗的我们可以理解为第一种是我们不认识的演员，第二种是比较熟悉的演员，或者曾经出演过多种角的演员，第三种是我们非常熟悉的演员，熟悉到一上场我们就知道他说话是什么样的语速，什么样的表情。
因为，我们看过某个演员的多部电影之后，这个演员本身会具有一种形象，印在我们的脑海里，当这个演员再次出现在一部影片里时，我们就会想到这个演员在之前影片中留给我们的形象。而如果这个
演员不是经常出现，或者从来没有出现过的时候，我们脑子里就没有这个演员的形象，所有这个演员的动作、行为我们都会真实的认为，这个人物就是影片中的人物。
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硬性的划分一下，黄渤我们可以放在第一种里，葛优我们可以放在第三种里。但，还是注意这三种不是独立的，是相互结合，密不可分的，这种划分只是在做影片分析上的一种硬性划分。
对于一部影片来讲，影片是否成功，很大程度上决定于你的故事中人物。
干露露最新照那么人物从何二来呢？人物从生活中来，电影不可否认是一门独立的艺术，“艺术来源于生活”，那么替换一下就变成“电影来源于生活”，再替换，就变成“人物来源于生活”。源于生活且要高于生活，因为你需要对生活中的人物进行提炼和加工，使之成为典型性的，具有代表性的人物。“台下十年功，台上一分钟”。这句话不止说明了一个艺术家的艰苦，也说明了一个提炼和加工的过程。你要写一个故事，你所写的必须是和你的人物身上发生的故事有关的东西。举个简单的例子，生活中往往人们吃饭睡觉休息的时间占据人身一半的时间，但我们在电影中，这些东西只是一带而过，而不会吃饭就拍他一个小时，睡觉就拍他七、八个小时。
说到提炼不得不提到一门课程，空间观察（这里包括社会观察，空间观察和人物观察）。现在，这是很多学习影视专业尤其是学习剧作专业的学生必修的一门课程，具体课程内容就是去生活中寻故事，寻人物，然后将其变形、提炼、加工、优化。现在这门课程和练习已经越来越多的被影视专业
的教学所采用。
在第二届青年论坛之青年编剧论坛中《筑梦2008》的编剧谢晓东所说的：“现在的青年编剧对这个社会不太关注……”这个问题也就是我们上面所说的这个问题。
普通话考试内容艺术来源生活高于生活，电影来源生活高于生活，我们必须把握住生活这个海洋，从中去寻和挖掘人物和故事，切不可闭门造车，无视生活！
有关上面提到的剧本怎么写的问题，如果非要用一些文字来表述一下剧本怎么写，或者写作的先后步骤以及格式问题，我们只能简单的这样来谈：
完整的步骤是：
1、故事梗概
2、人物小传
3、文学剧本那些年歌词
4、分场景剧本
5、分镜头剧本
故事梗概，顾名思义，就是你的故事的一个梗概，讲了一个什么样的故事。要让阅读者在最少的字数内，了解你的故事。这个故事梗概也是你脑海里故事的一个框架。写完故事梗概要写人物小传，人物小传是对你的故事中每个主要人物的具体形象的描述，他多大，长什么样子，有什么习惯，干过什么事情，家庭背景是什么样的，等等。就像人物传记一样，当别人看完你的人物小传以后，要让人感觉到这个人物的存在。这个人物小传也是对你以后做文学剧本的一个指导和控制，这个东西是写给自己的。接着就是文学剧本，现在一般很多影视专业学生都会跳过这一环节直接进入到分场景剧本，实际上这样会损失很多东西。因为你的故事梗概仅仅是一个梗概，还不是完整的故事。在文学剧本中，就要完整时间、地点、人物、情节、对话等等。然后根据文学剧本，写分场景剧本。分场景剧本，就是按照事件发生的地点来将剧本“分段”。例如：
潘粤明 董洁“第一场：学校门口夜
小刘拉着小王正往出走，看见门卫正盯着他们，小王有点紧张站住，拉着小刘往后退……”
说明第几场，什么地方，什么时间，日景还是夜景，有什么事情等等。注意少用形容词，多用实词。最后是分镜头剧本，这个一般是由导演和摄影场记来做的，每个镜头所包括的内容一般有：镜号、镜头、景别、角度、运动、画面、声音、时长等。
最后注意很重要的一点，对于你不熟悉的生活不要去写或过多的涉及。否则你剧本的败笔处，肯定在你不熟悉的生活那一块，如果要写，那么你就要去了解那块生活，了解那些人物，他们的生活状态是怎么样的，平常都干些什么，一般在哪些空间内活动等等。