红玫瑰VS白玫瑰
国语：红玫瑰 曲: 梁翘柏 | 词: 李焯雄
粤语：白玫瑰 曲: 梁翘柏 | 词: 李焯雄
果然，国粤语的词由一个人开写，要可靠得多。《红玫瑰》和《白玫瑰》遥相呼应，各得益彰，很有味道。
《白玫瑰》是讲爱情的遗失，而《红玫瑰》则是爱情的背叛。说相同却又不尽相同，中心思想由《白玫瑰》中“得不到的 从来矜贵”延伸到《红玫瑰》的“被偏爱的 都有恃无恐”，可供听众细细玩味。
裙下之臣VS烟味
国语：烟味 曲: Alex San | 词: 方文山杨幂身价多少
粤语：裙下之臣 曲: Alex San | 词: 黄伟文
《烟味》的歌词可以说是一点瑕疵都没有，完美，无懈可击。但是，这首歌究竟说了什么？言之无物的歌词配上曲，听完之后完全不能给听众一点点交流，犹如一个人自己在喃喃自语。再看看粤语原词《裙下之臣》，立马高下立判。
黄伟文犀利、讽刺、隐喻却又暴露的歌词挑逗着听众的每一根神经，“抬头望长裙下的风 连幻想的质感都一样柔润 无论雪纺或丝绒 同样诱发过我那一秒悸动”，开始寥寥几句，立刻将《裙下之臣》这个主题点得呼之欲出，可谓绝佳！
而《烟味》整首歌暴露了方文山一直以来的弊病，写东西华丽无比，但是常常金玉其外，内里却是毫无价值的败絮。再看看方文山同样的韵脚上写的词，“这玫瑰终究会凋谢 迷途在嘲笑着那些绿叶 春天终于也妥协 开始朝着死亡那一遍倾斜”……谁能告诉我这究竟说了啥？
黑泽明VS月黑风高
国语： 月黑风高 曲: CY Kong | 词: 林夕
粤语： 黑择明 曲: CY Kong | 词: 林夕
再次重复一下上面的那句话，“果然，国粤语的词由一个人开写，要可靠得多。”
《黑泽明》用有限的歌词环境，既向黑泽明大师致敬，又教导人不应自杀，多珍惜生命，这么两个严肃的主题被林夕写得平凡中见真章，说教却又看不到古板的意味。“失恋也死 走 走 你母亲伤心到死 内疚没？”里含义一目了然，林夕似乎一步步将词人的社会责任感落实到位。
而在《月黑风高》里，更社会更现实更小市民，一个辛苦开晚班出租车，白天又要在大厦里当清洁工，努力赚钱给儿子念大学的老父亲形象俨然纸上。上一代为了下一代的幸福疲于奔命，而下一代却昏昏沉沉，不知道路在何方。林夕这一次揭露了问题，却没有给出答案。
前几天和人谈起这首歌，都在感叹国语乐坛很少有写这类题材的，看看排行榜一半以上都是爱得昏天暗地死去活来，要不就是故作姿态假惺惺的写首歌曲给父母，实则空洞无物。同样是探讨两代人关系的题材，林夕一出手，高下立判。
爱情转移VS富士山下
旅途愉快英文国语 爱情转移 曲: Christopher Chak | 词: 林夕
新年祝福贺词四个字粤语 富士山下 曲: Christopher Chak | 词: 林夕
这首歌不用多说，凡是听流行乐的不会不知道。这首歌其实折射出一些现象，比如，广东语受语境的限制有多深。因为凡是听过粤语版本的《富士山下》，对于《爱情转移》都是相当不喜欢的。无论从意境、深度、帖肉程度和遣词用句来说，《爱情转移》都要低《富士山下》若干个百分点；但偏偏《富士山下》远没有《爱情转移》出名。普通话是法定语言，广东话再出也仅仅只是一隅方言。但为什么香港歌手的国语词总是没有粤语来得出彩呢？这个水土不服的问题，需要个偏方来解决。
变形计韩安冉是哪一期《爱情转移》的词换做其他人写，则可以及格；但在林夕手下，未免有些失水准。假大空是对词的第一印象，很宏伟的歌词，但最终给人的感觉却不知所云。“把一个人的温暖 转移到另一个的胸膛 让上次犯的错反省出梦想”，再看看“谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受”，后者则显得要诚恳许多。
这首歌最大的功绩大概就是能让陈奕迅在内地再火上一把，只是因为《爱情转移》而火，多少有些讽刺。
好久不见VS不如不见
国语 好久不见 曲: 陈小霞 | 词: 施立
粤语 不如不见 曲: 陈小霞 | 词: 林夕
与两朵玫瑰一样，《好久不见》与《不如不见》可谓旗鼓相当。《不如不见》是《十年》续集，当年是情人还是朋友的感情画上了句号，字里行间有着挥之不去的忧伤；而《好久不见》则
要明亮许多，多年不见的恋人，在即将相见的前一刻心境，由Eason淡淡的唱腔娓然道来。
《好久不见》堪称本张专辑里最出彩的作品，而这首歌也早在去年年中就以录制完成，比粤语的《不如不见》都来得早。
爱是一本书VS心深伤透
国语 爱是一本书 曲: Davy Chan | 词: 易家扬
粤语 心深伤透 曲: Davy Chan | Hardpack、Davy Chan、CY Kong、Eason Chan
本张专辑里最有诚意的翻唱作品，也是最让人惊艳的。
粤语《心深伤透》是首快板歌，而这次居然成了陶喆风格的R&B。陈奕迅很少尝试这类风格，这次效果也相当不俗。《心深伤透》里还在不爽整个世界，《爱是一本书》里则在对情人温馨的唱着两个人的小爱情。一个曲子，两个境界，颇具玩味。
最后再说一次，实在是太“陶喆”了。
第一个雅皮士VS最后的嬉皮士
国语 第一个雅皮士 曲: 梁翘柏 | 词: 周耀辉
粤语 最后的嬉皮士 曲: 梁翘柏 | 词: 黄伟文
无论是“雅皮士”，还是“嬉皮士”，歌曲整体的感觉都是“及格之上、水准之下”。粤语还比较喧闹，而国语则纯粹Jazz。歌词讯息量很大，歌迷可以慢慢消化。
白球鞋VS粤语残片
国语 白球鞋 曲: CY Kong 陈奕迅 | 词: 姚谦
粤语 粤语残片 曲: CY Kong 陈奕迅 | 词：周博贤
其实如果按照国语的命名规则，粤语改名为“白衬衣”就对了。都是讲若干年后翻起小时候的物事，粤语翻到的是衬衣，而国语是球鞋。由此带来一段往事。共同点：都是初恋。
这也是陈奕迅很少接触的内容，来得轻松而没有负担。两首歌都是简约婉转的爱情小品，留来做专辑的“补完”位置，最为合适不过。
寂寞让你更快乐VS打回原形
国语：寂寞让你更快乐 曲:郭小宏 |词:阿飞
粤语：大开眼戒/打回原形 曲:郭小宏|词:黄伟文
郭小宏写的《寂寞让你更快乐》则有点取巧，原曲《大开眼戒》讲了一段好似弗兰肯斯坦般的恋爱自白，国语版则成了循着寂寞而来的一段露水感怀，教化成分加深，反倒显得有点刻意。
岁月如歌VS兄妹
粤语：岁月如歌 曲: 徐伟贤 | 词:林夕
国语：兄妹 曲: 徐伟贤 | 词:林夕
《岁月如歌》讲述的是情人间的离别，而《兄妹》则讲述了一个男人内心的挣扎。对于她，他只是有些爱，有些留恋，却只有如此，他认为他们是无法结合的一对，也许是这个男人已经有了一位要死守终生的女人，于是他与她要残酷结束那种情人关系。我始终觉得这个歌词写得是个感情上有些自私男人的独白，却被EASON唱得那么动情，那么歉意，和富士山下有类似的感觉。
Last Order VS New Order
粤语：New Order 曲:Eric Kwok | 词:林夕
国语：Last Order 曲:Eric Kwok | 词:黄伟文
将一个在酒吧饮得半醉的酒客情况塑造得妙趣横生，《Last Order》的主角是喝醉的酒客，
《New Order》是安慰酒客的酒保。酒客说老婆跟人跑了，酒保则说我这六年来一天天听酒客自语自言，两个人颇有点那么惺惺相惜的意思。
EASON用他深邃的嗓音平静的为我们讲述了一个有些忧伤的故事。相比林夕以第三者口吻的讲述，也许黄伟文的词更打动人些。
Shall We Talk
粤语: Shall We Talk 曲: 陈辉阳 | 词:林夕
国语：Shall We Talk 曲: 陈辉阳 | 词:林夕
“Shall We Talk”是一种态度。过往沉默是金，如今唯沟通有诊治疏远和隔阂的疗效。被誉为“乐坛难得一见的良心之作”，《Shall We Talk》毫不留情地揭开了无数人内心的伤疤。
其实这首说来国语版与粤语版表现的基本都是一样的内容，演绎上也都很接近。
明年今日VS十年
粤语：明年今日 曲: 陈小霞 | 词:林夕
国语：十年 曲: 陈小霞 | 词:林夕
这首歌是林夕写的，无论是从内容或是意境，或是故事情节，粤语版明显优于国语版。可能是林夕惯用粤语的缘故。
《明年今日》一个执着的男人，一段隐忍的爱情，人类共有的遗憾和无奈，一唱三叹，引起听者的共鸣。
同样的内容，用不熟悉的国语表达出来，很直白（朴素，或者苍白）。《十年》这首歌讲述的是爱情褪去，变成陌生人的过程。中间也许很无奈，但更多的也可能是感慨与爱情有关或无关的东西，例如宿命或人生。
K歌之王
粤语：K歌之王 曲: 陈辉阳 | 词:林夕
国语：K歌之王 曲: 陈辉阳 | 词:林夕
从低语轻诉层层攀升到毫无顾及的真情流露；再重回沉静时，已然精疲力尽。倘若是彻底
的绝望倒还洒脱，偏偏有残存的痴念，挥之不去。迷惘中虚耗，欲诉无声，无路可逃。
《K歌之王》就有这样的魔力，声声煽情只凭这俗套肤浅的陈词滥调。
幼儿园重阳节祝福语低等动物
粤语：低等动物 曲: 钱文璟 | 词: 黄伟文
国语：低等动物 曲: 钱文璟 | 词: 黄伟文
堪称EASON歌曲里与《裙下之臣》可媲美的辛涩赤裸的歌曲之一，其实《裙下之臣》比起它已经是小巫见大巫了。
作词自然仍是黄伟文这个笔尖鲜明作词有棱有角的奇才。将自古神圣的爱情剥皮去肉抽筋馏血，余下爱情其本质只是肉体吸引的结论。不得不让人惊叹！此歌少儿不宜，成年必听！
lonely Christmas VS圣诞结
粤语：lonely Christmas 曲: 李峻一 | 词: 李峻一
国语：圣诞结 曲: 李峻一 | 词: 何启弘
lonely christmas里的一句歌词很感动我：仍然在傻笑但你哪知道我想哭。不过相比之下国语的歌词更为直白，也更易触动心灵。每次圣诞听这首歌都忍不住流泪：一个人的圣诞，一个人的寂寞。
一滴眼泪VS安守本分
国语：一滴眼泪 曲: 吴旭文 | 词: 吴旭文
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