汪曾祺散⽂读后感范⽂（精选17篇）
汪曾祺散⽂读后感范⽂（精选17篇）
认真读完⼀本名著后，相信⼤家都增长了不少见闻，需要好好地就所收获的东西写⼀篇读后感了。那么你真的会写读后感吗？下⾯是⼩编为⼤家收集的汪曾祺散⽂读后感范⽂（精选17篇），仅供参考，欢迎⼤家阅读。
汪曾祺散⽂读后感篇1
⼀是学到⼀些理论知识。⽐如如何在⽂章中⽤字，其中他提到中国汉字的独特性和意义，他说中国汉字
是⽤来看的，不是说的。许多诗歌⼀朗诵就没有以前的东西了，所以他反对朗诵诗歌和散⽂。他主张⼀字⼀字的认真扣字眼，沈从⽂的《边城》不到七万字，但写了半年，汪曾祺的散⽂同样从⼀个⼀个的字来看没有什么独特。但当放到⼀起那种⾏云流⽔的洒脱真的很奇妙。他主张刻画⼈物不应该描写太多。⽽应该从环境、声⾳、颜⾊等各个⽅⾯进⾏描写和烘托。如何组织⽂章？他说他是先在头脑⾥⾯对整个⽂章有了轮廓以后才写的，要先有个整体的构思。这些都是他端⼀杯清茶静坐时想出来的。
⼆是他的散⽂风格朴素、简练。⼈⼈看了都会明⽩，都能看懂，正是师承了沈从⽂的特点。虽然朴素，但那是⼀种⽂学修辞，⽂学语⾔，不是⽅⾔，没有在语⾔上的研究和⼤师的本领，是写不出那样的⽂字的。汪曾祺也说到⽼师沈从⽂、⽼舍他们是怎样练字的。汪曾祺本⼈家学渊源深厚，爱好⼴泛，上⼩学时，他的祖⽗就给他教《论语》，写⼩论⽂“义”，这就相当不错了，我上⼩学时，除了会放⽺、掏鸟窝之外，⽂化的东西是绝缘的。汪曾祺散⽂我觉得最值得称道的是那种“真”，⼀点没有矫揉造作的嫌疑。是真情、真语⾔。尤其是那种语⾔真是难得，是应该让我们这些后辈好好揣摩的。⼀看就令⼈舒服，可信，不像现在好多⼈写的⽂章喜欢辞采华丽，但内容空空。不舒服，很令⼈别扭，不真实。由于爱好⼴泛，他的散⽂⾃然就⾮常博雅，草⽊性灵、历史⽂化、⼈物掌故、民俗风⼟、艺术⽂物……。都有涉及。但最真的是写⼈物的部分，尤其是对师友、家世、⽗亲、母亲等的回忆⽂章写的最美。令⼈陶醉，表现出他的善良、和蔼、真实。如《多年⽗⼦成兄弟》中对⽗亲的回忆，⽗⼦之间是那样⾃由、平等、融洽。《我的母亲》中对三位母亲的回忆。虽然两位是继母，但却充满了感情和幸福。
三是他的⽤情。他对任何⼈都是友好的。如对西南联⼤的诸多师友的回忆中，我们就能感觉到他对⽼师和同学的感情。很纯真，很⾃然，我觉得做⼈就应该像他⼀样。对任何⼈都很友好，对任何事都很认真。且那种追求⾃然、朴素的养⽣之道也值得我学习。⽂中提到的他的⽼师的⼀些为⼈处世，待客之道，修⾝养性我觉得对我影响还是很⼤的。那都是真⼈真事，⼈在⽣活中应该保持⼀颗童⼼，不要装腔作势。看书就是学习嘛。学⽂章，学做⼈，都很重要。
汪曾祺散⽂读后感篇2
汪曾祺散⽂之好，读过的⼈有⼝皆碑。他写景、写⼈、写事、写物，看似冲和散淡，其实有着精⼼
的布局，结尾尤其好。读每⼀个结尾都是⼀种享受。⼀切景语皆情语，但还不只是景语，每⼀句平实的话都有深情。全篇只⼀两句点到伤情之处，好⽐冰⼭露⼀⾓，我们就能体会到那座冰⼭。⽐如《北京的秋花》，通篇写的是各种植物，很⽣动有趣，像科普读物，后⾯写到秋海棠，带到⾃⼰的母亲，很⼩的时候就得肺病死了，锁在⼀个⼩屋⾥，怕传染不让⼈去看，所以对母亲没什么印象，⼩屋边开着秋海棠，看到秋海棠就想起母亲。语⾔⾮常的平静，⼀点不抒情，但给我巨⼤的感动。再说写他的⽼师沈从⽂，《星⽃其⽂，⾚⼦其⼈》，通篇细密的写沈从⽂其⼈其事，⾮常平实，⾏⽂到最后写到⽼师的死。只⼀句，也是⽤叙事代抒情：“这样⼀个⼈，就这样地去了。我看他⼀眼，⼜看⼀眼，我哭了。”这是多么⾼级⽂字，堪称⼈书具⽼。
书中也有⾚⼦的情怀流露。在西南联⼤边的诸多茶馆之⼀的墙上，发现了真正的诗：记得旧时好，跟随爹爹去吃茶，门前摸螺壳，巷⼝弄泥沙。
⼏篇⽂章也提到了茶⽂化。在《湘⾏⼆记》中，汪曾祺细细的提到了擂茶，他⼗分喜⾷，令我想起去年到湖南湘西时也在马路边买到过擂茶，已经不⼗分的⼟了，类似珍珠奶茶的店铺。汪曾祺还反复提到了在西南联⼤读书时，⼤学⽣们都爱泡昆明的茶馆。有⼈甚⾄连⽛刷脸盆都放在茶馆⾥。他是个美⾷家、⽼茶客，对茶也有⼼得，在《寻常茶话》⼀⽂中，⼤谈了吃茶的点滴。我爱你一定爱到花都开了鸟儿把歌唱
在《皖南⼀到》⼀⽂中我发现我祖母与汪曾祺是徽州的同宗，都是越国公汪华的后⼈。汪华⼤概是割据⼀⽅的豪侠，后来降了唐，受李渊封为越国公。在隋唐时期，这是个很⾼的封号，隋炀帝时期的司空杨素就是越国公。当地称“汪王”，或“汪王⼤帝”。
汪曾祺散⽂读后感篇3
《汪曾祺散⽂》是我20xx年时偶在市集中买到的，记得还是盗版书。当时对汪先⽣所知甚少（应式教育的后果），只知汪先⽣应该算得上是⼀个著名作家。
闲暇之余，开始是以⼀种慵懒的⼼情看《汪曾祺散⽂》的。哪知，⼀读之下竟不能放下。
读《汪曾祺散⽂》，如同是听⼀位经历抗战、解放战争的历史⽼⼈在向我们娓娓动听地述说⽣活⼩
事，⽽在倾听之中，这种⽣活⼩事似乎更是⼀种⽆形中的⼈⽂和历史教育。
在《汪曾祺散⽂》中，我们看到了曾经的西南联⼤教授们的风采，我们读到了当时⼈们对于政治、⽂化的评判，我们如同读⼀位历史⽼⼈的故事。
在《汪曾祺散⽂》中，我们读到了中国⽂⼈不屈的傲⾻，看到了中国学者在艰苦的环境中对思想与学术的孜孜追求......
汪⽼以⼀种充满⼈⽂⾊彩的笔调，向我们讲述着曾经的往事，向我们传来种种可供学习的精神与思想。
读《汪曾祺散⽂》，如同在读历史，更如同在向众多先贤和在世的思想⽼⼈学习为⼈处世！
读了汪⽼的书，相信⼤家都能明⽩，其实中国不缺乏⽂化⼤家和散⽂⼤家，我们只是缺乏学习和认知的机会。读了此书再说中国⽆散⽂⼤家，也许会是⼀种笑话！
汪曾祺之书，不读后悔，读了不遗憾！
汪曾祺散⽂读后感篇4
“夏天的早晨真舒服。空⽓很凉爽，草上还挂着露⽔（蜘蛛⽹上也挂着露⽔），写⼤字⼀张，读古⽂⼀篇。夏天的早晨真舒服。”
如此平淡质朴，如话家常的⽂笔有⼏⼈写得如此惬意？惟恐只有汪曾祺能做到了。品读汪曾祺的散
⽂，虽然话语平常，但饶有趣味。如《葡萄⽉令》
“然后，请葡萄上架。把在⼟⾥趴了⼀冬的⽼藤扛起来，得费⼀点劲。⼤的，得四五个⼈⼀起来。“起！——起！”哎，它起来了。把它放在葡萄架上，把枝条向三⾯伸开，像五个指头⼀样的伸开，扇⾯似的伸开。然后，⽤马筋在⼩棍上固定住。葡萄藤舒舒展展、凉凉快快地在上⾯呆着。
读到这⾥，我不由得笑了，绘声绘⾊的描述让我似乎看到了葡萄藤⽼爷般呆在架⼦上。
这便是汪曾祺的散⽂所带来的感觉享受。读汪曾祺的散⽂处处可见这样的⽂笔，⾏⽂中透着淡泊宁静，即使⼈⽣的酸甜苦辣也能被他写出不同的韵味。
如⾃1938年9⽉，⽇军飞机濒临昆明进⾏空袭，狂轰乱炸，西南联⼤教职员宿舍亦有被炸毁的，造成⼈员伤亡。汪曾祺正在西南联⼤学习，当时师从沈从⽂，后来写得⼩说受其影响，并形成了⾃⼰独特的风格。西南联⼤当时集中了北⼤、清华、南开三所⼤学的著名教授和专家学者，如对魏晋南北朝史和隋唐史颇有研究的陈寅恪，对中国哲学史研究卓有贡献的冯友兰，新⽂学运动的重要⼈物朱⼦清，
以及各有专长的闻⼀多、钱钟书、沈从⽂、柳⽆忌、叶公超、吴晗、钱穆、钱端升、张奚若、费孝通、罗隆基、潘光旦、贺麟、陈岱孙、王⼒、吴宓、闻家驷等。在很多名⼈的回忆录中，这段时间是惨淡动荡的。然⽽在汪曾祺关于这段时间回忆的散⽂中，却透着⽣活的情趣。如《跑警报》：跑警报⼤都没有准地点，漫⼭遍野。
说是漫⼭遍野，但也有⼏个⽐较集中的“点”。古驿道的⼀侧，靠近语⾔研究所资料馆不远，有⼀⽚马尾松林，就是⼀个点。这地⽅除了离学校近，有⼀⽚碧绿的马尾松，树下⼀层厚厚的⼲了的松⽑，很软和，空⽓好，——马尾松挥发出很重的松脂⽓味，晒着从松枝间漏下的阳光，或仰⾯看松树上⾯蓝得要滴下来的天空，都极舒适外，是因为这⾥还可以买到各种零吃。昆明做⼩买卖的，有了警报，就把担⼦挑到郊外来了。五味俱全，什么都有。最常见的是“丁丁糖”既麦芽糖，也就是北京⼈祭灶⽤的关东糖，不过做成⼀个直径⼀尺多，厚可⼀⼨许的⼤糖饼，放在四⽅的⽊盘上，有⼈掏钱要买，糖贩即⽤⼀个刨刃形的铁⽚揳⼊糖边，然后⽤⼀个⼩⼩的铁锤，⼀击铁⽚，丁的⼀声，⼀块糖就震裂下来了………。
在极度动荡恐慌中，居然能感受到松脂⽓味、阳光、蓝得要滴下来的天空。这让我感叹汪的⼼境何其淡定。
汪曾祺经历过⼈⽣的⼤波⼤浪。⽂⾰中，汪曾祺在被当做右派下放劳动的⽇⼦⾥，他认为在马铃薯
研究站画图谱是“神仙过的⽇⼦”，画完⼀个整薯，还要切开来画⼀个剖⾯，画完了，“薯块就再⽆⽤处，我于是随⼿埋进⽜粪⽕⾥，烤烤，吃掉。我敢说，像我⼀样吃过那么多品种的马铃薯，全国盖⽆⼆⼈。 汪曾祺散⽂的平淡质朴，不事雕琢，缘于他⼼地的淡泊和对⼈情世物的达观与超脱，即使⾝处逆境，也⼼境释然。正因为有这份超然，他的所作所为便不难理解了。他是唯⼀敢于在江青⾯前翘着⼆郎腿、抽烟的⼈。其中脍炙⼈⼝的“⼈⼀⾛，茶便凉。”便出⾃汪曾祺之⼿。汪曾祺渊博多识，被誉为“抒情的⼈道主义者，中国最后⼀个纯粹的⽂⼈，中国最后⼀个⼠⼤夫。”
我对于汪曾祺的了解，始于读他的⼀篇⽂章《多年⽗⼦成兄弟》，其中：“⼉⼥是属于他们⾃⼰的。他们的现在，和他们的未来，都应该由他们⾃⼰来设计。⼀个想⽤⾃⼰理想的模式塑造⾃⼰的孩⼦的⽗亲是愚蠢的，⽽且，可恶！另外作为⼀个⽗亲，应该尽量保持⼀点童⼼。”这话让我深受触动，⽗⼦之间能做到这样少见。这让我对汪曾祺的⽂章有了兴趣，于是到书店去搜寻，遗憾⽽归。只好在⽹上断断续续的看。学校读书协会买了⼀批书，其中便有《汪曾祺散⽂集》，书拿到⼿中，如获珍宝，细读之后，忍不住想写感想。没有想到，动⼿写时，却顿顿卡卡总是词不达意，意犹未尽。看到极美的风景时，我们总是会感叹词汇的缺乏，似乎任何词语也表达不出此时的美。读到⼀本好书，也是这样的感受：任何评价都是多余的，任何词语都不能精确表达⾃⼰读后的感受。
微尘见世界，我只能这样说。
汪曾祺散⽂读后感篇5
最早开始读汪曾祺的作品，是在⾼中时学校给我们每⼈发了⼀本汪曾祺的作品选《梦故乡》，作为课外阅读的内容，语⽂⽼师还专门开辟了课程给我们讲析其中的⼀些经典作品。我依然记得语⽂⽼师在上⾯讲课，下⾯的我渐渐被汪⽼书中描写的世界吸引，⼏节赏析课下来，这本书已经被全部读完。
我是⼀个⾼邮⼈，是汪曾祺正宗的同乡。他在许多作品⾥以⾼邮为原型所描写的南⽅⼩镇，和我所见到的这些年来的⾼邮有些⼀样、⼜不太⼀样。这些年来的⾼邮和别的所有地⽅的县城⼀样，竖起了⾼楼⼤厦，建起了宽阔的⼴场，从前⼩巷前后的住家都变成了整齐统⼀的住宅⼩区；但是如果在运河堤上向下望去，就能看到有着密密⿇⿇⽼房⼦的街区和最初记忆⾥的⾼邮并⽆⼆致，要是再深⼊⽼城，⾛进那些幽深安静的⼩巷⼦，看到房前屋后的花花草草和古旧的窗棱门板，就会觉得时光仿佛在此刻倒流，依稀能看见⼀些汪⽼作品中⼩镇的影⼦。
汪曾祺的作品给⼈最⼤的感觉就是如话家常般平淡质朴。⽆论要讲⼀个什么样的故事，他⾸先⼀定会不紧不慢地叙说故事发⽣的地理和⼈⽂环境。这样的叙述就像是潺潺流过的河⽔，不喧闹、不沉闷、不因⼈事⽽变。《晚饭花》⾥开始的⼀段对于李家巷的叙述就令⼈印象深刻：
取名字大全2013 这是⼀条南北向的巷⼦，相当宽，可以并排⾛两辆黄包车。但是不长，巷⼦⾥只有⼏户⼈家。西边的北⼝⼀家姓陈。这家好
像特别的潮湿，门⼝总飘出⼀股湿布的⽓味，⼈的⾝上也带着这种⽓味。他家有好⼏棵⼤⽯榴，⽐
许嵩八卦房檐还⾼，开花的时候，⼀院⼦都是红通通的。结的⽯榴很⼤，垂在树枝上，⼀直到过年下雪时才剪下来。陈家往南，直到巷⼦的南⼝，都是李家的房⼦。
往往寥寥数百字，⼀个恬淡的⼩巷景象就跃⼊眼帘。读汪⽼的⽂章，就好像聆听⼀位性情和蔼、见识⼴博的⽼者谈话，话语平常，但饶有滋味。正如他⾃⼰曾经说过：“??我是希望把散⽂写得平淡⼀点，⾃然⼀点，家常⼀点的。”故事的情节或欢快、或悲伤、或挣扎、或⽆奈，但这些风景在他的笔下仿佛跃然⽽⽣，永远不会改变。
汪曾祺的作品中还有⼀个很明显的特点，就是很难遇见⼤悲⼤喜的描写。尽管他⾃⼰⾛过的⼈⽣岁⽉充满了艰难坎坷，但是藉由乐观的个性和率真的⽂笔，他的⽂字⾥很难看到那段荒唐岁⽉留下的痕迹，⼀张张⾯孔都仿佛游离在时间之外，有着⾃⼰的世外桃源，⽣活简单快乐，连仅有的不快也被⼀笔带过。⼈物⼼中那些欢乐或苦涩的瞬间，他并不会去刻意放⼤，⽽是以最平铺直叙的语⾔让这些情绪融⼊到周围的环境⾥。《受戒》的最后，⼩英⼦和明海的⼀段对话很好地说明了这⼀点：
⼩英⼦忽然把桨放下，⾛到船尾，趴在明⼦的⽿朵旁边，⼩声地说：
“我给你当⽼婆，你要不要？”
明⼦眼睛⿎得⼤⼤的。
“你说话呀！”
明⼦说：“嗯。”
“什么叫‘嗯’呀！要不要，要不要？”
明⼦⼤声地说：“要！”
“你喊什么！”
明⼦⼩⼩声说：“要——！”
“快点划！”
英⼦跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰⾊的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像⼀串丝线。有的地⽅结了蒲棒，通红的，像⼀枝⼀枝⼩蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊⼦，⽔蜘蛛。野菱⾓开着四瓣的⼩⽩花。惊起⼀只青桩（⼀种⽔鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。
怎样查四级成绩 这段对话简简单单，没有任何刻意的⼼理描写，但是我们却能分明从明⼦的表情、声⾳和⼩英⼦的
动作中充分感受到⼀种少男少⼥初恋情愫萌芽的喜悦。最后⼀段对于芦花荡的描写，单独看来平淡⽆奇，放在这⾥，却充满了⽣机盎然的活⼒和希望。⽽这份毫⽆修饰的纯真情感，⽆关名利，却很难让⼈不为之动容。再如《⼤淖记事》⾥巧云失⾝后的⼀⼩段描写：
这种事在⼤淖不是第⼀次发⽣。巧云的残废爹当时就知道了。他拿着这⼗块钱，只是长长地叹了⼀⼝⽓。邻居们知道了，姑娘、媳妇并未多议论，只骂了⼀句：“这个该死的！”
巧云破了⾝⼦，她没有淌眼泪，更没有想到跳到淖⾥淹死。
⼈⽣在世，总有这么⼀遭！只是为什么是这个⼈？真不该是这个⼈！怎么办？拿把菜⼑杀了他？放⽕烧了炼阳观？不⾏！她还有个残废爹。她怔怔地坐在床上，⼼⾥乱糟糟的。她想起该起来烧早饭了。她还得结⽹，织席，还得上街。她想起⼩时候上⼈家看新娘⼦，新娘⼦穿了⼀双粉红的缎⼦花鞋。…… 巧云和⼗⼀⼦本已情投意合约定终⾝，却在这时候失了⾝，这本应是个悲愤交加的故事，换作现在的电视剧⾥，巧云恐怕是要哭哭啼啼地要死要活，痛苦⼀⽣。但是在汪⽼的⽂章⾥却看不到这份沉重。⼀番轻描淡写中，我们能够看清巧云和周围⼈的悲与愤，但更能看到⼤淖⼈民⽣命中的韧性和顽强，另⼀种更重要的情感在这⾥占据着主导地位，那就是敬重⽣命。这是⼀种对⽣命最朴素的致敬。
汪曾祺的⽂章中，⼈物的描写最为传神，尤其是⼀些民间的⼩⼈物，他们普普通通，却⼜因为正直
、诚实或是“⼤隐隐于市”的绝技让⼈敬佩。这些⼩⼈物是汪曾祺笔下亦真亦幻的南⽅⼩镇中不可或缺的点睛之笔，或者说他⽂章⾥那些看似冗长⽆⽬的的环境描写，因为这些⼈物的存在⽽互相印证着“⼀⽅⽔⼟⼀⽅⼈”的道理：这些⼈物就应该⽣活在这样的世界中，这样的世界就应该培养出这样的⼈物，没有为什么，就是这样浑然天成。《鉴赏家》讲述了⼀个卖果⼦的⼩⼈物和⼀个⼤画家之间的故事，其中对于⼩⼈物叶三的描写是这样的：
到了⼀定的⽇⼦，他就来了。⾥⾯听到他敲门的声⾳，就知道：是叶三。挎着⼀个⾦丝蔑篮，篮⼦上插⼀把⼩秤，他⾛进堂屋，扬声称呼主⼈。主⼈有时⾛出来跟他见见⾯，有时就隔着房门说话。“给您称——？”——“五⽄”。什么果⼦，是看也不⽤看的，因为到了什么节令送什么果⼦都是⼀定的。叶三卖果⼦从不说价。买果⼦的⼈家也总不会亏待他。有的⼈家当时就给钱，⼤多数是到节下（端午、中秋、新年）再说。叶三把果⼦称好，放在⼋仙桌上，道⼀声“得罪”，就⾛了。他的果⼦不⽤挑，个个都是好的。
短短的⼀段描写，将卖果⼈叶三的正直、细致的个性和那个年代⼈与⼈之间平等、信任的情感描写得淋漓尽致。但叶三的秉性只是⼀个基调，⼩⼈物们往往有着不同于别⼈的长处，叶三的长处就是爱画、懂画。他的“懂”不艰深晦涩，不附庸风雅，往往是出于对⽣活最简单最朴实的观察，⽽季匋民却偏偏欣赏他的率真，正是基于这样的⼀个良好的社会环境和叶三本⾝具备的特质，卖果⼈和⼤画家这两个有着很⼤阶层差距的⼈之间才会衍⽣出⼀种珍贵的⾼⼭流⽔遇知⾳的情感。在汪⽼⽇常讲叙式的
笔下，这种情感显得格外悠远、坚贞，令⼈感动。
汪曾祺曾在⼀篇访谈中说道：“我希望我的作品能有益于世道⼈⼼，让⼈觉得⽣活是美好的，⼈，
华晨宇张歆艺>多少次我告诉自己
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