千古第⼀才⼥，宋代⼥诗⼈：李清照
⼈物简介
李清照（1084年3⽉13⽇－不详），号易安居⼠，齐州济南（今⼭东省济南市章丘区）⼈。宋代⼥词⼈，婉约词派代表，有“千古第⼀才⼥”之称。
李清照出⽣于书⾹门第，早期⽣活优裕，其⽗李格⾮藏书甚富，她⼩时候就在良好的家庭环境中打下⽂学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致⼒于书画⾦⽯的搜集整理。⾦兵⼊据中原时，流寓南⽅，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲⽣活，后期多悲叹⾝世，情调感伤。形式上善⽤⽩描⼿法，⾃辟途径，语⾔清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是⼀家”之说，反对以作诗⽂之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《李易安集》《易安居⼠⽂集》《易安词》，已散佚。后⼈辑有《漱⽟集》《漱⽟词》。今有《李清照集》辑本。
李清照
⼈物⽣平
妹妹背着洋娃娃图片
1084年，李清照诞⽣于北宋齐州章丘（今⼭东省济南市章丘市）明⽔镇（2004年，徐北⽂教授经过考证，撰⽂称：李清照籍贯应该是齐州历下⼈，即今济南市历城区⼈，但是其⼀⽣并未在济南定居过）。⽗亲李格⾮进⼠出⾝，官⾄礼部员外郎，是当时极有名⽓的作家，深受当时⽂坛宗匠苏轼所赏识，常以⽂章相往来。母亲王⽒系出名门，⾼祖王景图、曾祖王赞，都荣登进⼠，祖⽗王准受封为汉国公，外祖⽗王珪在宋神宗熙宁时为中书省平章事，元丰时为尚书左仆射，都是执掌国家枢要的丞相，受封为歧国公。善⽂学（《宋史·李格⾮传》误称李清照母亲王⽒为懿恪公王拱⾠孙⼥）。
1101年李清照18岁，与长她三岁的太学⽣诸城赵明诚结婚。赵是⾦⽯家。夫妻⼆⼈前期⽣活优裕，词作多写闺阁之怨或是对出⾏丈夫的思念，如《渔家傲》“造化可能偏有意，故教明⽉玲珑地。共赏⾦樽沉绿蚁，莫辞醉，此话不予花⽐”。1107年移居青州。1127年⾦兵攻陷青州，李清照与丈夫南渡江宁。⾏⾄镇江时，张遇陷镇江府，镇江守⾂钱伯⾔弃城逃去。建炎⼆年（1128年）春，始抵江宁府。
南渡后，词⼈的⽣活困顿。建炎三年，赵明诚独⾃前往就任湖州知事。1129年丈夫于农历⼋⽉⼗⼋⽇卒于建康，李清照为⽂祭之：“⽩⽇正中，叹庞翁之机捷；坚城⾃堕，怜杞妇之悲深。”绍兴元年（1131年）三⽉，赴越（今浙江绍兴），在⼟民钟⽒之家，⼀⼣书画被盗。当年与丈夫收集的⾦⽯古卷，全部散佚，令她饱受打击，其写作转为对现实的忧患，因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后，感情基调转为凄怆沉郁，如《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
李清照晚景颇为凄凉，⼀说曾改嫁张汝⾈，但不久随即离婚，甚⾄因此闹上公堂。约卒于1155年（此前另有1151年、1156年等不同说法）。陆游《夫⼈孙⽒墓志铭》“夫⼈幼有淑质。故赵建康明诚之配李⽒，以⽂辞名家，欲以其学传夫⼈。时夫⼈始⼗余岁，谢不可，⽈：‘才藻⾮⼥⼦事也’。”孙⽒⼗岁时即绍兴⼆⼗⼀年（1151年）。由此可知，李清照当卒于1151年之后。
据《宋史·艺⽂志》中说，李清照有《易安居⼠⽂集》七卷、《易安词》⼋卷，但已经遗失。现有《漱⽟词》辑本，现存约五⼗⾸左右。
秉承家学
李清照⾃幼⽣活在⽂学氛围⼗分浓厚的家庭⾥，⽿濡⽬染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过⼈，所以“⾃少年便有诗名，才⼒华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的⽂坛名家、苏轼的⼤弟⼦晁补之（字⽆咎）的⼤⼒称赞。朱弁《风⽉堂诗话》卷上说，李清照“善属⽂，于诗尤⼯，晁⽆咎多对⼠⼤夫称之”。《说郛》第四⼗六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才⾼学博，近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗⽂典赡，⽆愧于古之作者”。李清照的少年时代随⽗亲⽣活于汴京，优雅的⽣活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头⾓，写出了为后世⼴为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜⾬疏风骤）。此词⼀问世，便轰动了整个京师，“当时⽂⼠莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧⼭堂外纪》卷五⼗四）。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令⼈拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张⽂潜》两⾸。此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。⼀个初涉世事的少⼥，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世⼈刮⽬。因此，宋代周煇的《清波杂志》认为，这两⾸和诗“以妇⼈⽽厕众作，⾮深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两
诗：“奇⽓横溢，尝⿍⼀脔，已知为驼峰、麟脯矣。”
诗：“奇⽓横溢，尝⿍⼀脔，已知为驼峰、麟脯矣。”
颠离漂泊
宋钦宗靖康⼆年、⾼宗建炎元年（1127年），李清照44岁。⾦⼈⼤举南侵，俘获宋徽宗、钦宗⽗⼦北去，史称“靖康之变”，北宋朝廷崩溃。五⽉，康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘），改元建炎，是为⾼宗，南宋开始。是年三⽉赵明诚因母亲死于江宁（今南京市），南下奔丧。⼋⽉，起知江宁府，兼江东经制副使。北⽅局势愈来愈紧张，李清照着⼿整理遴选收藏准备南下：“既长物不能尽载，乃先去书之重⼤印本者，⼜去画之多幅者，⼜去古器之⽆款识者。后⼜去书之监本者，画之平常者，器之重⼤者。凡屡减去，尚载书⼗五车，⾄东海，连舻渡淮，⼜渡江，⾄建康。”（《⾦⽯录后序》）⼗⼆⽉，青州兵变，杀郡守曾孝序，青州剩余书册被焚。（李清照在《⾦⽯录后序》中曾这样
记载此事：“青州故第，尚锁书册⽤屋⼗余间，期再具⾈载之。⼗⼆⽉，⾦⼈陷青州。”此处⽂字当因在传抄中或夺或衍⽽臻误。史实应为“青州兵变”。）
当李清照押运15车书籍器物，⾏⾄镇江时，正遇张遇陷镇江府，镇江守⾂钱伯⾔弃城⽽去（《续资治通鉴》卷⼀〇⼀），⽽李清照却以其⼤智⼤勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝，于建炎⼆年（1128年）春押抵江宁府。
李清照⾄江宁后，雪⽇每登城远览以寻诗。周煇《清波杂志》卷⼋有云：“倾见易安族⼈⾔，明诚在建康⽇，易安每值天⼤雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗。得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”以宋⾼宗为⾸的妥协投降派，借⼝时世危艰，拒绝主战派北进中原，⼀味⾔和苟安。李清照⼗分不满，屡写诗讽刺，曾有“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易⽔寒”、“南渡⾐冠少王导，北来消息⽋刘琨”之句。
⽂学成就
词风
李清照前后期作品风格迥异。宋室南渡前，李清照⽣活美满，作品热情活泼，明快天真，多写少⼥⽣活的⽆忧⽆虑，以及婚后的离别相思，充分表现⼥性闺阁的感情。宋室南渡之后，丈夫病死，⼜逢国家破亡，都⼀⼀映⼊词作之中，李清照多写颠沛流离之苦，孤独⽆依之悲，缠绵凄苦，⽽⼊于深沉的伤感。
李清照前期词风婉约，委婉含蓄。后期因历经国破家亡、丧夫等之痛，词风转为孤寂凄苦。作词特点为⾳律和谐，善于⽩描，刻画细腻，形象⽣动，⽐喻贴切，⽤典妥贴，善⽤叠字、叠句和对句，喜以浅⽩之字和寻常之语⼊词，浅近⾃然。
李清照对诗词的分界看的很严格，她在《词论》中提出“词，别是⼀家”之说。主张词必须尚⽂雅，协⾳律，铺叙，典重，故实。李清照将婉约词派推向了新的⾼峰。同时通过描写个⼈的苦难遭遇，反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧，创造了“易安体”风格特点：以寻常语⼊词；格调凄婉悲怆；倜傥有丈夫⽓。
同为宋代⼈的朱熹说：“本朝妇⼈能⽂者，惟魏夫⼈及李易安⼆⼈⽽已。”⽽后世对李清照的成就评价则更进⼀步，例如杨慎就明确提出：“宋⼈中填词李易安亦称冠绝”。沈曾植将李词的艺术魅⼒描述为：“堕情者醉其芳馨，飞想者赏其神骏”。郑振铎亦极⼒称赞李清照，但将其称为“诗⼈”：“李清照是宋代最伟⼤的⼀位⼥诗⼈，也是中国⽂学史上最伟⼤的⼀位⼥诗⼈，……像她那样的词，在意境⼀⽅⾯，在风格⼀⽅⾯，都可以说是前⽆古⼈后⽆来者”。
代表作
词：《武陵春·风住尘⾹花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《⼀翦梅·红藕⾹残⽟簟秋》、《⼩重⼭·春到长门草青青》、《忆秦娥·临⾼阁》、《多丽·⼩楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·
昨夜⾬疏风骤》、《如梦令·常记溪亭⽇暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪⾥》、《菩萨蛮·风柔⽇薄春尤早》、《减字⽊兰花·卖花担上》、《孤雁⼉·藤床纸帐朝眠起》悼亡赵明诚之词等。
2022年10月最吉利的日子诗：《浯溪中兴碑诗》、《绝句》(⽣当作⼈杰，死亦为⿁雄。⾄今思项⽻，不肯过江东)、《皇帝阁春帖⼦》、《钓台》、《⼋咏楼》、《上枢密韩肖胄诗》等。
⽂：《⾦⽯录后序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学⼠綦崇礼启》等》。
名句
《声声慢》开⾸七联叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙⼤娘舞剑⼿，本朝⾮⽆能词之⼠，未曾有
《声声慢》开⾸七联叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙⼤娘舞剑⼿，本朝⾮⽆能词之⼠，未曾有⼀下⼗四叠字者，⽤《⽂选》诸赋格。后叠⼜云：“梧桐更兼细⾬，到黄昏、点点滴滴。”⼜使叠字，俱⽆斧凿痕。更有⼀奇字：“守定（编者注：此⾮笔误，确是“定”字。）窗⼉，独⾃怎⽣得⿊。”“⿊”字不许第⼆⼈押。妇⼈有此⽂笔，殆间⽓也。（张瑞义《贵⽿集》卷上）
宋⼈中填词，李易安亦称冠绝。使在⾐冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱⽟集》
，寻之未得。《声声慢》⼀词最为婉妙。其词云……⼭⾕所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。（杨慎《词品》卷⼆）
予少时和唐宋词三百阙，独不敢次“寻寻觅觅”⼀篇，恐为妇⼈所笑。（沈谦《东江集钞》）
元伊⼠珍《琅嬛记》有如下⼀段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，⾃愧弗逮，务欲胜之。⼀切谢客，忌⾷忘寝者三⽇夜，得⼗五阕，杂易安作以⽰友⼈陆德夫。德夫玩之再三，⽈：‘只三句绝佳’。明诚诘之。答⽈：‘莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。’正易安作也。”
《孤雁⼉·藤床纸帐朝眠起》末三句：“⼀枝折得，⼈间天上，没个⼈堪寄。”这是⼀厥悼亡丈夫赵明诚之词，梅花本是贯穿从恋爱到婚姻的意象，此三句道出了丈夫离世后的茫然与⽆助。
《夏⽇绝句》：⽣当作⼈杰，死亦为⿁雄。⾄今思项⽻，不肯过江东。
宋轶多大历史评价
古代
宋代·王灼：易安居⼠，京东路提刑李格⾮⽂叔之⼥，建康守赵明诚德甫之妻。⾃少年便有诗名，才⼒华赡，逼近前辈。在⼠⼤夫中已不多得。若本朝妇⼈，当推⽂采第⼀。赵死，再嫁某⽒，讼⽽离之。
初中语文教师工作总结晚节流荡⽆归。作长短句，能曲折尽⼈意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。⾃古缙绅之家能⽂妇⼥，未见如此⽆顾藉也。（《碧鸡漫志》卷⼆）
宋代·朱彧：本朝⼥妇之有⽂者，李易安为⾸称。易安名清照，元祐名⼈李格⾮之⼥。诗之典赡。⽆愧于古之作者；词尤婉丽，往往出⼈意表，近未见其⽐。所著有⽂集⼗⼆卷、《漱⽟集》⼀卷。然不终晚节，流落以死。天独厚其才⽽吝其遇，惜哉。（《萍洲可谈》卷中）
宋代·胡仔：近时妇⼈，能⽂词如李易安，颇多佳句。⼩词云：“昨夜⾬疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘⼈，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。⼜《九⽇》词云：“帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。”此语亦妇⼈所难到也。易安再适张汝⾈，未⼏反⽬，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。”传者⽆不笑之。（《苕溪渔隐丛话》前集卷六⼗）
元代·杨维祯：⼥⼦诵书属⽂者，史称东汉曹⼤家⽒。近代易安、淑真之流，宣徽词翰，⼀诗⼀简，类有动于⼈。然出于⼩听挟慧，拘⼦⽓习之陋，⽽未适乎情性之正。此⼤家⽒之才之⾏，⾜以师表六宫，⼀时⽂学⽽光⽗兄者，不得并议矣。（《东维⼦集》卷七）
明代·杨慎：宋⼈中填词，李易安亦称冠绝。使在⾐冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄⼦闺阁也。其词名《漱⽟集》，寻之未得。《声声慢》⼀词，最为婉妙。……⼭⾕所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。（《词品》卷⼆）
明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才⾊冠⼀时，然所适⾮偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿⽈《断肠集》。⼤抵佳⼈命薄，⾃古⽽然，断肠独斯⼈哉！古妇⼈之能词章者，如李易安、孙夫⼈辈，皆有集⾏世。淑真继其后，所谓代不乏贤。（《诸⼭堂词话》卷⼆）
明代·王世贞：《花间》以⼩语致巧，《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍，六朝婾也。即词号称诗余，然⽽诗⼈不为也。何者？其婉娈⽽近情也，⾜以移情⽽夺嗜；其柔靡⽽近俗也，诗啴缓⽽就之，⽽不知其下也。之诗⽽词，⾮词也；之词⽽诗，⾮诗也。⾔其业，李⽒、晏⽒⽗⼦、耆卿、于野、美成、少游、易安⾄也，词之正宗也。温、韦艳⽽促，黄九精⽽险，长公丽⽽壮，幼安辨⽽奇。⼜其次也，词之变体也。词兴⽽乐府亡矣，曲兴⽽词亡矣。⾮乐府与词之亡，其调亡也。（《弇州⼭⼈词评》）
明代·⽑晋：《草堂诗余》若⼲卷，向未艳惊⼈⽬。每秘⼀册，便称词林⼤观，不知抹倒⼏许骚⼈。即如次仲、⼏叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧⼤晟上座耶？《草堂集》竟不载⼀篇，真堪太息。余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬⽻之⼠，幸兼撷焉。秋分⽇，湖南⽑晋识。（汲古阁本《宋六⼗名家词》）
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清代·刘体仁：周美成不⽌不能作情语，其体雅正，⽆旁见侧出之妙。柳七最尖颖，时有俳狎，故⼦瞻以是呵少游。若⼭⾕亦不免，如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。惟易安居⼠“最难将息”。“怎⼀个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本⾊当⾏第⼀⼈也。（《七颂堂词绎》）
清代·沈谦：男中李后主，⼥中李易安，极是当⾏本⾊。（《填词杂说》）
清代·尤侗：松陵周勒⼭所选《⼥⼦绝妙好词》，既已搴芳采华，亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。松陵素称《⽟台》⽂薮。⽽叶⼩鸯之《返⽣⾹》，仙姿独秀，虽使《漱⽟》再⽣，犹当北⾯，何论余⼦！（《⼥⼦绝妙好词选》）
清代·⽑先舒：词家刻意、俊语、浓⾊，此三者皆作者神明，然须有浅淡处、平处，忽著⼀⼆乃佳⽿。如美成《秋思》，平叙景物已⾜，乃出“醉头扶起寒怯”，便动⼈⼯妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引⽤《世说》全句。浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙⽿。如游乐词，须微著愁思，⽅不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如⾏云，舒卷⾃如，⼈不觉⽿。（《诗辨坻》卷四）
现代
立冬的祝福问候语
胡适：李易安乃是宋代的⼀个⼥⽂豪，名清照，号易安居⼠。……李清照少年时即负⽂学的盛名，她的词更是传诵⼀时的。她的词可惜现存的不多，（有王⽒四印斋刻本），但我们知道她是最会做⽩话词的。例如：《⼀剪梅》（略），《添字采桑⼦·芭蕉》（略），最有名的⾃然是他的《声声慢》（略），这种⽩话词真是绝妙的⽂学，怪不得她在当⽇影响了许多⼈。李清照虽⽣于北宋，到南渡时，她已是50岁的⽼妇⼈了。但她对于北宋的⼤词家，⼆晏、欧阳、苏、秦、黄⼀⼀都表⽰不满意。
（《国语⽂学史》））
吕思勉：北宋⼥词⼈，则有李易安。……夫妇皆擅学问，长诗⽂，精⾦⽯，诚⼀代之才媛也。易安诗笔稍弱，词则极婉秀，且亦妙解⾳律，所作词，⽆⼀字不协律者，实倚声之正宗，⾮徒以闺阁见称也。（《宋代⽂学》）
胡怀琛：在北宋末再有⼀个著名的⼥词⼈名叫李清照，她的《漱⽟词》，在⽂学界⾥是极有名的。她的佳句“帘卷西风，⼈⽐黄花瘦”，尤为⼈所称道。（《中国⽂学史概要》）
罗根泽：词是⽂学，也是⾳乐……⼥词⼈李易安《论词》，都是偏于以⾳乐的观点⽴论，虽然也不忽视⽂学。（《中国⽂学批评史》）
容肇祖：李清照是中国⽂学史上⼀个最有天才的⼥⼦，她论词对于北宋诸⼤家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。她的词在当⽇很受⼈崇敬，如⾟弃疾有时⾃称“效李易安体”，可见她的影响。（《中国⽂学史⼤纲》）
刘⼤杰：李清照是南渡前后的⼥词⼈，是中国古典⽂学史上有崇⾼地位的天才⼥作家。她是遵守着词的⼀切规律⽽创作的。她⼀⾯重视⾳律，精炼字句；同时，她的词富于真实的性情与⽣活的表现。她⽣逢国变、家破⼈亡，她的笔下，虽没有直接反映现实，但我们要知道她丈夫的死，她的流浪贫穷，
她改嫁事件的受冤，都是那个乱离时代、封建社会直接给她的迫害。她正是当⽇⼀个受难者的代表；她的⽣活情感，也正是当⽇⽆数难民的⽣活情感。（《中国⽂学发展史》）
朱东润：李清照号易安居⼠，……有《漱⽟词》五卷，今存⼀卷。词格抗轶周柳，其论词之⾔，见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……（《中国⽂学批评史⼤纲》）
林庚：北宋的词坛，虽然充满了慢词的势⼒，却依然以⼩令为主。⽽结束这北宋词坛的⼀位作家，便是李清照。……中国⼥作家中，能够在⽂学史上占⼀席地的，这是仅有的⼀个⼈了。词原是⼥性美的描写，她正是能够完成那⾃我表现的，她⽣活的时代虽在北宋南宋之间，⽽她的作风竟是完全北宋的。她不愿意随着当时⼀般的潮流，⽽专意于⼩令的吟咏，这在词坛上更觉重要。她的名作象《醉花阴》（略），《如梦令》（略）。⾄于佳句像“花⾃飘零⽔⾃流，⼀种相思两处闲愁”……都是脍炙⼈⼝的。然⽽整个词坛的趋势，已完全⾛向慢调，⼩令此后正如绝句，只成为诗⼈们偶然的点缀。诗词的命运，似乎不可避免的，都⾛上了同⼀的途径。（《中国⽂学史》）