2021/2上
实践与创新
栏目透视
的叙事分析
阴司雨可
摘要：婚恋类综艺一直是国内综艺市场上的香饽饽,《心动的信号》将恋爱真人秀和观察推理有机地结合
在一起，开创了国内婚恋类节目的新形态。文章从电视叙事的三个基本构件：人物、活动空间和事件来具体探讨和挖掘《心动的信号》独特的节目叙事方式及其功能，在对节目形态进行研究的基础上，总结节目的叙事模式，为恋爱观察类综艺节目今后的创作提供一定的参考与借鉴。
关键词：恋爱观察《心动的信号》叙事网络综艺
《心动的信号》是腾讯视频于2018年推出的自制综艺，以创新的恋爱观察形式获得了热度和口碑的双丰收。节目自开播以来就高居热搜榜首，且热度持续升温，于2019年和2020年分别推出第二季和第三季，并催生了《女儿们的恋爱》等同质节目的出现。节目在叙事层面带来了新的突破，选择明星和草根结合的二元叙事主体，设置了多元的叙事场景，以及创造性地使用了真人秀现场与演播室现场集合的双线叙事结构，为观众带来了新的审美体验和情感价值认同，值得深入地探讨和研究。
日语的の人物———二元叙事主体
星素结合。随着近年来国家对参与真人秀嘉宾属性的把控，明星作为主体的光环过分突出和素人体被边缘化的现象逐渐改善，分付怎么开通
大量的平台开始尝试“明星+素人”的嘉宾阵容，而其中素人嘉宾的主体性越来越突出。这种星素结合的叙事主体推动着节目的发展。
《心动的信号》
节目中的素人嘉宾身上所展现出的工作压力、情感纠纷，正是当代青年真实生活的写照，而当观看主体在现实生活中得不到情感上的认同和共鸣，就会将希望寄托在虚幻的影像上，而娱乐节目里较为真实的那人就成为他们审视自我的样本。真人秀嘉宾虽然是素人，但也都是各行各业的精英，他们大部分为海归或者名牌高校的在校生，有着光鲜亮丽的职业，与观看节目的大多数观众之间有着一定的距离，也正是这一点距离使观看主体沉浸在他们的生活中时增加了窥视的快感。
而明星的选择有演员、歌手、话题性人物等，他们每个人都拥有不同的身份，可以被看作一种符号化的表征。例如，节目接连三季都请来了杨超越，她是年轻的女团成员，
也是近两年炙手可热的话题人物。她的参与不仅能够吸引大量的粉丝观众，更重要的是她代表了一类体———年轻的、情窦初开的小女生。又如第一季的朱亚文和官鸿、第二季的郑恺、第三季的张翰，他们代表着男性的观察视角，在真人秀男嘉宾做出一些选择时，他们可以站在同样是男性的立场上推测其行为动机。而经历过婚姻的张雨绮俨然扮演着“大”的形象，经常站在过来人的立场上分析恋爱与婚姻。同时每季都会有一个心理学专家，他会给予一定的专业指导，他更像是讨论人中的“教科书”，通俗易懂地给大家讲解一些人与人相处产生的社会学现象和心理因素，给演播室里的分析提供一定的理论支撑。因此，这种星素结合的叙事主体选择为叙事的推进提供了前提和空间。
身份倒置的奇观。在传统认知中，明星往往是被凝视与仰望的对象，而素人是追随明星的“粉丝”，但在《心动的信号》中这种身份的设置被改写。素人成为叙事的主角、
观看的主体，而明星则成为一旁的观看者和评论者。这不仅缩小了素人与明星之间的身份差异，更像是一种身份的调换。比如第一季的朱亚文自称“周游粉丝团团长”，第二季的最后一期牵手成功的“奇闻CP ”来到演播室，演播室里的明星们失控大叫，表现出一种快乐。这种身份倒置所表现出的奇观化在传统的综艺节目中是很难看到的，这不仅可以构成独有的叙事主体，新颖的身份设置也增强了节目的可看性。
活动空间———多元叙事场景
《心动的信号》从属于“慢综艺”，更接近于现实生活，而慢综艺又多注重场景空间的划分。特定的空间不仅为人物活动提供场所，烘托人物的情感，同时也是真人秀叙事的载体、叙事展开的前提，承担着叙事的意义。在《心动的信号》
中，真人
声屏世界2021/2
实践与创新
栏目透视
秀部分的场景主要被划分为心动小屋中的公共空间、私人空间和外景空间。
公共空间。小屋里的公共空间具体又被划分为客厅、餐厅、厨房、健身房等几个区域，每个区域各自承担着特殊的叙事功能。
比如，客厅是大家下班后休闲娱乐的地方，大家在这里聊天、唱歌，在这里恋爱的因素被弱化，更多的展现青年人的生活和友谊。而厨房和健身房是一个相对暧昧的空间，因为这里只能容纳两三个人的存在，
它一方面可以一起做饭、刷碗、健身，从而拉近两个人的距离、产生火花；一方面又是矛盾冲突集中产生的地方。比如第二季第一集就出现了三个人在厨房一起做饭的场景，
其中的明争暗斗促成了“三角恋”的情形，弹幕直呼“好尴尬”。又如大家在餐厅吃饭时面临着座位的选择，它其实暗示着心动的走向，
带给观看者一些信息，同时引出一些探讨的话题。比如和喜欢的人吃饭是更偏向于挨着坐还是面对面，餐桌上的什么行为是传达出欣赏的信号，而什么行为只是单纯的餐桌礼仪。
毕福剑到底说了什么私密空间。私密空间主要指的是男生和女生的宿舍，如果公共空间里展现的是一场场“戏”，那么私密空间着重展现个人的情绪。
这里承担着一个最主要的叙事功能是大家每晚的心动短信要在这里发送。其一，
这个短信是匿名的，接收者并不知道是谁对自己心动，
在时观看者期待着自己站的“CP ”能够成功互发，揭秘后观看者站在全知全能的视角而素人嘉宾们一直处在蒙在鼓里的状态，观看者会因自己处于上帝视角和这种私人领域的公共化而产生一种观看快感。
其二，男生和女生分别在自己的宿舍里环坐在一起收发短信，这就意味着这不是一个绝对的私人空间，有人收到了多条短信，有人接连好几天没有短信收到，这些都是半透明公开化的。同时，各自收发短信时脸上的表情在摄像机下一览无余，这也会使观众产生一种熟人错觉，满足他们进一步的窥视
欲。
黑人陈建州求婚外景空间。外景空间可以用来展现素人嘉宾的工作学习场景，在心动小屋是表现生活中的一面，而学习工作场景是用来表现专业的一面，能够提升嘉宾的个人魅力。
外景空间最重要的职能是它承载着嘉宾的约会，这是形式上的外景空间，对于正在约会的二人却是他们的私密空间，有利于情感的飞速发展。嘉宾的约会地点选择北京的胡同、精致的咖啡馆、美术馆、游乐园，在短途旅游中可以从有限的心动小屋中暂时抽离出来，展现更为自如的一面。同时，节目还会安插素人嘉宾和朋友约会的情节，在更为熟悉的人面前可以使他们暂时忘记摄像机的存在。在小屋里由于大家无法相互表白，观众只能靠平时的接触和晚上那条短信来猜测每个
人的心动对象，而在和朋友交流的过程中他们更能够表露心声，对观众而言也有一种揭秘的快感。
事件———双线叙事结构
在电视综艺中，
如何编排事件是叙事的关键问题，而《心动的信号》创新地选择了真人秀现场与演播室现场双线进行、交替播出的形式。
真人秀：纪实与悬念。对素人的拍摄可以被看作是节目叙事结构的第一条线，以平实的拍摄方式记录四对青年男女在“心动小屋”相处的点点滴滴，从而展现他们心动的走向。真人秀现场主要的叙事处理方式是“纪实的手法+悬念的设置”。无处不在的摄影机、纪实性的拍摄手法、琐碎生活小事的呈现从而突出“真人”，弱化“秀”。采用故事化呈现的手法，通过故事产生娱乐性，以此兼顾节目的真实性和娱乐性，满足观众的多层面需求。
故事化的产生主要靠悬念的设置。在叙事过程中，人物的矛盾迟迟得不到解决、人物关系得不到确定、叙事平衡得不到恢复，使观众在收看时充满疑惑与猜测，对结果充满期待，而在期待尚未得到满足前观众会一直关注事态发展。利用延宕策略能加强冲突与紧迫感，矛盾得不到解决，观众就一直处在希望继续观看的状态，且是叙事发展的动力。
节目设置了“心动连线的走向”“心动预测是否正确”这两个表层的、总括性的悬念，但叙事过程中也存在一个个小悬念。悬念首先体现在入住规则上：第一天禁止公布年龄和职业，不可交换，每晚发送心动邮件时不表明是谁。其次体现在人物选择心动对象时的矛盾心理。比如第一季的奥斯卡徘徊在向天歌和李君婕之间，又如第二季的凯雯面对两个男生的同时追求如何做出选择。悬念的设置成为观众继续收看的动力，
从而令其产生“追剧心理”。演播室:“中断”与话题。节目叙事结构的第二条线是演播室里的明星嘉宾作
为心动侦探团反向观察素人恋爱，在这条叙事线里，演播室扮演着“中断”的角，而事件的推动主要依靠话题的选择。传统电视节目的中断方式往往是插入商业广告，而在这里是以演播室的谈话中断真人秀的进行，其中中断之前让真人秀现场的剧情发展到高潮，
吊足观众的胃口。这种片段式叙事又会为第二现场的叙事发展提供空间，即引发话题的选择。
明星嘉宾往往能从真人秀现场敏锐地捕捉到能够引起广泛讨论的话题，
从而直击当下青年人的痛点。比如，女生应不应该主动追男生、
结婚是否应该办婚礼等，从这些议题中可以解读出这是一个打破传统的节目。同时也可以关照出当下的
(下转第64页)
2021/2上
社会症候，比如女性在婚姻中的生存困境，青年人初入职场的困扰。通过这些被拓宽的议题可以在一定程度上消解第一现场的娱乐性，从而提升节目的文化价值。
玛雅失落文明两条叙事线的缝合：连线与验证。演播室里的心动连线和答案验证构成节目叙事的最后一环，这个连线使叙事与情感从一个文本流溢到另一个文本，从而完成节目叙事体系的缝合。
首先，两条叙事线缝合了多元的价值观。从第一现场的心动走向可以看出拥有不同身份的人在交友和婚恋选择上的偏好，从这种选择偏好又可以解读出价值观的偏好，演播室里的明星嘉宾们面对不同话题又会引发各自不同价值观的交锋。其次，观众在观看节目的过程中会自动代入演播室嘉宾的选择，回答对会拥有一颗“心动原石”的奖励机制强调了这种游戏机制。心动连线像这场游戏中的选择题，心动验证是最终的答案揭晓，节目在种游戏式的选择中完成叙事。
结语
近些年，在新媒体环境下各类综艺节目发展迅速，恋爱观
察类节目是在传统婚恋节目基础上的突破。而《心动的信号》作为国内首个成为“爆款”的恋爱观察类综艺节目，其创新的叙事主体、叙事场景以及独特的叙事结构吸引了广大青年体的喜爱，受到了良好的传播效果。但节目由于是从韩国引进，过高的相似度使其产生“剧本”嫌疑，所以作为“舶来品”的恋爱观察类综艺在本土化改造层面仍存在较大的提升空间。创作者在借鉴国外综艺先进经验的同时还需不断引进新形式与新观念，积极研发原创节目，从而避免节目的同质化，做到真正被更广泛的受众认可。(作者单位：福建师范大学)
参考文献:
[1]王楚慧.悬念与反套路：以《心动的信号》为例浅析国产婚恋真人秀新方向[J].新媒体研究,2018,4(21):144-145.
[2]霍美辰，廉长玥.兴起、传播与本土化发展———对观察类综艺节目的三重考察[J].西部广播电视,2019,(05):1-2.
[3]《心动的信号》背后:“观察式综艺”为何能迅速崛起?[EB/OL].新京报网,2019-07-21.http//www.bjnews/cu lture/2019/07/12/602550.html.
(上接第29页)
经营全方略
鲁宾逊漂流记作者简介节目与市场
剧之间的联动宣传等网络化的多元平台播出投放营销，使得短剧相比传统电视剧在当下以互联网和手机为用户终端的新媒体环境下更能吸引流量、抢夺市场。
结语
快节奏、碎片化的时代下短视频在网络平台呈现空前繁荣的景象，新媒体环境下短视频重塑了用户的观看习惯，用户的观看习惯也延展了短视频的市场。短剧作为电视剧适应时代大环境的衍生产物有其自身的时代特性，短剧尝试打破传统电视剧中情节拖沓、靠台词堆时间、人物泛化等弊病，在叙事模式、剧作设计、精品化制作、播出投放形式等内容和形式方面不断地进行革新，着眼于市场前沿努力挖掘短剧的商业
价值与艺术价值，力求在新媒体环境的快节奏化时代打造网剧新格局，营造网络新生态。(作者单位：江苏师范大学)
参考文献:
[1]第46次《中国互联网络发展状况统计报告》(全文)[EB/OL].中国互联网信息中心网,2020-09-29.v/xinwen/2020-09/29/content_5548176.htm.
[2]马歇尔·麦克卢汉.理解媒介：论人的延伸[M].何道宽，译.北京：商务印书馆,2000.
[3]《我是余欢水》首播：播放突破1700万，剧情引人
深思，莫欺少年穷[EB/OL].腾讯视频,2020-04-07.v.qq/x/page/g09462njy51.html.
发布评论