全国2011年1月自学考试外国文学作品选试题
课程代码：00534
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.《伊利亚特》是一部描写部落战争的英雄史诗，诗歌塑造了众多英雄形象，其中代表特洛亚人的著名英雄是(      )
A.阿基琉斯    B.普里阿摩斯   
C.赫克托尔    D.阿伽门农
2.在《神曲》中，古罗马诗人维吉尔象征着(      )
A.感性    B.理性   
C.信仰    D.爱
3.《俄狄浦斯王》具有惊心动魄的悲剧力量，剧中最主要的戏剧冲突是(      )
A.人与社会    B.人与命运   
美国摔跤明星
C.人与自然    D.人与时代
4.“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于一个时代而属于所有的世纪。”以上这句话所称赞的作家是(      )
A.莎士比亚    B.莫里哀    外貌描写片段
C.索福克勒斯    D.萨特
5.塞万提斯撰写《堂吉诃德》的最初目的，是为讽刺、批判当时流行于西班牙的(      )
A.市民文学    B.宗教文学   
C.骑士小说    D.英雄史诗
6.在《达尔杜弗》中，被伪君子达尔杜弗的欺骗蒙蔽了双眼、险些家破人亡的巴黎商人是
(      )
A.艾耳密尔    B.奥尔贡   
C.大密斯    D.法赖尔
7.歌德在“狂飙突进”运动时期的代表作品是小说(      )
A.《少年维特之烦恼》    B.《浮士德》
C.《维廉·迈斯特的学习时代》    D.《亲合力》
8.属于英国“湖畔派”诗人创作的作品是(      )
A.《致云雀》    B.《夜莺颂》   
C.《哀希腊》    D.《丁登寺》
9.英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”是(      )
A.《“克伦威尔”序言》    B.《拉辛与莎士比亚》
C.《英国诗人与苏格兰评论家》    D.《抒情歌谣集·序言》
10.《恰尔德·哈洛尔德游记》中塑造了一位英勇反抗侵略者的西班牙女英雄形象，她是
(      )
A.奥古斯丁娜    B.绮斯梦达   
C.贝雅特丽齐    D.道丽娜
11.标志着法国浪漫主义战胜古典主义、获得决定性胜利的是哪部剧作的成功上演？(      )
A.《克伦威尔》    B.《爱尔那尼》   
C.《吕依·布拉斯》    D.《逍遥王》
12.《草叶集》突破了传统诗歌形式的束缚，创造出一种新的诗歌形式，叫做(      )
A.英雄体    B.格律体   
C.自由体    D.无韵体
13.在《高老头》中，劝诱拉斯蒂涅犯罪，并为他制定杀人不见血的谋财计划的是(      )
A.鲍赛昂夫人    B.伏脱冷   
C.高老头    D.皮安训
14.狄更斯抨击英国的司法制度和议会政治的长篇小说是(      )
A.《荒凉山庄》    B.《老古玩店》   
C.《远大前程》    D.《艰难时事》
15.俄国批判现实主义文学的奠基人、“自然派”文学的开创者是(      )
A.普希金    B.托尔斯泰   
C.果戈理    D.契诃夫
16.在《败坏了赫德莱堡的人》中，作家安排了一个不在场的关键人物，他是(      )
A.理查兹    B.斯蒂文森   
C.哈里特    D.固德逊
17.以系列作品的形式，写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”的是(      )
A.《悲惨世界》    B.《人间喜剧》   
C.《红与黑》    D.《卢贡—马卡尔家族》
18.《玩偶之家》最后一场体现了易卜生极为出的艺术特为(      )
A.争吵    B.冲突   
C.讨论    D.辩论
想自由 歌词19.在《复活》中，托尔斯泰在刻画涅赫柳多夫的心路历程时，突出采用了(      )
A.复调手法    B.心灵辩证法   
C.对白法    D.比喻手法
20.在契诃夫作品中，揭示官僚等级制度对人格的扼杀、讽刺小公务员的奴性心理的名篇是
(      )
A.《套中人》    B.《第六病室》   
C.《宝贝儿》    D.《一个文官的死》
21.高尔基在《春天的旋律》中以鸟象征革命前夕的俄国社会各阶层，其中象征官僚阶层的是(      )
A.麻雀    B.乌鸦   
C.灰雀    D.公鸭
22.以史诗性的全景描写，表现革命战争年代顿河哥萨克人的历史命运与生活变迁的长篇巨著是(      )
A.《静静的顿河》    B.《浅蓝的原野》
C.《被开垦的处女地》    D.《顿河故事》
23.下列作品中，属于茨威格传记文学创作的是(      )
A.《焦躁的心》    B.《精神疗法》   
C.《马来狂人》    D.《伏勒波尼》
24.卡夫卡作品中的主人公多是遭受欺凌、任人摆布的小资产阶级及其知识分子，这类人物被称为(      )
A.小人物    B.弱的英雄   
C.零余者    D.多余人
25.海明威的小说中，表现一战后青年人迷茫、空虚、无所归依的精神状态的作品是(      )
A.《丧钟为谁而鸣》    B.《太阳照样升起》   
小摄影师续写C.《永别了，武器》    D.《过河入林》
26.在《墙》中，原本躲在堂兄弟家，后来又躲到墓地里，最终被法西斯军队抓捕的是(      )
A.茹安·美尔巴尔    B.汤姆·斯坦波克   
C.伊比埃塔    D.雷蒙·格里
27.日本最早的和歌总集是(      )
A.《源氏物语》    B.《续日本纪》   
C.《万叶集》    D.《紫式部集》
28.《一千零一夜》是一部阿拉伯民间故事集，其中收录故事约(      )
A.100多个    B.200多个   
hse管理体系C.300多个    D.400多个
29.普列姆·昌德最优秀的长篇小说是(      )
A.《戈丹》    B.《贪污》   
C.《仁爱道院》    D.《妮摩拉》
30.“孩子不属于父母、父母不该强制孩子像自己那样生活的看法”出自(      )
A.《可番布》    B.《沙与沫》   
C.《先知》    D.《人子耶稣》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.关于《俄狄浦斯王》的表述，正确的有(        )
A.剧本采用了“回顾式”的结构方式
B.剧中没有使用歌队
C.剧本通过不断的“发现”和“突变”推动剧情
D.在发现自己就是弑父娶母的罪人后，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐
E.剧本表达了作家对命运的合理性与正义性的怀疑
32.19世纪英国的浪漫主义诗人有(        )
A.骚塞    B.华兹华斯
C.拜伦    D.狄更斯
E.柯勒律治
33.“波尔金诺的秋天”是用来形容普希金创作的高峰期，在这一时期，他完成的作品有
(        )
A.《高加索俘虏》    B.《叶甫盖尼·奥涅金》
C.《乡村》    D.《别尔金小说集》
E.《强盗兄弟》
34．《墙上的斑点》在艺术上的独特之处在于(        )
A.强调细节描写的精确性
B.打破时空界限，过去与未来相交织
C.注意意识活动内在的独特连接规律
D.注重情节表现和性格刻画
E.专写人的意识流动
35.紫式部的创作主要有(        )
A.《伊豆的舞女》    B.《源氏物语》
C.《紫式部集》    D.《紫式部日记》
李连杰 利智E.《日本书纪》
三、简答题(本大题共4小题，每小题7分，共28分)
36.恩格斯称但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”，请结合《神曲》，简要说明这句话的含义。
37.在《羊脂球》中，莫泊桑“用一辆马车装下了整个社会”，简析这辆马车上的众生相。
38.简要概括丹麦作家易卜生各个创作阶段的主要戏剧成就及不同特点。
39.结合“在这世界里，谁越贪得无厌谁就越富裕”这句诗，简析《两亩地》的主要思想内涵。
四、论述题(本大题12分)
40.结合作品分析《一个人的遭遇》对当时苏联文学创作的突破。
五、阅读理解题(本大题20分)
41.阅读茨威格《看不见的收藏》片段，围绕以下两个问题写一篇不少于500字的短文：
（1）从作品的内容出发，谈谈这篇小说的主题意蕴。
（2）这篇小说在艺术上有哪些重要特？
要求：写一篇完整的短文，做到观点鲜明，论述具体，思路清楚，书写规范。
“他的手温柔地抚摸着早已空空如也的画册，像抚摸一个活物似的。这使我感到惊悸但同时也深受感动，在战争的年代里我还从没有在一个德国人的脸上看到这样完美这样纯真的幸福表情，站在他身边的是他的妻女，她们与德国大师的那幅蚀刻画上的女性形象那样神奇地相似，她们来到这儿是为了瞻仰她们的救世主的坟墓，站在被挖掘一空的墓穴之前，她们面带一种惊骇之极的表情，而同时又怀有一种虔诚的、奇妙的狂喜。像那幅画上的女人在听耶稣基督的上天预言那样，这两个上了年纪的，面容憔悴的，穷苦的小资产阶级女人被老人的孩子般的喜悦所感染，半是欢笑，半是泪水，这种景象我从未经历过，它是那样动人。……
……
“我向他的妻子和女儿望去，她俩聚靠在一起，颤栗时而从一个人传向另一个人，仿佛她俩
成为一体，协调一致地在抖动。可我却有着一种庄重的情感，因为这个令人感动的一无所知的盲人把他那看不见的，早已无影无踪的收藏当作一批珍贵的财富委托给我支配。我激动地应允了他，可是这允诺是永远不会兑现的。在他那对业已死亡的瞳仁中重又泛出光辉。我觉察到，他有着一种出自心底的渴望，要和我亲近；我感到他的手指是那么温柔、那么亲切地紧握住我的手指，满怀着感激和庄严的情感。
“两个女人陪我向门口走去。她俩不敢讲话，因为怕他灵敏的听觉会听到每一个字；她们望着我，两眼饱含热泪，目光里充满了感激之情。我迷迷瞪瞪地摸着下了楼梯。我真应该感到羞愧，看起来我像一个天使降临到一个穷人之家，由于我参与了一场虔诚的并进行了可耻的欺骗，从而使一个盲人复明了一个小时，可我实际上却是一个卑劣的商贩，来到这里是想从别人手中搞去一两张珍贵的作品。但我从这里带走的却远比这要珍贵得多：在这个阴郁的、没有欢乐的时代里，我又一次活生生地感受到了纯真的热情，一种照澈灵魂，完全倾注于艺术的狂热，而这种狂热我们的人早就没有了。我怀有一种敬畏的感情——我不能说出别的什么来——，尽管我还一直有着一种我说不出为什么的羞愧之情。
“我已走到了街上，上面的窗户咯吱地响动起来，我听到有人喊我的名字。真的，老人用盲
无所见的眼睛在望着估计是我走去的方向，他连这个机会都不放过。他把身子从窗户里探出很远，两个女人不得不费心地扶住他。他挥动手帕用孩子似的欢快声音喊道：‘一路平安！’我永远不会忘记这个景象：窗口上面白发老人的一张快乐的面孔，高高地飘浮在马路上愁容满面、熙来攘往、行匆忙的众生之上，乘着一朵幻觉的白云冉冉上升，离开了我们这个令人厌恶的世界。我不由地忆起了那句古老的至理名言——我想那是歌德说的——：‘收藏家是幸福的人。’”