戏骨助推下的“历史情景剧”
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来源:《综艺报》2022年第19期
        由“戏骨”们助推的情境式演绎,虽然只能算是个“小技巧”,但这类“小技巧”对综艺人文的“补钙”作用,却是巨大的
        近期,因《风云战国之枭雄》上线播出,剧情式历史纪录片又开始进入观众视野。
        所谓“剧情式历史纪录片”,过去也叫“历史情景剧”,是由真人对历史进行情景还原式呈现的表演性纪录作品。前一种叫法意在凸显作品的纪录片属性,后一种叫法则更强调作品的表演属性。两者都说得通,因为作品本就自带跨界特点,算是在表演性艺术和纪录性作品之间搭建桥梁的新尝试。
        严格地讲,《风云战国之枭雄》是“风云战国”系列第二季,第一季是2019年播出的《风云战国之列国》。但因为当时历史纪录片并非业界关注热点,以致很长一段时间,媒体和观初中学历读大专
众对其略显忽视。直到最近第二季播出,剧情式历史纪录片和历史情景剧才开始进入大家的话题中心。
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        用真人扮演历史角,呈现真实的历史,这样的作品并不鲜见。它们要么出现在人文科教频道,要么出现在跟影视文学有关的文艺性栏目,通常是由演员再现当时情境,同时辅以画外音、纪录性照片、历史资料,对主题事件或人物进行复合式叙述。对于这些作品,人们一般还是将其归入“人文纪录”类,虽然节目已经出现了占比不低的表演性元素。
        “风云战国”系列之所以引人关注,首先在于它不同于以往同类型作品多起用不知名演员进行演绎,其表演团队成员多是以演技著称的“戏骨”级演员。例如,《风云战国之列国》中的海一天、于荣光、郑则仕、林永健、王劲松、李立、喻恩泰等,《风云战国之枭雄》则邀请了近年来事业呈上升势头的实力派演员聂远、苏可、吴樾、齐溪、张博、宋洋、黄维德等加盟。其次是“风云战国”系列以七国的宿命和国民性格,以及导演自认重要的历史人物为叙事标靶。如果说以国别进行单独叙事,多少还暗合了编年体、纪传体等传统历史描述脉络,那么“成也萧何、败也萧何”式的对各国国民性格的宿命式俯瞰解读,则是观众以往很少能在历史节目中见到的。其在叙述历史时所展现出的创新程度,不亚于十几年前开启,后来风行于社科节目中的百家讲坛式解读。周杰伦夜曲
        用观众熟悉的实力演员,演绎还原历史情境,这相对于以往的情景纪录片,貌似仅是制作规模与投资的升级,其实还暗藏了导演在作品传播力和历史讲述力这两个层面上的“雄心”。这“雄心”伴随着节目数量和口碑的累积,显然还加入了对历史进程的重新审视。《风云战国之枭雄》中呈现的燕太子丹、白起、芈八子、田单、信陵君、李牧、秦昌平君熊启,很难说这几个人就比过去史书和学者们注目的嬴政、张仪、屈原、楚怀王、蔺相如、廉颇、吕不韦、李斯等人更具重量感,也很难说他们就比另一批本片没有单独涉及的历史名人如孟子、鬼谷子、孙膑、甘龙、犀首、孟尝君、春申君、尉缭等更加声望显赫。在有限的时长里,选哪个主人公,讲述他们与历史进程的关系,取舍并非易事。这背后潜藏着主创人员对史实的思考和对观众理解力的期待。
2022新年元旦祝福语        媒体上传播的历史知识,不应该是“填鸭”式的枯燥资料,也不应该是各历史热剧中的戏说。历史元素含量再高的电视剧(比如,过去这些年广受欢迎的《大明王朝1566》《雍正王朝》《汉武大帝》等),本质上还是电视剧,照样有着主创者为了塑造艺术形象、营造戏剧冲突而刻意为之的“合理想象”。這对于中年观众而言,很容易理解,但对于数码时代、电玩时代的广大青少年观众来说,恐怕就不那么容易分辨了。很多时候,人文纪录片需要担负起改错、纠偏的责任。像“风云战国”系列这样由知名演员担纲诠释的“剧情
式历史纪录片”,是社科类纪录片对“戏骨级”演员屏幕才华的一次妙用,也使得此类作品更具影响力、传播力。
        影像时代,娱乐化趋势难以回避,怎样因势利导,在传播正确和准确常识的同时做到趋利避害?怎样利用好镜头语言对观看者的吸引力,抵消知识在传播过程中面临的“注水化”?这些问题,需要影视人、文化人审慎思考。在传递历史常识时,采用由“戏骨”们助推的情景式演绎,虽然只能算是个“小技巧”,但这类“小技巧”对综艺人文的“补钙”作用,却是巨大的。
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