1. 宫崎骏与他的“宫式少女动画”
1.1 宫崎骏的成长与创作历程
20世纪四十年代初，宫崎骏出生于日本东京，在家中兄弟中排行第二，为了躲避第二次世界大战，宫崎骏一家由东京迁往到枥木县的乡下，就是这一段乡下生活为宫崎骏的创作产生了重要影响。
结合相关资料的记录整理，宫崎骏的创作历程体现在四个阶段，起步阶段—发展阶段—鼎盛阶段—隐退阶段。在起步阶段，宫崎骏的动画生涯从进入东映公司考试，继而和同伴一起跳槽至其他公司并完成自己的动画电影首秀《风之谷》，轰动动画届，获得成功，以此来名声大震，这一时期便可以称之为宫崎骏的创作起步时期。发展阶段，宫崎骏和同伴一起创立了“吉卜力”动画工作室，由此其的动画生涯进入快速发展阶段。鼎盛阶段，2001年《千与千寻》作品问世，此作品一经问世便俘获了东西方世界观众，虽然经过多年发展宫崎骏和“吉卜力”早已闻名遐迩，但是《千与千寻》力作才意味着宫崎骏的创作进入鼎盛时期。隐退阶段，2013年宫崎骏的心血之作《起风了》面世，便宣布正式隐退。
1.夏至是入伏的第一天吗2 “宫式少女动画”及其重要特征
“宫式少女动画”不同于传统的少女漫画，有其特殊之处，主要体现在三个方面，分别是主题方面、少女形象、作品特征，具体分析如下表所示。
表1.1 “宫式少女动画”特征
特征 | ||
主题方面 | 创作早期 | 更多探讨人类和自然关系，人类文明，反映出宫崎骏对整个人类生存的深切忧虑。 |
创作发展期 | 创作主题则更贴近现实生活，反映出宫崎骏对寻求自我价值的肯定。 | |
创作鼎盛期 | 创作主题更多的是对环保、生存等主题的解读 | |
少女形象 | 创作早期 | ipad软件下载《天空之城》希达，《风之谷》娜乌西卡，少女形象多集中体现在扮演拯救世界，关系修复角，实现自我价值 |
创作发展期 | 《龙猫》小梅、小月妹，《魔女宅急便》琪琪，《红猪》菲奥等，少女形象则体现出强烈的亲民感，角变为可爱亲切的邻家女孩，亲情，友情占据更大比重 | |
创作鼎盛期 | 《千与千寻》千寻，突显出坚强、独立干练的少女形象，宫崎骏对少女形象有了更深的拓展及补充，不仅只有爱情，亲情更为重要 | |
作品特征 | “宫式少女动画”中对所刻画的少女形象多是淳朴、自然，并不重视人物的身材、服饰、脸部等细节，“宫式少女”的形象则集中表现在拥有自我、敢于牺牲、进取上进、道德高尚、单纯乐观等方面，作品特征更具人文主义彩，气质独特、作品精细完美，老少皆宜。 | |
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不同于传统的少女动画，“宫式少女动画”注重在复杂环境下来进行多重主题的构建，所拥有的品质和思想性皆比较高，尊重日本社会不同阶段的发展历程及现实，并以此来作为创作背景，宫崎骏所创作的少女动画中将日本民族特征、其他国家的文学艺术、自己创意三者巧妙的融合在一起，体现出了独具特的“宫式少女动画”风格。
2.宫式少女形象的文化渊源
2.1 日本审美意识的影响
日本审美意识的形成与发展来自于对大自然的依赖和感悟，从自然精神中汲取经验养分，一花一世界，草木的生长进程让日本国民第一次感受到生命的力量与变化；日升月落的周期变化，更是激发了日本国民对命运无常的感慨。“万物皆有灵”思想被日本民族高度认可，“物哀”是日本独特的审美观，“宫式少女动画”中的少女形象多带有一些感伤惆怅之感，比如《龙猫》中妹俩和母亲的分离，《红猪》中遗憾的爱情结局等，都附上了一层淡淡的伤感之意。
2.2 日本文化传统的影响
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宫式少女形象文化的文化渊源还受到日本文化传统的影响，在日本国民文化中“少女崇拜”审美传统始终是主流。宫崎骏动画中所塑造的少女形象，不是传统古板印象中的弱女子，虽然外表纯洁无瑕，但是却敢于勇担重任，个性刚强，兼具女性特征和武士特征，在成长过程中经历各种考验，最终依靠自己的力量战胜困难挑战实现梦想，这样双重性格的女性特征在日本传统文化中颇受推崇，可以说日本对少女的观照和崇拜传统文化传统对宫崎骏少女动画的创作有着深远影响。
3. 宫式少女形象的现实土壤
3.1 两性结构的失衡
“男主外女主内”的传统思想也是日本社会固有的两性观念，女性需要附属男性生活，长期以来女性潜意识里认为自己是为男人而生存，然而随着近现代社会的快速发展，女性挣脱枷锁，逐渐拥有属于自己的立场，但是即使女性坚强独立，努力工作，历经艰辛的付出也没有办法撼动日本根深蒂固的传统民族思想，受制于男权。在这样现实的两性结构背景下，宫崎骏将其对女性立场的深刻体会刻画在动画电影中的少女角上，不难看出，宫式少女动画中的少女形象均表现出心理上的独立自主性，自然亲近，为女性的社会力量发声。
3.2 青春成长的迷茫
宫式动画中以少女作为形象主角，在这点上宫崎骏所想要反映出当今时代的真正面貌，男人在现代社会中承载了太多压力包袱，丧失朝气和理想，相较之下，年轻女孩则活的更加洒脱，坦然，有抱负。少女不的精神状态和心理倾向在宫式各个少女动画作品中得到了淋淋尽致的展现，例如《千与千寻》的中千寻在青春成长过程中的别扭性格，迷茫却一直坚持，最终回自我。
3.3 自然家园的沦丧
韩国化妆品工业时代的到来，人们为了发展，满足私欲，以破坏生态自然环境为代价，使人民所处的环境遭受肆意破坏，赖以生存的自然家园逐渐沦丧，各种自然灾害接踵而来。日本也不例外，常年地震、核电站泄漏等灾难导致众多众死亡，宫崎骏少女动画中从侧面反映出自然环境破坏所带来的连锁反应，具有一定的超前预警性，人类和自然家园的距离越来越远，比如《悬崖上的金鱼公主》中的人鱼波妞为了相见宗介再度出海时所卷起的一场巨大海啸，看过影片后不难发现，这是宫崎骏对人类肆意破坏自然家园的警示。
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