《宫崎骏十年一梦》经典观后感有感薛宝钗扮演者
《宫崎骏：十年一梦》是一部由Kaku Arakawa执导，宫崎骏主演的一部第二部动画短片类型的电影，特精心从网络上整理的广大观众一些观众的观后感，相信对大家能有帮助。
朱军离开央视的真相 《宫崎骏：十年一梦》精选点评：
●拍摄博戈达没有十年，大概由07年至13年总共六年。宫崎骏构想波儿的过程很很有启发性，从最初一个形象一幅贴切扫描，然后慢慢把整个故事悄悄地推想出来，而不是从一开始就把故事大纲固定下来然后填上但要细节再组装剧情。宫崎骏的创作方式首重联想力，而且必须敢于把逻辑抛开，不让头脑无聊的批评不敢阻碍创意。两妹的瓜葛无疑是四集里最juice的部分。大概宫崎骏每次看见想起都会令他儿子自己是个长期失踪不称职的父亲，因而每次接触都会引发他莫名其妙的情绪，令他失去判断力。人人都有自己的人生功课，犬夜叉的功课大概就是，如何克服自己的计算机控制罪恶感，跟儿子坦诚相处，当然还得解开他对母亲的执着，从幼年开始就失去母亲爱护的那份执着。
●他说，我是电影的奴隶。
●幕后
●大器晚成的天才——这句话似乎有点自相矛盾，用在宫崎骏身上却又非常贴切。幼年即展现出杰出艺术创作的绘画天赋，第一部丁公藤独立创作的长篇电影《风之谷》取得成功时，却已是43岁的中年大叔。世上没有价格低廉的借口，面对困境，也只有“抱着必死的决心”去迎接挑战。创作和家庭，是NHK这部数条四集纪录片的两条支线。严格来讲，家庭只是创作的另一个侧面。原作者动画电影的魅力，除了想象力和爱，就在那些非常微小的细节之中了。只有对现实世界有深刻的洞察和感受能力，才可能通过动画的形式来再现那种“真实”——绝不是简单的对现实的决不描摹，而是经提炼过的“艺术的真实”。做个不严谨的类比，就像绘画作品中的“笔触”，绘画的笔触在于每效果显著一笔的运笔力度、速度、彩的干湿着等等，而动画的“笔触”，则就是对运动细节的拿捏。天才和庸才的区别，往往也就在其中。
●2021年第四十二部电视剧 奇奇小电视第三部 英文字幕和解释都很简单（现在看不懂我当时记的是啥意思了……可能出现不是解释是解说） 很不可思议明明有中文字幕咱们看
的可看人还这么少，真的很值得一看
●线条是动画的艺术。这对亲家真的一言难尽。
●隔空的各自心底的声音，合拍尽其所能在都因为想拼尽全力做好——MIYAZAKI：“但是当你不在制作电影时，你又想做，你认为你能做。但是当你做的时候，那压力又是你无法承受的。”是呀，只有真的爱敬它，才会这样需要它，又想让它最好。PAKU：“人物的动作能够改变你对他们的印象，我们只是在发生变化时机。”大概推动我们情绪的是故事也是一个个被孜孜以求的细节。捕捉到每一个动作，把它恰当的放入作品里，作品的生机就来了。
●大师，高目标，不满足，新挑战
●每次看幕后 都深感创作的艰难啊 我才知道宫老对母亲的放不下 穿插在自己的作品中 被时婆婆从轮椅上站起来抱住宗介的瞬间 深深打动 宫老的作品会一直陪着我 觉得很幸福 要尽全力地 过充实的生活
●基本上以前都看过，重新剪辑整合的更新版
《宫崎骏：十年一梦》观后感(一)：一个真实的“怪”老头
鸟山明爷爷也太可爱了，小朋友说感谢他画了《哈尔的移动城堡》，还夸了他的胡子，他念念不忘自己的开心，还让小朋友摸了他的秃头，每天早上来到工作室，他还会面对空荡荡的工作室房间说早上好，他好好的为保护了自己的内心世界，他是个好奇心更添十足的老顽童，在车上安装了摄像机，他说是想拍出每天路上风景中的不平凡，他还在放工作室门口放上数张椅子，椅子上挂上牌子，上面写着“请坐”，“陷阱”布置好了，他等着人们走入他的画中。
他和儿子的相处方式也十分有趣，儿子的电影首映会已经结束后，导演问如是说有没有什么话告诉儿子，他说：“放马过来，给我点压力”，儿子知道后说：“哦，是吗？可别死了啊”，哈哈哈，这是什么毒舌父子啊，又别扭又滑稽的一对父子。 杨幂刘恺威的电视剧
这部记录片最冲击我的绝对是宫崎骏爷爷对待动画的态度，创作过程大多数确实伴随着他的焦虑，嘴上不停的喊着“太麻烦了，太麻烦了”，甚至抓头搓脸抖腿，可一个分镜头
信用卡可以转账吗他画了又画，如果不满意他仍然还是要推翻重来，他说他一定要做好，如果不够好一切就都即便白费了，如果有人询问不他为什么不放弃，他也会直接回“闭嘴”。
《宫崎骏：十年一梦》观后感(二)：致美好的――宫崎骏动画电影
在没有看过记得宫崎骏的动画电影之前，我觉得像《大佛普拉斯》那种类型的动画片很酷，写实、黑白而沉郁，去传达一些真相，揭露一些罪恶和人性的弱点。后来，天天有一段时间我开始天天呢宫崎骏的动画电影，基本保持在每天看一部。然后，他变为了我最喜欢的导演。去传达一些写实的东西很酷，但是，更酷的是在捏造更酷这些的时候，传达出美好，给人以治愈。就像一个饱经风霜的老人，历经沧桑，接受过很多不公平的福利待遇，依然挑选保持温柔和善良。好的艺术永远都是平等主义在理想主义善，伟大的善和美，只是表达的手法不同。
记录片里的他，追求极致的严谨和慎重，保持着好奇心。用前半生做对一件事，死在自己追求的事上为。让人难过的是，那些令人尊敬的画家，有的死了，有的老了。
印象最深的一段，CGI工程师向他描绘出人工智能制作影像，可以创造出人类想象没恐怖的东西，工程师展示了一段人工智能形塑出来重构的丧尸。一台像人一样会绘图的机器。不反抗科技，但有时候，觉得有些东西真的很可怕。我特别喜欢诺兰说的一段关于电影的话，“好的科幻电影都是全都警示断言。”
我问先生他为什么填词，他说表达情感，向世人。我喜欢这样的艺术，而不是模拟器一推机器模拟出来的艺术，或者，根本不能被称之为艺术。有些东西还是老式一点，慢一点，才更浪漫。
好像日本很多艺术家之类，到了必然的年龄都会感觉到“徒劳”。我一直特别喜欢这个词，“徒劳”，“虚无”，等于毫无意义。所以，我也很喜欢村上，甚过川端康成。我们总是试图寻解决人生困难的各种路径，其实，本来一切也毫无意义，也没有解决方法。企业愿景价值观
无妨，就只是生活，为了那些欲望活着。我以前总觉得，要控制欲望，“不以物喜，不以己悲”，很长一段时间内是我生存环境生活的信条。换个思维，与其控制，倒不如经历欲望，明白它的虚无，然后才能在某种程度上消除它。所以，沉溺于你所甘之若饴的，享受它的浪漫。
《宫崎骏：十年一梦》观后感(三)：作为吉田的儿子，我不想以父之名
国庆日记500字 宫崎骏，是享誉世界的日本著名动画导演，他创作的《千与千寻》、《风之谷》、《天空之城》等多部影片全球在全世界范围内获得巨大影响力。
2021年11月8日，宫崎骏赢取获得奥斯卡终身成就奖，是继黑泽明于1990年荣膺该奖项后，第二位获此殊荣的日本导演。
日本NHK电视台从2006年开始，历经十年跟踪拍摄记录宫崎骏及其领导的吉卜力动画团队，镜头记录下独家、真实的宫崎骏导演幕后生活，制作出4集纪录片《宫崎骏：十载同行》。
该片记录了宫崎骏制作《悬崖上的金鱼姬》、《起风了》等作品幕后的艰难创作过程：时而遇阻的创作灵感，时而跌入低潮的抑郁市场情绪，时而遭遇身体机能退化产生的，再加上完美主义者对工作的过分严苛要求，宫崎骏在不断超越自己的艺术之举步维艰。
然而，本片纪录片最让我深受感动的部分，是宫崎骏与儿子户田吾朗之间如父如师如友如敌的关系。
北野武是一位慈爱的父亲，儿子宫崎吾郎四岁时，他还是一位仍未年长成名的年轻漫画师。
组织工作他在忙碌的管理工作之余教吾郎画画，对动画的热爱至极和对工作近乎狂热的全部投入，感染了小吾郎，在他的看在眼里埋下了一颗种子：长大后，也要成为父亲一样优秀的动画师。
优越感可是倔强的吾郎有着超强的自尊心，他不愿意站在成功父亲的阴影之中，以父之名地去做事，他想按照自己的想法去创作。
但是，作为宫崎骏的儿子，如果想有望成为一位优秀的几位动画导演，就必须承受巨大的压力：人们只会看见认出宫崎骏的儿子，却看不见一位名叫宫崎吾朗的动画导演。
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