【摘要】《夜宴》出笼，反响哗然。从《英雄》到《夜宴》，中国商业大片对形式感的追求已经奢华考究到了令人窒息的程度，而恰恰缺乏最为根本的文学质素。本文以《夜宴》为例，从情节、台词、人物、思想四个方面剖析了国产商业大片文学质素匮乏的通病，并探讨了产生这一现象的原因与解决办法。
【关键词】文学质素 情节 台词 人物 思想
镀膜是什么 斥资2000万美元、堪称冯小刚颠覆之作的商业大片《夜宴》终于在今秋隆重上映了。人们在受到张艺谋《英雄》的“欺骗”，又中了他设下的《十面埋伏》。接着又在陈凯歌漫无边际的《无极》里兜了一圈之后，自然对冯小刚期待更多，“却没有想到他竟在《夜宴》里不折不扣地”给观众“喝下了一杯‘毒酒”’。在对《夜宴》深感失望之余，我们也从《夜宴》中看到了中国商业大片的“通病”：文学质素的匮乏。
初三历史教学总结 电影是一门综合艺术，但电影与文学的关系密不可分，因为一部优秀影片的产生过程中。剧本是关键一环，它直接体现了一部电影的文学质素。电影需要以剧本为依托来完成塑造人
物形象、表达思想观念的目的，但从《英雄》、《十面埋伏》到《无极》、《夜宴》，一部接一部的大片，全都是重效果、轻剧本。殊不知，没有了优秀的剧本作为支撑，电影就成了无源之水、无本之木。再精美绝伦的画面、再惊奇炫目的特技也将无所附丽。中国商业大片剧本的薄弱、文学质素的匮乏，突出表现在情节、台词、人物、思想等方面。
姚安濂 一、情节
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情节是电影中故事发展的基本线索，电影叙事便在情节的线索上展开。在过去的电影中，影像更多承载的是叙事功能，即影像为叙事服务。图像时代的到来为电影提供了更大的发展空间，电影已由叙事为主导的“叙事电影”转化为淡化叙事而突出影音造型的“景观电影”。但影像并不决定电影的一切，叙事还没落到可有可无的地步。故事片毕竟还是――故事的影片。不知中国的导演们是不会、还是不屑于讲故事，《英雄》、《无极》根本不讲故事或讲得支离破碎，令人匪夷所思；《十面埋伏》的故事逻辑牵强、硬伤颇多；而一向擅长
长贵怎么死的讲故事，也力图把故事讲圆、讲好的冯小刚导演在《夜宴》中讲故事了，却是借用莎士比亚名剧《哈姆雷特》中的故事框架与人物，将名著改的面目全非，毁了名著，也毁了自己。
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