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肖鸣
(福州广播电视台福建福州350000 )
本文S
K
版
摘要：融媒体时代，声画并茂的视频节目，由于播出平台的融合扩大，得到了 更广泛的传播，它是受众最喜爱的一种表现形式。做好视频节目关键在于画面的选 择和拍摄，本文主要探讨如何掌握基本的拍摄技巧，以及一些特殊场景下的拍摄要 求和方法。
关键词：融媒体
画面语言
拍摄技巧
随着社会经济的发展，人们对各种信息的需求也越来越 多。而融合了报纸，广播，电视，互联网等新旧媒介优势的融
媒体，成为人们获取信息最重要的来源。在融媒体信息中， 受众最喜爱的无疑是视频类信息。像抖音，快手，B 站，今曰 头条等视频类网站的火爆就证明了这_点。视频节目的好坏 关键在画面的拍摄。因为受众是通过眼睛来审美的，所以如 何拍摄受众喜闻乐见的节目，画面对视频节目的创作者来说 是首要因素。
一
、
视频节目的基本分类和特点
要做好视频节目，首先要了解它的分类和特点，做到心 中有数才能有的放矢。视频节目基本可以分为短视频和长视
频。短视频主要是新闻类，信息类节目，时长大都在3分钟 以内，特点是时效性强，制作快速简单，传播迅速；长视频主 要是各种专题片，纪录片节目，时长不限，但最少要5分钟以 上，特点是时效性一般，但内容复杂，有深度和广度，要求创 作者有整体策划和构思，制作有一定难度。
二、 根据棄材内容明确主題，画面拍摄做到心中有数才
能有的放矢
首先，拍摄时要先明确主题，这样才能决定你是要拍短 视频还是长视频。比如今年国庆期间福建平潭公铁两用大桥 开通试运行，这个信息恰逢国庆长假期间，和人们出行密切 相关，属于时效性很强的新闻，适合做短视频，因为拍摄相 对简单，制作也快，能够在第一时间传递给受众，使人受益 匪浅。年度考核登记表个人总结
在确定做短视频后，接下来就是及时拍摄素材画面，那
么怎么选择要拍摄的画面呢9。温岚的弟弟
(_)以人为本，从受众的角度出发来进行画面的选择拍摄画面的时候一定要换位思考，想想如果是自己看这 条视频，最想看到的是什么内容。比如拍摄平潭公铁大桥，
人们最想知道它的具体位置，何时通车，限速多少，能缩短多 少路程时间等等。那么按照这个思路，就可以拍摄标明起点 终点的路牌，公路全景，限速指示牌等相关画面，然后及时 制作完播出，受众就得到了有用的信息。如果是拍摄了大桥 周围的环境，或者是介绍具体施工过程的画面，这显然不是 受众最想了解的内容，因为跟切身利益没多少关联或者没有 得到有用的信息，那么这样的视频节目就没有意义了。
(二） 注重真实
不管拍摄什么题材的画面，都必须真实，如果不真实， 再美再震撼的画面也不能用。还是举平潭公铁大桥的例子， 一定不能用其他大桥的局部画面来代替，或者用不同公路上 的车辆画面来代表大桥上行驶的车辆，否则都违背了新闻真 实的原则，就是了。那么体现真实，第一个必须到现场 实地，身临其境进行拍摄；其次拍摄的画面要有特征，如果 大桥是斜拉索式的，就要拍摄有斜拉索特征的桥面；如果是 拱门式的大桥，就要拍摄包含拱门的那段桥面；如果大桥没 有明显的特征，其实每个事物都是有自己特征的，只是没有 发现而已，或者特征很不明显，这种时候可以拍摄带名字的 路
牌路标画面，以最直观的方式呈现给受众。
(三） 注重细节
视频节目质量的好坏取决于画面细节的捕捉。同样的内
2〇21年第3期（总第1"期）|系态#播
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容不同的创作者会产生不一样的传播效果。例如平潭公铁两 用大桥，有的拍摄者就是随便拍一些大桥的画面，车辆的画 面；而有的作者却注意拍摄桥面上的车道情况，通过细节拍 摄，拍到三辆车同向行驶的画面，这就很好地说明了大桥是 设计了单向3车道的宽敞桥面；再比如这个大桥是公铁两用，如果能抓拍到汽车、火车同时入镜的画面，那么不就很好地 说明了这个大桥的特点，这些细节画面的拍摄能够让节目质 量显著提升，大大加强了传播效果。艺术设计专业
(四）切忌画蛇添足
视频节目中的画面一般都配有解说词，解说词应该是画 面的有效补充和内容的延伸。但是在现实中，不少视频节目 存在画面和解说词之间信息互相重复的现象，这其实是一 种信息资源的浪费。那么要运费险怎么用
如何避免出现这样的情况呢？我 觉得要遵循以下基本原则：首先视频节目一定以画面为主，画面能传递的信息，解说词就不要再重复了，比如拍摄一个 新建成的公园或者图书馆，画面出现了公园或者图书馆的名 字，这时候解说词就应该说明它的具体位置，而不是说这个 公园或者图书馆叫什么名字；其次要根据事物特性来选择用 画面还是解说词，比如介绍新车，车子的外观适合用画面来 表现，因为受众一看就知道这是越野车还是小轿车，但是车 价多少，尺寸大小就适合用解说词，因为仅仅通过画面是看 不出来的。所以说画面和解说词是互补的关系，如果有些画 面人家一看就明白，你非要写上_段文字来解说一下，这样就 是画蛇添足。
三、特殊场景下的拍摄方法和技巧
(_)突发性事件的拍摄技巧
突发性事件具有不可预知，时间短，瞬息万变的特点，对于拍摄者来说难度很大，但是这类题材又是受众最关心，最爱看的题材，所以掌握突发性事件的拍摄技巧很有必要，我想结合自己的实际谈一些心得体会。
在我们的日常生活中，经常会遇到意外情况，比如有人 要跳楼，现场救援人员在紧张施救，你要拍现场素材画面，这个时候就不能按照新闻拍摄的基本原则来操作。新闻拍摄 的基本原则是画面要稳，最好把设备架在三角架等辅助设备 上拍摄；要对焦，避免拍模糊了；还要做白平衡，避免拍出来 的人
或者事物偏失真。可是突发事件中，如果遵循这样的 原则，那珍贵的画面很可能就与你失之交臂了。所以这个时 候应该马上开机，然后迅速按下录制键。确保先拍到画面，在此过程中调整机位，拍摄者通过身体慢慢移动固定依 靠，让画面变稳不摇晃，这个过程中画面要始终对准要拍摄 的现场，录制键不能停，要一直录。然后尽量用大景，中景来 拍，不能用特写或者近景画面，因为在没有对焦的情况下，近 景或者特写画面会模糊，而大景和中景的画面能够改善拍摄 模糊的现象；更重要的是拍突发事件时，用大景或中景画面 能够把尽可能多的现场框入画面内，这样不管现场怎么瞬息 万变，都能拍到重要的，关键的画面。而如果用特写或者近 景画面，一旦拍摄的人或事物突然转换位置，那摄像机就很 难跟上，也就拍不到想要的镜头了。
(二）情景再现的拍摄技巧
在拍摄素材时，有一些是已经发生过的事实，而把发生过的新闻事实进行重演模拟就是情景再现。那么要还原这类 的新闻素材，画面要怎么拍摄效果比较好呢？比如一大帮人 打架斗殴，拍摄者去现场时已经没人了，通常做法是拍摄者 可能就会一些人模拟当时打架的情景然后进行拍摄，但是 拍出来的画面效果并不好，因为毕竟不是真的打架，没有那 种真实的感觉，所以画面看起来显得很假。其实拍摄者可以 用意向性的空镜头来表现，比如可以拍摄现场破碎的酒瓶，东倒西歪的桌椅，地上的斑斑血迹等，通过现场一片狼藉的 画面让观众自由想象那个可怕的场景，会起到很好的效果。其实很多时候用意向性的画面语言能给人更多的想象空间，更大的启发，这也对拍摄者提出更高的要求，拍摄
意向性镜 头不是随便什么镜头都能拍，而要拍能表现新闻事实，与之 相关联的镜头，这需要拍摄者要用心思考，认真观察，才能 拍出表情达意的画面语言。
(三）天灾人祸类新闻画面的拍摄技巧
天灾人祸是新闻拍摄的一个重要素材来源，比如地震、台风、洪水等自然灾害经常会有，火灾，车祸等人祸也时有发 生。这些天灾人祸的共同点是现场触目惊心、惨不能睹，很多 画面不适合给观众看，但是观众又迫切想看到这类的新闻报 道，这就对拍摄者提出了很高的要求，怎么样做到既如实报 道现场情况，又避免剌激性画面惊吓观众呢？
首先要明确基本原则，一些血淋淋的画面，残肢断腿的 画面，暴力血腥的画面都不要拍，即使你拍了审核也过不了，最后无法播出。那要拍哪些素材合适呢？比如车祸现场，死 伤惨重，拍摄时要避免拍死伤者，可以拍严重损毁的车辆，散落一地的遗物，哭泣的家属，现场的急救车等等。通过这 些画面，观众都可以感同身受车祸的惨烈，死难者的不幸，激起对肇事者的痛恨之情。所以拍摄天灾人祸的新闻素材，一定要有清醒的认识，在不违反基本原则的基础上，认真观 察，到具有代表性的事物进行拍摄，让观众一目了然。
另外，拍摄者还需要掌握观众的心理，比如大家都喜欢 美好的事物，对肮脏丑陋的肯定排斥。像拍摄关于整治环境 卫生的素材，拍摄者需要拍摄垃圾的画面，就应该用大景或 者中景来拍，而不能用特
写画面，容易让人产生不舒服的感 觉，同时垃圾画面也不能多，两三个不同角度的大景，中景画 面就可以了，重点是拍整治的画面，这样就能很好地起到传 播效果。
总而言之，视频节目满足了人们"眼见为实，百闻不如一 见”的心理需求，成为最受观众喜爱的表现形式，因此提高 拍摄技巧，创作出更好更精彩的画面语言，视频拍摄者才能 更好地为受众提供丰富多彩的精神生活。
1. 高元.电视新闻摄像中镜头语言运用存在的问题及优化路径[J].新闻研究导刊，2019(01).
2. 顾宇.浅析新闻短视频的发展路径[J].新闻传播，2019
(05).
3. 熊高，党东耀.电视新闻摄制教程北京：中国传媒大学
陈西贝出版社，2008.
【责任编辑：林刚】
系岛铐播2〇2丨年第3期（总第1"期)
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