第４１卷湖北师范大学学报（哲学社会科学版）Ｖｏｌ．４１第２期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｂｅｉＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＰｈｉｌｏｓｏｐｈｙａｎｄＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅ）Ｎｏ．２，２０２１
吴玉兰，孙 奡
（中南财经政法大学新闻与文化传播学院，湖北武汉 ４３００７３）
〔摘 要〕 《新闻调查》是中央电视台一档深度新闻评论类栏目，以“走向调查”为主要标志，在全国电视
台同类节目中，影响较大，对于大家了解现实生活状况，发挥了良好的社会效益。在抗击新冠疫情漫延期
间，《新闻调查》节目组也紧跟时事进展，推出了一系列相关报道，通过寻一个个大事件下的小题材，使用
多样的叙事方式，运用多变的表现手法，将调查事件以及人物呈现给广大观众，其人物形象丰富饱满，且给
原本枯燥理性的新闻增添了许多人情味，不仅反映了新闻事实以及社会现象，还将带给受众启发性抑或是
批判性的思考，进而发挥媒介作品的建设性功能。文章将从叙事的选题、叙事的角度、叙事的情感表达三
方面，来深入分析《新闻调查》抗击新冠期间的节目，由此探寻讲好中国抗疫故事的创新方式，为以后的新
闻报道提供经验借鉴。
〔关键词〕 《新闻调查》；叙事学；深度新闻评论类栏目；新冠疫情；叙事策略
〔中图分类号〕Ｇ２２２．１ 〔文献标志码〕Ａ 〔文章编号〕２０９６ ３１３０（２０２１）０２ ００６２ ０６
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．２０９６－３１３０．２０２１．０２．０１０
一、绪论
《新闻调查》作为央视的一档深度新闻评论类栏目，在创办初期就以“走向调查”为主要标志，通过多样独特的叙事方式以及表现手法，将一个个身处在大事件下的小题材如同讲故事一样传递给广大观众。在２０２０年初的时候，新冠疫情突然袭来，席卷全国，公众都陷入了恐慌之中，在抗击疫情的期间，《新闻调查》从２月１日的《火线金银潭》开始，直到５月２日的《冬去春来》一共推出了１４期新冠疫情相关报道。报道从疫情爆发再到疫情扩散，以及之后的疫情逐渐被控制到疫情衰退各个阶段来报道这次新冠疫情的全过程。《新闻调查》作为央视的栏目，起到了传递新冠最新消息，普及科学基础知识，缓解公众惊慌情绪，正确引导公众舆论的社会功能。与此同时，关于新冠疫情深度报道的题材选择以及叙事手法都令人眼前一亮，将新闻报道故事化，情景化以及细节化，不仅仅传递了新冠疫情期间的信息，同时表现了国家在抗击疫情时人民众的动人情景，表达了人民对于抗击疫情的决心，让公众看到了中国人民在面对疫情时人与人之间的感人故事。本文将从《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道来分析《新闻调查》栏目的叙事手法。
二、《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道节目表
节目名称播出时间主 要 内 容
《火线金银潭》２０２０．２．１金银潭医院是湖北省武汉市突发公共卫生事件医疗救治定点医院，新型冠状病毒疫情爆发以来，这里是最早接收新型冠状病毒感染者的定点医院，也是收治＂新冠＂感染患者数量最多的医院。这期节目将带您走进金银潭医院，展现医院一线情况。
《武汉十七日》２０２０．２．９每天发布的新增新型冠状病毒感染者的数字除了告诉我们又确定新增一位感染者的同时，也在告知他的身后又将有多位潜在的被感染者将开始隔离观察。那么在这段特殊的日子里，这个被疫情突袭的城市在为它的居民做着怎样的防护和保障，这期节目将带您走进武汉，为您展现武汉的疫情防控工作。
［收稿日期］ ２０２０—１０—１２
［作者简介］ 吴玉兰，女，江西宜丰人，博士，中南财经政法大学新闻与文化传播学院教授；孙奡，男，湖北黄梅人，中南财经政法大学新闻与文化传播学院硕士研究生。
续表
节目名称播出时间主 要 内 容
《守护武汉》２０２０．２．１５城市管控，但生活不能停摆，在汹涌的疫情面前，那些平时最不起眼的外卖骑手、超市员工、社区网格员、环卫工人、蔬菜摊老板……一起守护着他们的家园———武汉。武汉城市管控二十多天了，这期节目记录了一普通武汉市民的生活图景。
《黄冈抗疫记》２０２０．２．２２自新冠肺炎在湖北武汉暴发以来，黄冈新冠肺炎疫情发展迅猛，确诊病例数量一度仅次于武汉，位居全国第二。那么黄冈到底经历了什么？目前疫情防控状况究竟如
何这期节目记者从武汉前往黄冈，展开调查。
《多闻的二月》２０２０．２．２９武汉多闻社区位于老城区中心地带，社区现有居民１９７０户、常住人口４７００余人，疫情之下，社区全封闭管理，意味着近２０００户居民的粮油蔬菜、基本生活物资需要靠社区的２３名工作人员负责提供保障。疫情当前，全封闭管理，这里经历了不一样的二月。
《方舱》２０２０．３．７３月４日，杨晶走出方舱，过去的２２天，她和一陌生人在这里共同生活，度过了一段特殊的日子。武汉全民健身中心距离杨晶家四公里，这是武汉市投入使用的第七家方舱医院。杨晶把自己在方舱医院的经历记录了下来，本期节目我们带您走进方舱医院，看一看那里的生活。
《重症》２０２０．３．１４３月，阴冷的空气正在告别武汉这座城市，疫情也在迅速消退，集中收治轻症患者的方舱医院陆续关闭休舱，但在收治重症和危重症患者的定点医院里，人们仍在与病毒进行着艰苦的拉锯战。
《复工》２０２０．３．２１３月的北京气温转暖，春意渐浓，随着新冠肺炎疫情的好转，西北三环外的世纪金源购物中心，结束了半封闭状态，商场内的这家西贝餐饮门店，于３月６日恢复了食堂服务，但只开放了不到一半区域，按照北京市最新的疫情防控要求，复工复产期间，餐饮企业要控制餐
厅就餐人数，拉开桌椅间距，确保餐位间隔在１米以上。这期节目就向您展示疫情过后的复工图景。
《开诊》２０２０．３．２８进入三月下旬，好消息和春天同步而来，３月１９日，武汉新增确诊疑似病例第一次出现双零，２２日，武汉商超恢复向居民个人有序开放，２５日起城市１１７条公交线路恢复运营，同一天，在停止接诊非新冠肺炎患者６３天后，协和武汉红十字会医院重新开诊。武汉，正随着春天的到来一步步渐渐舒展。
《复苏》２０２０．４．４随着疫情防控形势持续好转，武汉正慢慢恢复往日的生机。快递员老计、江汉区多闻社区田主任、离开方舱的杨晶，他们的工作和生活有了哪些变化，本期《新闻调查》为您呈现武汉的复苏。
《公交７０３》２０２０．４．１１李涛是武汉公交７０３路的司机，距离早班车发车还有半个小时，他特意来到始发站边的汉口火车站，开了十几年的公交车，这里他来过太多次了，但还是第一次这么专门给汉口火车站拍照片，因为对武汉来说这是一个特殊的日子。
《回国》２０２０．４．１８随着新冠肺炎疫情在全球蔓延，海外不少大学纷纷调整教学计划，将线下课程改为线上授课。一些在海外求学的中国留学生开始考虑回国。在社交媒体发达的今天，各国的很多留学生用手机视频记录下了他们回国的历程。本期《新闻调查》试图还原这些留学生各自不同的回国故事。
《莲藕＆小龙虾》２０２０．４．２５这个春天，不少消费者通过购买农产品，与湖北共渡难关。书记直播、明星带周杰伦蜗牛歌词
货……一时间，莲藕、小龙虾成为网红农产品。
《冬去春来》２０２０．５．２１月２７日《新闻调查》记者在武汉肺科医院门口进行采访时，一名发热患者闯进了我们的镜头。１月２９日，老雷已经确诊，收治在武汉肺科医院，妻子留观，经过双次排查结果呈阴性，２月１日回到家中，和老雷的母亲一起居家隔离，本期节目我们将带您走进他们的生活。
三、叙事的选题
《新闻调查》作为一档深度新闻评论类栏目，它是具有鲜明的现实指向作用的。在进行叙事的选题的时候，要到对于事件最恰当的切入点，把握好主题的高度，才能够对于社会的现状进行最好的描述，从而能够具有指向作用的引导观众的思想，最后反作用于社会的实践。［１］所以在进行叙事的时候，对于选题是需要节目组进行反复斟酌的，并不是如同流水账一般将所有能拍摄的事情进行拍摄，就是一期好的节目。有选择
地给观众看所能代表节目组想要传递的思想的题目，才是节目组所创作的核心环节。就比如这次的抗
左运学击新冠疫情相关报道，在疫情期间，全国上下抗击疫情的新闻事件和新闻线索数不胜数，对于新闻创作的素材提供是极其丰富的。但是节目组需要选择那些可以反映当下社会现状，并且能够代表大部分普通人民生活情况的素材。只有这些兼顾了重要性和普遍性原则的新闻素材，才能够最被观众所接受并且进行思考，才能达到节目组所想要达到的效果。
在《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道中，所有１４期素材都是选择在当时最受观众关注，并且最能反映社会现实的选题。１４期节目几乎涵盖了在疫情期间全国尤其是湖北在生活状况上方方面面的内容。从第一期定点医院的收治情况，到武汉普通市民的日常生活，以及各个社区对于疫情防控的举措，还有在方舱医院中病人与工作人员的日常生活，再到疫情衰退之后的复工复产等。这些话题都具有多样性，而且注重从一个大事件下的小点切入，用以小见大的方式创新性地反映抗疫主旋律。比如在《复苏》这一期中，用西北餐饮店和盒马生鲜的合作，来表现出疫情衰退之后，渐渐恢复正常生活的北京。而在《守护武汉》这一期中，节目组又集中描绘了在情况严峻的疫情下普通人民的生活画面，通过观察拍摄他们日常生活的状态以及情况，展现了普通武汉市民在特殊时期对城市的热爱与守护。还有在《方舱》这一期当中，用入住方舱医院的病人杨晶拍摄的Ｖｌｏｇ作为主线，向外界传递了神秘的方舱医院的真实情况，并且讲述了在方舱医院中感人的医患关系以及一些无私奉献的志愿者们的动人故事，也向外界传递出人民对于战胜疫情的决心。由此可见新闻节目好的选题可以带动主题的深化，以此提高闻报道的生动性和说服力，从而引发读者和观众的感情共鸣，进一步揭示“大”主题的内涵。
四、叙事的角度
端午节父亲节从叙事学的角度来说，叙事角度可以分为“全知叙事视角”和“限知叙事视角”。大部分的传统新闻节目都是使用的“全知叙事视角”来进行叙事。以第三人称也就是旁观者的角度来对于事件进行观察并且叙述，可以了解到整个事件各个人物各个角度的情况，在最大程度上展现出所想要叙述的事件的全貌。［２］但是在《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道的几期节目中，节目组大量使用了以第一人称也就是“限知叙事视角”的叙事角度。在新冠这个大环境下，将身处在疫情中心的人物的第一人称视角来作为节目的主要叙事视角，可以使观众更加亲身体验到新冠期间亲历者的切身体会，使节目更加具有感染力。节目组通过将两种视角不同切换，交叉使用，在让观众体验到第一人称叙事的亲历感之后，还用“全知叙事视角”的解释补充了第一人称叙事的单一性以及局限性，让叙事功能达到了最大化。
别人笑我太疯癫全诗比如在《方舱》这一期中，整个节目的主线就是住入方舱医院进行的杨晶的Ｖｌｏｇ片段。这些片段向观众展示了神秘的方舱医院的“真实面目”，让观众可以了解到方舱医院的内部基本情况，同时也向外部生动地表现了在方舱医院中的日常生活。有着许多令人感动的医患关系，也有无私奉献默默付出的清洁阿姨和保安。这种“限知叙事视角”让观众更加投入到节目中来，拉近了观众与节目中人物的心理距离。同时也在最大程度上保证了新闻节目的真实性，向观众展示节目讲述的是真实存在而并非虚构的故事，呈现的是方舱医院中的真实面貌。同时节目并没有完全使用“限知叙事视角”的叙事角度，而是使用“全知叙事视角”加以补充，在一些Ｖｌｏｇ中并没有拍摄到的地方，使用“全知叙事视角”
来进行拍摄解释，弥补了第一人称视角的局限性，两种视角不断切换，可以缓解观众的视觉疲劳。
当一部纪录片拥有了适宜的题材以及足够优秀的素材，如何将这些内容用合适的方式讲述给观众就是最重要的一步了。纪录片最重要的就是导演用什么样的方式来叙述他所拥有的故事。一部深入人心的纪录片，往往需要打破一般的纪录片“一人一事，一因一果”的叙事结构，而采用多线程的叙事方式，多线并进，用各种不同的角度来讲述所叙述事物的内容，这才能更好地综合反映出所想表达的情绪，讲好所要讲述的故事。比如在３月２１日《复工》这一期中，由西北餐饮门店复工，延伸到了盒马生鲜与西北餐饮店的员工互用，再引出了给商业区送外卖而侧面表现出了企业复工。这虽然从始至终是一条线索，但是分别讲述了餐饮店员工、超市员工、购买超市商品的人们在疫情衰退之后复工的情况，最后
聚合起来展现出北京逐渐恢复正常生活的图景。这种将主线与复线相互结合在一起的叙事结构，可以更加具象化地表现出复工以来人们生活的变化情况，使节目更加具有层次感，用多方主体表现出了节目的主题。
五、叙事的情感表达
在深度报道之中，尤其是《新闻调查》这种新闻节目，我们需要客观展示新闻事实和调查的过程，同时也需要分析评价产生原因和社会影响，所以我们需要通过画面以及视听语言来实现我们的情感以及
思想表达。新闻节目不仅仅是需要展示新闻的事实，同时也需要表达出情感。
（一）通过情感意象符号表达
《新闻调查》就经常通过固定镜头和运动镜头相结合来表现新闻的表现力，采用朴实的镜头，在镜头与镜头之间并不使用花哨的技巧进行剪辑，在维护新闻真实性方面运用了白描的表现手法，能够给观众提供最原始的第一材料。但是节目组往往又通过构建一些情感意象符号来传递感情，意象是一种独特的审美复合体，既是有意义的表象，又是有表象的意义。意象作为闪光的质点，能在叙事机制中发挥贯通、伏脉和结穴的一类功能，在线索的结合点上发挥情节纽带的作用。意象一般存在于文学作品中，但影视作品其实也经常会通过意象来传递情感表达。［１］比如在《方舱》这一期当中，节目的开始，就是一幅漫画，配合着杨晶独白的音频：“等待一朵花开，需要很多耐心与微笑。”而在节目的结尾，又是一段杨晶的独白，“２天后，爸爸就解除隔离了，两周后，我也回家，那时候，花就真的开了。”在之后，伴随着轻缓的背景音乐，一束阳光慢慢照在了树叶上，最后慢慢定格在了盛开的桃花之上。“开花”这个意象就在这期节目中形成了首尾呼应，增强了整期节目的感染力，也向观众传递了节目的主题：“我们终将战胜疫情，迎来春天。”所以可以了解到，情感意象符号能在除了文字表述之外，从侧面展现出节目的情感表达，使其表现形式更富张力，潜移默化地进行情感表达，引发人们思考。所以新闻节目并不仅仅只是复述新闻事件本身，还可以通过写意的画面来传递自己的思想情感。
（二）通过画面表达
赵铭露点新闻是一门叙事的艺术，如何更好地向观众叙述所要传达的新闻内容是每个新闻工作者都应该掌握的能力。好的叙事会增强新闻的吸引力以及可读性，可以将许多枯燥无趣的新闻内容讲述得丰富精彩。如果没有优秀的叙事能力，会让新闻失去许多应有的表达以及传播效果。所以叙事能力对于新闻的优劣来说有着举足轻重的决定作用，而画面就是对于叙事来说十分重要不可或缺的一个方面。
《新闻调查》一直都采用多机位实景拍摄，用不同的机位来拍摄同一个事件，这样可以让观众更多角度来观看到尽可能多的画面细节，同时多机位画面拍摄的镜头剪接可以让画面不像长镜头那般显得枯燥无聊，可以让节目的画面丰富化。同时在大部分使用实景拍摄的情况下，节目并不是流水账一般地将拍摄的素材放在节目中，而是有序地选择素材的排列，将最能够表现主体宗旨的片段节选出来，最后将大量的视频素材剪辑成一个完整的节目。
专业口腔医院对于纪录片画面来说，还有极其重要的一点就是对于空镜头的使用。空镜头该拍摄哪些画面，该穿插在哪里都是需要导演反复思考的。比如在２月９日的《武汉十七日》这一期的１５分４０秒时，确诊感染者的密切接触者小雷为了家人考虑，在大年三十的时候离开了家庭。这时插入了一段万家灯火通明的空镜头，在黑夜里，沿路挂满了红灯笼，各个家里都亮起了灯。但是配合着后期剪入的小雷的音频，表现出了这次疫情让许多普通家庭不能在大年三十阖家团圆，通过这个空镜头侧面展现出了疫情的严峻。
（三）通过声音表达
同时作为视听新闻节目，画面与声音是不可分开讨论的，《新闻调查》在实景拍摄的情况下，大量使用的都是同期声，可以在最大程度上给观众还原拍摄时的情景，在进行采访以及拍摄工作环境的时候，几乎都是使用的同期声。可以将观众带入到采访的现场当中。加强了节目的真情实感以及所传达的信息量，增加了节目的可信性以及完整性。
但是一些同期声之外的使用，也可以帮助《新闻调查》更好地进行一些叙事。比如说在《方舱》这一期中，就使用了声画分离的剪辑技巧。在１３分２６秒采访曹大的时候，就使用的是她在清洗公共厕所时的画面，配上曹大被采访时所说的话，树立起了一个无私奉献并且和蔼可亲的人物形象，画面配上人物的独白，将这个
人物从单纯画面里的形象脱离了出来，成为一个更加具体的形象，也加强了节目的感染力，丰富了节目组所想要传达给观众的感情。
（四）通过叙事方式表达
叙事的方式也是值得节目组反复思考的，《新闻调查》往往使用故事化叙事的方式，《新闻调查》在节目刚刚创办的时候，就有“三性”的定位口号，即新闻性、故事性和调查性。［３］《新闻调查》往往会选择将新闻视为故事的方式。在叙事方式的选择上，《新闻调查》经常会模仿拍摄电视剧的方法，将４５分钟的节目分成若干小段落，制造悬念来吸引观众的注意，每个段落都拥有内在冲突，并
且它们之前都拥有着一样的内在逻辑。在每个新的段落中间都有新的线索与之前的内容环环相扣，在起承转合中吸引观众观看。比如在４月４日的《复苏》这一期当中，讲述了节目组之前拍摄采访过的快递骑手老计、江汉区多闻社区田主任、康复后离开方舱医院的杨晶，讲述了他们从疫情开始到疫情逐渐衰退之后所经历的生活变化，三条线索虽然看起来并不相关，但是最后联系到了一起，从侧面表现出了疫情逐渐衰退，武汉的生活慢慢恢复正常，这座１０００万人的城市正在复苏的图景。三个段落环环相扣，都拥有着一样的内核，并且与之前的节目形成了前后的呼应，回应了之前观众的关切之情，体现了节目组的人文关怀。
六、总结与思考
《新闻调查》作为央视的一档深度新闻评论类栏目，它自己多样独特的叙事方式以及表现手法将社会生活中所聚焦的热点事件本质呈现给观众，不仅仅传递到了新闻事实，还向观众传达了背后的特定意义。［４］所以这种深度新闻评论类栏目不能泛泛而谈，纸上谈兵，而是通过自己不断创新的叙事方式来完成更好的表达。在《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道中，节目组就展示了自己独特的叙事方式。在选题时从大事件下的小切入点，在叙事角度上，使用“全知叙事视角”和“限知叙事视角”相结合来进行叙事，而在叙事的策略上，节目组选择使用多线程的叙事结构，并且配合故事化的叙事方式增强节目的吸引力，并且构建情感意象符号来传递感情。
但是在有些方面《新闻调查》抗击新冠疫情相关报道还是有些不足的地方。比如在有些节目中，选材过于平淡，对于纪录片的矛盾冲突的构建稀缺，使得节目在有些地方显得表现力缺失。在使用第一人称叙事视角的节目中，在第一人称视角与第三人称视角的镜头剪辑中太过僵硬，并没有进行精细的过场剪辑设计，使得转场画面看起来较为突兀，比如在《方舱》这一期中，在描述方舱医院如何备餐之前，节目通过杨晶的视角先拍摄了方舱内供应的晚饭，以杨晶的疑惑“为什么武汉冬天这么冷，送来的饭菜还是热的”为由头，镜头场景切换到３０公里外的厨房，引出了幕后餐饮保障人员的故事，虽然叙事逻辑十分巧妙，但是在转场之中过于强硬，并没有做任何的转场设计，直接就将前后两个画面剪辑在了一起，显得稍有突兀，使画面缺失了一定的美感与设计感。同时在节目中也应细化内容和焦点，串联作品整体的合理逻辑，注重问题意识与解决途径的展现，避免真实感人有余而深度理性不足，进而真正讲述出有温度、有锐度的好故事。
［参 考 文 献］
［１］纪欣蕊．浅析话题类视听新闻作品的创新性表达———以《新闻调查》抗击新冠疫情系列报道为例［Ｊ］．新闻世界，２０２０，（０７）：２５－２８．
［２］刘兴宇．李斯文．纪录片叙事视角与语言的美学特征［Ｊ］．中国广播电视学刊，２０１９．（０３）：７４－７６．［３］袁 媛，张杰巍．新闻故事化叙述之浅见———以央视新闻栏目《新闻调查》为例［Ｊ］．西部学刊，２０１６，（０２）：２３－２４．
［４］任湛颖，浅谈现实题材类纪录片叙事［Ｊ］．传播力研究，２０１８，（３６）：７１．
（责任编辑：胡光波）
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