浅谈谢灵运颜延之的诗歌风格对比
摘要：诗歌作为一种重要的文学形式对中国的文学发展有着举足轻重的作用，一个民族文学的生命力和影响力取决于该民族人民对文学的学习程度。自春秋中叶出现的我国第一部诗歌总集《诗经》以来，中国历代的文学作品中，尤其是古代的散文、韵文、骈文等文体，都体现出诗性语言的特点，直到后来出现了唐诗宋词两大对峙的文学高峰，更是将诗性语言的特点展现无疑。本文主要是借助谢灵运和颜延之两位诗人的诗歌对其诗歌风格特点进行比较，从两位诗人的出身背景入手对其生活时代和内心趋向进行研究。各借助了两位诗人在后世影响最大的一篇诗歌对其创作进行分析对比，进而得出最后得出谢灵运的诗具有芙蓉出水之美，而颜延之的诗则具有错彩镂金之美之结论。
在中国文学史上，“谢颜”是指南朝时期谢灵运和颜延之二者诗人。谢灵运和颜延之都是我国古代著名的诗人，两人都喜爱作诗，但是两人作诗风格各异，钟嵘《诗品》巻中：“谢诗如芙蓉出水，颜诗如错彩镂金”。谢灵运的诗多较为自然，借景抒情，景物刻画细腻，如芙蓉出水；颜延之的诗大多辞藻华美，彩纷呈，雕绘满眼，大多是一种人工的美，如错彩镂金。
一、人物及诗歌产生背景
谢灵运和颜延之都出生在魏晋南北朝时期，他们在人生的旅途中都遭受坎坷，但他们的人生经历又不相同，不同的人生经历，不同的背景为他们奠定了各自的诗歌风格。
（一）谢灵运
谢灵运出生于公元385年，是东晋名将谢玄之孙，谢瑍幼子，小名“客”，人称谢客，又以袭封康乐公，程谢康公、谢康乐。名门出身的谢灵运满腹才华，但在仕途上却坎坷不平屡遭挫折。为了摆脱自己的政治烦恼，谢灵运常常放浪山水，探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等
地的自然景物，山水名胜。其中有不少自然清新的佳句，如写春天“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；写秋“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”（《岁暮》）等等。从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。
魏晋时期的风格主要以玄诗风格为主，所谓玄诗即谈“玄”的诗，主要指魏晋诗歌的一个流派，“玄”是那时文人名士很热衷的一种理论，近于佛道之间又不同于儒法，有人认为是黄老之学的分支。而谢灵运的诗歌虽不乏名句，但他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。尽管如此，谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。
（二）颜延之
颜延之出生于公元384年，字延年，南朝宋文学家，年少时家庭贫寒，但其特别喜欢读书。颜延之在当时的诗坛上声望很高，和谢灵运齐名，并称“颜谢”。他的诗比较规整，且喜欢引用典故，辞藻华丽且趋于堆砌，而且常常缺乏生动的情致。汤惠休说他的诗“如错采镂金”（见《诗品》），钟嵘也说他“喜用古事，弥见拘束”。其诗存世者不少而可观者不多，较为人们所称道的是《五君咏》五首，是他在被出为永嘉太守时所作。此诗借五位古人抒发他仕途的不平，这也体现了他性格中正直放达的一面，比别的作品要显得清朗。他的《赭白马赋》，虽属奉诏而作，但如“旦刷幽燕，昼秣荆越”之句，描写骏马奔驰之速，对后来许多咏马诗都曾产生过影响。
二、颜谢诗歌之解析
（一）谢灵运
谢灵运诗歌代表作有，《登池上楼》、《初去郡》、《山居赋》、《江妃赋》等，在此以其著名作品《登池上楼》为例介绍其风格特点。
《登池上楼》
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潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
陈展鹏宣布婚讯进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴封空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
此诗主要讲诗人在任永嘉太守之时，因受政治环境的影响而写的一首诗。当时诗人情绪比较低沉，在满是进退的忧郁和无可奈何的惆怅之下而作。本诗主要分为三个层次，前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。诗的开头“潜虬媚幽姿”喻深藏不露孤高自赏的生活。“飞鸿响远音”一
元彬个人资料句喻奋进高飞、声名动世的境界，下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。这四句话用形象的比喻写出自己的困境，但是只此四句并未交代清楚自己的处境，而后又有后四句对前四句的落实。“进德智所拙”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿响远音”一句相应。这句话的意思是说自己正直严谨乃至受别人的陷害，表明了诗人无可奈何的心理。“退耕力不任”退隐田园，以耕作自资，与“潜虬媚幽姿”一句相应。虽然有心愿，但却是力所不能及的。这句话的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所迫，无法实现。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
自“衾枕昧节候，褰开暂窥临”以下八句为第二层。这一层是全诗的高潮经典之处，初春来临，诗人凭窗而坐，细听远处波涛拍岸之声，遥望山起伏之
影。诗人从近处入手，“池塘生春草，园柳变鸣禽”突然发现窗外已是春草萌生，园中柳树已开而且有许多鸟鸣的声音。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是春意盎然。这句诗的美就在于自然清新，像芙蓉出水一般。
从“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”到结尾为第三层。从开头两句观春联想到古代描写春景的诗，借用典故描写自己的感慨，转向感伤，有暗喻的意思。“索居易永久，离难处心”意思是离索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句话隐约透露出了他自己的某种疑虑。全诗结束两
句说：“持操岂独古，无闷征在今”坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验。这句话可以看出全诗的情绪已经从进退维谷的困境中解脱出来，进而以豪迈的声调结束。
本诗以登池上楼为中心抒发了诗人内心转变的过程，诗中写景部分与抒情结合得相当密切。此诗章法严谨，层次清晰，先写自己的境遇，然后写景，最后抒怀。通过运用工整的对偶句式表达了自己内心的变化。遣词造句除了清新自然之外，还有精致的一面。
（二）颜延之
兔子牙颜延之的代表作有《北使洛》、《还至梁城作》、《五君咏》和《秋胡诗》等。其诗歌中最为古人称赞的是《五君咏》，此诗与颜延之的一般诗风有别。文辞质朴简练，格调激切刚劲，从中可见作者的为人志趣。《五君咏》五首，分别歌颂“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人。电脑启动慢怎么办
第一句“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”让人一看便知是咏阮籍，说阮籍外表沉晦，而内心却明朗清晰。他善于观察事态，对于时事有极敏锐的洞察力。“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句说明了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。他以醉酒来避免是非与祸害，颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒是为了把自己的才识深自敛藏起来。“长啸若怀人，越礼自惊众”两句是对阮籍生平事迹的概括。“物故不可论，途穷能无恸”解释阮籍为何口不臧否人物，这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起
来，指出了其中的内在的关系。
这首诗虽然是赞颂历史人物的，然也寄寓了作者自身的怀抱，特别是在最后两句中，一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载，颜延之也性喜饮酒，行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝，然好肆意直言，于现实多所不满，故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
诗中“鸾翮有时铩，龙性谁能驯？”是咏嵇康之句。是赞美嵇康有清高孤傲之气，虽遭受摧残但是不受世俗的束缚。咏刘伶有“韬精日沉饮，谁知非荒宴？”对于刘伶的好饮，则赞为是别有怀抱、蔑视礼法、向往自由的一种表现。
三、谢颜风格特介绍
（一）谢灵运诗歌的风格特
谢灵运被誉为中国山水诗的开创者，是中国历史上伟大的诗人，被人称为“山水诗鼻祖”曾流传下了“野矿沙岸净，天高秋月明”“明月照积雪，朔风劲且衰”等一系列历史传诵的名句。他比较喜欢用清心自如的语言描写自然景物，多有形象鲜明，意境优美的佳句，他的诗充满了道法自然的精神，贯穿着一种清新自然恬静的韵味。
其诗歌特如下：
1、清新艳丽，借景生情，如芙蓉出水。其诗歌多用对偶句，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。这种诗歌也有人称之为“以赋法入诗”也即把赋得铺陈之法，用于诗歌创作。他和同时期陶渊明的田园诗一起一改以往“理过于辞、淡乎寡味”的玄言诗，带领中国诗歌进入一个崭新的时代，深刻影响了后代诗人的创作。其山水诗的创作精神体现了中国诗歌的特质。他在对自然界进行描写时，对取景的要求很重要，选取最具有代表性的景物进行描述，例如：在对春天的景进行描写时，他往往会选荷塘边的春草。在对夏天的景物进行描写时他会选择菏泽旁边悄悄生长的兰花，这样选取可以使描述的更加生动，不仅可以把景物的阔达描写出来也可以对景物的各种状态进行精细的刻画，很大程度上达到了写景如画的境界。